Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма
- Автор: Орфёнов Анатолий Иванович
- Год: 2021
- Язык: русский
- Год: Лань: Планета музыки
- ISBN: 978-5-8114-7024-2
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма». Краткое содержание книги:
Книга не только «о времени и о себе» — она о современниках, о друзьях и недругах, о вечных ценностях, о любви к опере, о «тайнах мадридского двора» Большого театра времен Сталина, Хрущёва и Брежнева, о превратностях и подарках судьбы, о том, насколько важна в жизни артиста семья.
Предназначается широкому кругу читателей, интересующихся оперой и вокальным искусством, в том числе профессиональным и начинающим певцам, а также обучающимся пению и всем интересующимся музыкальным театром.
Осенью 1963-го из театра в Краснознамённый ансамбль ушёл Николай Гресь — единственный на то время исполнитель партии Садко. Кроме того, он пел Собинина, княжича Юрия в «Чародейке», Платона Каратаева. «Садко» предполагался к гастролям в Италии. Мы лихорадочно искали в труппе исполнителя титульной партии. Мог бы быть хорошим Садко Пархоменко, но его не очень признавал Светланов, да и сам Филипп Васильевич частенько своими малоудачными выступлениями в других спектаклях («Кармен», «Борис Годунов») не давал большой надежды, что не подведёт театр. И вот выбор пал на Владимира Петрова, хотя Б. А. Покровский считал, что Петров чересчур интеллигентен для Садко. Петров только что вернулся из Милана, где стажировался. Театр решил организовать прослушивание: а с чем же приехал певец? Петров на такое прослушивание пошёл, пел отрывки из партии Радамеса, произвёл не бог весть какое впечатление, однако партию Садко решено было дать ему. И вот — первое выступление.
Это было всё-таки вполне убедительно. Мы были успокоены — у нас есть Садко!
Что касается Андрея Александровича Соколова в партии 1-го Настоятеля, то здесь было две задачи. Во-первых, у артиста был такой период, когда ему перестали давать первые партии молодых героев и хотели нагрузить вторыми, о чём ему было заявлено. Во-вторых, это была очередная страховка — 1-й Настоятель был один — Николай Павлович Захаров, которому в порядке эксперимента разрешили приготовить партию Садко как запасному. Соколов же вполне справился и потом долгие годы очень ярко пел Настоятеля.
28 февраля
«Князь Игорь» — Элеонора Андреева (1-е выступление)
В партии Ярославны дебютировала Элеонора Евгеньевна Андреева, пришедшая в Большой из Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко, где воспринималась примой № 1. Там она была Катериной Измайловой, Тоской, Татьяной, Луизой («Обручение в монастыре»), Натальей («В бурю») и т. д. Здесь же её ждал исключительно русский репертуар, причём с некоторым углублением и во вторые партии: Ларина, Домна Сабурова, Мерседес в «Кармен», хотя она мечтала об Аиде. Если бы сохранились в репертуаре «Русалка» и «Чародейка», Андреева стала бы чудесной Наташей и Кумой. Однако в Ярославне крайние верхние ноты, особенно до в первом акте («Прощай!»), были неприемлемы для главной сцены страны.
1 апреля
«Евгений Онегин» — Евгений Райков (1-е выступление)
Этого певца я очень давно наблюдаю. В Училище имени Гнесиных его всегда упрекали, что он «кричит», а не поёт. Я был в числе тех, кто считал, что ему не надо мешать. Голос у Жени с юности был большой, организм здоровый, и уложить его в рамки лирического тенора, каким он был в 20-летнем возрасте, не представлялось возможным. Когда он учился на 3-м курсе училища, его прослушали в Большом театре. Архипова сказала, что «вот пришёл мой дель Монако». Райкова взяли сверх всяких норм в стажёрскую группу на 100 рублей. Ему давали и запевал в «Онегине» и «Русалке», и Русского воина в «Сусанине», и Распорядителя в «Пиковой даме». Одной из первых крупных партий у Райкова был Фентон в опере «Фальстаф», где успех был настолько большим, что он принял участие в записи. Далее был Рулевой в «Летучем голландце», затем Князь в «Русалке» и, наконец, Ленский. Для Ленского Райков несколько громоздок, однако эту роль нужно было спеть прежде других. Затем последовали Владимир Игоревич, Собинин, княжич Всеволод, Пинкертон, Радамес, Алексей («Оптимистическая трагедия»).
5 марта
«Чародейка»
Светланов и Авдеева 1-й раз на афише народные артисты РСФСР.
6 марта
«Иван Сусанин»
Чтобы предотвратить отмену спектакля, мы были вынуждены пригласить на партию Вани пенсионерку Ирину Николаевну Соколову. Но, как почти во всех случаях приглашения пенсионеров, это был только «выход из положения». Хотя внешне И. Соколова и напоминала мальчишку, голос не звучал так, как нужно для театра — по-видимому, сказывалось отсутствие тренажа, постоянного выступления в спектаклях.
12 марта
«Пиковая дама»
Полина/Миловзор — Елена Образцова (1-е выступление) Лиза — Наталья Соколова
Томский — Николай Ушаков (все наши 7 баритонов больны!!!)
В порядке замены Томского вышел петь Николай Иванович Ушаков, ранее певший этот спектакль в Новосибирском оперном театре. Конечно, Большой сделал всё, чтобы он этот спектакль спел плохо. Сначала артист повторил партию с концертмейстером, потом пел её дирижёру А. Я. Найденову (аккомпанировал Е. Ф. Светланов, которому я сказал, что тотчас готов взять его на ставку концертмейстера оперы) — и вечером спектакль. 3 раза в деле — кто бы ни пел спектакль, он должен был устать!