Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения
- Автор: Пресс Скип
- Год: 2012
- Язык: русский
- Год: Издательство «Триумф»
- ISBN: 978-5-89392-532-6, 0-02-863944-8
- Переводчик: Вардан Рубенович Оганесян
- Жанр: Другая драматургия
Электронная книга - «Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения». Краткое содержание книги:
Первое, на что нужно обращать внимание, подходя к сценарию с красным карандашом, это длина а) сцен и б) монологов.
Вот примерный вопросник для самоконтроля:
> Нужна ли эта сцена вообще?
> В чем смысл сцены?
> Все ли части сцены соответствуют ее смыслу?
> Все ли персонажи сцены соответствуют ее смыслу?
> Соответствует ли соотношение начало:середина:конец пропорции 1:2:1?
> Можно ли сократить диалоги или совсем обойтись без них?
> Связан ли финал этой сцены со следующей?
Чем больше сцен вы пишете, чем больше способов редактирования пробуете, тем быстрее разовьете целостное понимание того, что такое хорошо и что такое плохо. Высшая стадия просветления — полное самоотречение и безжалостный отказ от материала, над которым вы трудились несколько дней, а то и недель. Достигнув этой стадии развития, вы обретаете все шансы стать профессионалом.
Соавторы и мастерство
Далеко не все уверены в собственных способностях и силах в начале карьеры. Это естественно. Именно поэтому существует столько авторских коллективов. Особенно на телевидении, где коллективный труд над сценарием — норма. Большинство телевизионных авторов живут в Лос-Анджелесе, и западный филиал Гильдии американских сценаристов в основном состоит из них. Однако вряд ли они примут в свою команду новичка. Они работают в рамках очень жестких сроков, поэтому не могут рассчитывать на непроверенного дилетанта. Если хотите писать для телевидения, нужно сначала подтвердить свои способности чем-то существенным. Поэтому, обсуждая коллективный труд, мы будем иметь в виду только сценарии художественных фильмов.
Написав хороший сценарий и проявив себя на профессиональном поприще, вы можете привлечь внимание маститого сценариста. С вами захотят встретиться лично и предложат какой-нибудь проект. Хотя в наше электронное время совместное творчество не зависит от места жительства и работы автора.
Я советую искать соавторов вашего уровня или выше. Одинаковый опыт важен, но не имеет решающего значения. Я знаю одного оскароносца, который успешно сотрудничал с никому не известным, но очень талантливым автором.
У меня был опыт работы с писателями из Великобритании. Мы никогда не видели друг друга и почти не разговаривали по телефону, но прекрасно справились с материалом и продали готовый продукт.
В первый раз я делал совместный проект с двумя непрофессионалами, которые уверяли, что могут достать деньги на финансирование малобюджетного фильма. Я поверил им, на то были свои причины, как выяснилось, ложные. Они очень много и энергично разговаривали, хвастались. Больше я в такую ловушку не попадался. Сотрудничество с британскими коллегами завершилось успешно. Им было приятно лично познакомиться с автором из Голливуда, к тому же материал, который я им предоставил, был не так уж плох.
Старая театральная присказка «Нет на бумаге, нет на сцене» верна и для сценария. Если автор что-то упустил, режиссер вряд ли это сделает. Если на странице слишком много всего, зрители не высидят сеанс. Работа с другими авторами — это проверка сцен на мини-аудитории. Только не забудьте оставить свое эго за дверью.
Задолго до широкого распространения интернета и электронной почты лучший авторский коллектив Голливуда работал на расстоянии тысяч миль друг от друга. Джим Кэш и Джек Эппс написали сценарии таких фильмов, как Top Gun («Голый пистолет», 1986), и работали на многих других проектах до безвременной кончины Кэша в 2000 году. У Эппса был офис в Голливуде, а Кэш предпочитал творить дома в Мичигане. Так же работали несколько других команд, но никому не удалось добиться таких блестящих результатов, как Кэшу и Эппсу.
Кто должен читать сценарий и почему
Свою работу я даю читать только жене, потому что у нее острый глаз и писательский талант, и нескольким профи, потому что я доверяю их мнению, не важно, соглашаясь с ним или нет.