Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма
- Автор: Орфёнов Анатолий Иванович
- Год: 2021
- Язык: русский
- Год: Лань: Планета музыки
- ISBN: 978-5-8114-7024-2
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма». Краткое содержание книги:
Книга не только «о времени и о себе» — она о современниках, о друзьях и недругах, о вечных ценностях, о любви к опере, о «тайнах мадридского двора» Большого театра времен Сталина, Хрущёва и Брежнева, о превратностях и подарках судьбы, о том, насколько важна в жизни артиста семья.
Предназначается широкому кругу читателей, интересующихся оперой и вокальным искусством, в том числе профессиональным и начинающим певцам, а также обучающимся пению и всем интересующимся музыкальным театром.
«Фальстафа» пытались возобновить почти ежегодно. Но здесь дело было прежде всего в солистах. Архипова, Вишневская, Милашкина говорили, что в этом спектакле одни ансамбли и что они это делали только ради Мелик-Пашаева. Кроме того, с уходом А. П. Иванова и П. Г. Лисициана нужно было искать новых исполнителей на роли Фальстафа и Форда. Был определён новый состав:
Фальстаф — В. Нечипайло, А. Эйзен
Форд — В. Валайтис, Е. Кибкало
Алиса — Э. Андреева, Т. Тугаринова
Мэг — Р. Бабак, К. Леонова
Но до настоящего разучивания партий дело не дошло. Кроме того, Геннадий Николаевич Рождественский, которому предполагалось передать этот спектакль, не учёл, что А. Ш. Мелик-Пашаев сделал сотню спевок по этой ансамблевой опере и что теперь с новым составом начинать всё сначала — это надо на полгода остановить всю остальную работу театра.
«Русалку» уж очень бранили за режиссёрскую работу[23]. Всё в ней было каким-то нерусским. Да и в составах было не всё хорошо. Средние певцы, слабая постановка — вот и сошёл спектакль на нет. А снять оперу гораздо легче, чем сохранить её в репертуаре, разрушать — не строить. То же относится и к баратовской «Чародейке» — ушли исполнители кое-каких маленьких партий, лишь одна Татьяна Фёдоровна Тугаринова отлично справлялась с ролью Кумы. Злые языки поговаривали, что спектакли Л. В. Баратова в театре не в почёте, но тогда уж нужно было говорить и о спектаклях Ф. Ф. Федоровского, к которому тоже было не совсем хорошее отношение (причём здесь уже винили главного художника).
«Повесть о настоящем человеке» Прокофьева перестала делать сборы. Для Большого театра всё было благопристойно, но, конечно, наш отдел реализации не очень активно пропагандировал этот спектакль. И когда в конце концов на один из последних спектаклей «Повести» было продано 8 билетов, оперу заменили и больше никогда не ставили в афишу.
Долгие годы любители оперы хлопотали, чтобы такой популярный певец, как Георг Отс, пел в Большом театре. И вот наконец 10 января 1964 года Г. Отс — Онегин! Конечно, он был хорош. Звука у него не хватало для огромной кубатуры Большого театра, но это был настоящий Онегин, напоминающий П. М. Норцова. Однако, по-видимому, сам Георг Карлович не был удовлетворён спектаклем, и когда я ему в дальнейшем предлагал ещё раз выступить в роли Онегина, он отказывался, говоря, что не совсем соответствует образу юноши, который дожил «до двадцати шести годов».
Из дневника заведующего оперой 1964 год
7 февраля
В спектакле «Декабристы» исполняющий партию Каховского Ф. В. Пархоменко смотрел во время спектакля хоккей и не вышел на сцену. Вместо него в Генерал-губернатора Милорадовича молча стрелял артист миманса Б. А. Клейман
15 февраля
Распределение на «Вертера»:
Вертер — А. Григорьев, А. Масленников
Шарлотта — И. Архипова, К. Леонова, Л. Никитина (?)
Софи — М. Звездина, Г. Деомидова (?), Г. Олейниченко (?) Альберт — Е. Белов, А. Большаков, Е. Кибкало (?), Ю. Мазурок (?)
Судья — В. Ярославцев, В. Филиппов
20 февраля
«Царская невеста» — Тамара Сорокина (1-е выступление) В этом сезоне активно входила в репертуар Тамара Сорокина. К ней хорошо относились в руководстве театра. Полгода назад она родила сына[24], после родов несколько окрепла и вышла в партиях Марфы, Эммы, Лебеди, Микаэлы и Сюзанны. Правильно ли поступило руководство, вводя эту певицу в столь ответственный репертуар? В то время — правильно! Если бы мы не сделали этого тогда, то не имели бы Чио-Чио-сан, дублировавшую Г. П. Вишневскую в премьере двумя годами позже. У каждого певца должен быть свой взлёт. Вот у Сорокиной такой взлёт и был. Не от хорошей жизни, быть может, делались многие вводы. Но если вспомнить, что в театре в те годы многие спектакли были без дублёров, если мы систематически теряли то одного, то другого певца, если уже стоял вопрос о конкурсе на пригодность для Нины Гусельниковой, Надежды Клягиной и стремительно сдавала свои позиции Мария Николаевна Звездина, то кто же должен был петь спектакли?
25 февраля
КДС. «Садко» — Владимир Петров (1-е выступление)
23
Режиссёр-постановщик — Г. П. Ансимов (ред.).
24
Сорокин Павел Шамильевич — российский дирижёр, заслуженный артист России (1997). Родился в семье солистов Большого театра, народных артистов РСФСР певицы Т. А. Сорокиной и танцовщика Ш. X. Ягудина. С отличием окончил Московскую консерваторию по двум специальностям: фортепиано (1985; класс профессора Льва Наумова) и оперно-симфоническое дирижирование (1989; класс профессора Юрия Симонова). В Большом театре с 1983 года (концертмейстер балета), с 1989-го — дирижёр (ред.).