Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения
- Автор: Пресс Скип
- Год: 2012
- Язык: русский
- Год: Издательство «Триумф»
- ISBN: 978-5-89392-532-6, 0-02-863944-8
- Переводчик: Вардан Рубенович Оганесян
- Жанр: Другая драматургия
Электронная книга - «Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения». Краткое содержание книги:
Я испугался, так как только что прошел через все это вместе с исполнительным продюсером видеофильма Яна Стивенсона How to Play Golf («Как играть в гольф»). Я сам организовал весь проект, пригласил режиссера и Яна Стивенсона, но продюсер попросил меня сделать переработку сценария по неприемлемым для меня этическим нормам. Поэтому я взял свою долю и вышел из проекта.
Я выслушал «замечания» своего нынешнего коллеги по «оружейному» фильму. Они оказались чисто техническими и не имели того значения, которое он им придавал. Он был раздражен, когда позвонил, видимо, ожидая с моей стороны яростную оборону. Я же заверил его, что если он сам не принимает такую информацию, то зритель не примет ее и подавно.
Если бы я дал волю себялюбию, вспомнил прошлый неудачный опыт, то не смог бы работать в этом проекте до конца. Видеофильм получил Серебряную медаль на Нью-йоркском международном кинофестивале[34].
Лучший способ научиться переписывать сценарий — работать с ним на протяжении всего процесса производства фильма. Если у вас такой возможности нет, я надеюсь, что мои заметки помогут вам в этом непростом деле.
Авторы единственного сценария ведут себя, как чересчур заботливые родители единственного ребенка. Этот синдром быстро исчезает при появлении следующих «детей».
Привыкайте перерабатывать написанное. Профессиональные сценаристы занимаются этим постоянно.
Уильям Фолкнер советовал «убивать любимцев». Сегодня вы должны превратить их в пар.
Приготовьте короткое и убедительное объяснение необходимости длинных сцен и монологов.
Старайтесь сотрудничать с авторами одного с вами уровня или выше. Главные читатели вашего сценария те, кто может его купить или продать.
За советом по переработке или редактуре сценария обращайтесь на сайт Гильдии американских сценаристов.
Себялюбие убивает проекты. Оставляйте его за дверью.
Глава 18. Совершенство достигается редактурой
В этой главе:
> Студийное кино и авторы сценария
> Как составляют титры
> Орудия усовершенствования
> Готовая продукция
Итак, вы написали сценарий, переработали его. Потом нашли продюсера, которому ваша работа понравилась, он выразил свои пожелания. Вы сделали еще одну переработку. Надеюсь, что продюсер подписал соглашение с Гильдией сценаристов и будет относиться к вам по всем правилам. Теперь продюсер идет в студию и слышит там: «Нам нужно найти сценариста». Что?! А кто написал оригинальный сценарий? Такое случается сплошь и рядом из-за разных требований, предъявляемых к продукту при серьезном рассмотрении возможностей финансирования проекта. Поэтому особо не огорчайтесь, если вас будут перерабатывать.
При запуске картины на студии-«мейджоре»[35] все правила нарушаются, преобладают слухи. Если вы не участвуете в процессе, выяснить реальное положение вещей очень сложно. Редактируя сценарий, наметьте исполнителей главных ролей, выясните, с кем они работали и с кем бы хотели работать в дальнейшем.
Почему у студийных фильмов так много авторов
Над сценарием работает много авторов, но далеко не все они, в соответствии с правилами Гильдии сценаристов, упоминаются в титрах. При возможности найдите отдельно и легально изданный сценарий (все интернетовские тексты, как правило, пиратские) и найдите в них имена авторов сценария, упомянутых в титрах.
В Калифорнии есть магазин (Book City, Burbank, California, 308 N. San Fernando Blvrd, 91502), где продаются студийные сценарии с точным текстом окончательной версии. Количество переработок можно определить по цвету страницы: после первой белой версии идут по порядку голубая, розовая, желтая, зеленая, золотая и опять — белая. Таким образом компании отслеживают, по какому варианту снимается фильм. В данный момент вам не нужно беспокоиться о цвете страниц, поэтому не буду утомлять вас деталями. Но почему в студиях работает так много авторов?
Я подружился с продюсером Джеймсом Нельсоном (Borderline/«Граница», 1980), он помогал мне продать сценарий. Однажды он сказал, что получил права на экранизацию жизни Боба Уилза, короля свинга из Техаса. Роль Боба хотел сыграть Джек Николсон. Я спросил, что мешает запустить картину. Тогда Нельсон сообщил, что Николсон настаивает на своем авторе сценария, Томасе МакГуэйне, который работал на вестерне Missouri Breaks («Излучины Миссури», 1976). Об этом авторе я знал только, что он женат на Марго Киддер, и опять спросил, в чем проблема. «МакГуэйн начинает работать с $250000, которых у меня нет».
34
New York International Film Festival.
35
Мейджор (major studio) — крупная американская (голливудская) кинокомпания.