Олимпийские игры в политике, повседневной жизни и культуре. От античности до современности
- Автор: Никишин Владимир Олегович
- Год: 2021
- Язык: русский
- ISBN: 978-5-00165-274-8
- Жанр: История
Электронная книга - «Олимпийские игры в политике, повседневной жизни и культуре. От античности до современности». Краткое содержание книги:
Издание рекомендуется для всех интересующихся историей Олимпийских игр.
Споры о том, каким именно видом спорта занимаются изображенные персонажи, не утихают с XVIII в. и по сей день. В прошлом выдвигались достаточно экзотические точки зрения (например, о том, что это ныряльщики перед прыжком или метатели колец, «всматривающиеся в то, насколько удачно был сделан бросок») (Mattusch, Lie 2005: 194). Современная наука, однако, колеблется скорее между двумя точками зрения, согласно которым перед нами борцы или бегуны. Ф. Рауза, автор монографии «Образ победителя», специально посвященной древнегреческим статуям атлетов, включает данную группу в число парных статуй борцов, которых было немало создано в период эллинизма. По его мнению, статуи изображают борцов-эфебов, делающих первые подготовительные телодвижения перед схваткой и вглядывающихся в противника. С другой стороны, в силу того, что статуи почти идентичны, он допускает, что перед нами две римские копии одной и той же греческой статуи (Rausa 1994: 160–161).
Однако головы у статуй повернуты все же по-разному, причем симметрично (Mattusch, Lie 2005: 189), поэтому нам представляется, что Ф. Рауза в этом не прав, и речь идет именно о копии скульптурной пары. Cтатуи стояли на «Вилле папирусов» друг напротив друга (ibid.), что согласуется с версией, согласно которой перед нами изображения двух борцов, готовящихся к схватке друг с другом. С другой стороны, П. Уорден и Д. Романо привели веские аргументы в пользу того, что перед нами все же не борцы. Они обращают внимание на то, что мускулатура юношей слишком слаба для борцов. Кроме того, согласно этим авторам, ставить ногу так далеко вперед борцу выгодно лишь тогда, когда противник схвачен за запястье, шею или волосы. Обоим участникам схватки нет смысла делать это одновременно, особенно если другая нога опирается лишь на мысок, поскольку это лишает их устойчивости. Кисти левых рук персонажей расположены слишком низко для борцов (на уровне бедер). Что касается предположения, согласно которому перед нами статуи борцов, лишь готовящихся к схватке и приглядывающихся друг к другу, то П. Уорден и Д. Романо указывают на отсутствие в греческом искусстве скульптур с таким сюжетом. Взгляд статуй также скорее устремлен на что-то вдали, чем на противника, расположенного вблизи (Warden, Romano 1994: 235–236).
Мы можем прибавить к этому то, что мускулатура «мальчиков» не только слишком слаба, но и нетипично развита для борцов. Последним, независимо от вида борьбы, свойственно «очень сильное развитие пояса верхних конечностей и хорошее развитие грудной клетки», немало способствуют успехам борцов и развитые мышцы ног (Туманян 1976: 168, 174–176). У «мальчиков» грудная клетка развита хорошо, но мышцы рук и ног не отличаются особой силой. Во всяком случае, на фоне других античных статуй атлетов мускулатура их рук выделяется слабо выраженной рельефностью, руки сравнительно тонки, не особенно развиты и мышцы ног.
П. Уорден и Д. Романо предпочитают считать «геркуланумских мальчиков» бегунами, стоящими на старте, и сравнивают их с двумя статуями атлетов из Веллетри (копиями греческих статуй VI в. до н. э.), которые они также интерпретируют как статуи бегунов на старте (Warden, Romano 1994: 236). Действительно, эта пара статуй во многом похожа на «геркуланумских мальчиков». Атлеты изображены выставившими вперед согнутую в колене правую ногу, в то время как левая отставлена назад. Корпус наклонен вперед. У обоих атлетов из Веллетри одна из рук согнута вблизи туловища[166].
Мы, однако, не можем со своей стороны не отметить ряд важных отличий атлетов из Веллетри от таковых из Геркуланума. У первых корпус наклонен вперед значительно слабее, чем у вторых, ни одна рука не вытянута вперед. У одного из атлетов из Веллетри обе ноги стоят на земле полными ступнями, у другого, возможно, левая пятка чуть приподнята над землей, но значительно слабее, чем у «мальчиков». Кроме того, левые ноги атлетов из Веллетри не только отставлены назад, но и развернуты почти перпендикулярно правым, чего у атлетов из Геркуланума не наблюдается. В целом их поза представляется более устойчивой, чем у атлетов из Геркуланума, что естественнее для бегунов на старте. Для позы старта важно, чтобы тело не тратило на удержание в ней энергию, которая может пригодиться во время бега. Между тем, один только вынос почти всего веса тела на одну ногу весьма некомфортен и требует большого напряжения. Когда же и туловище оказывается сильно наклоненным в ту же сторону, куда выставлена нога, и туда же вытянута одна из рук, что еще больше увеличивает вес, приходящийся на ногу, проблема дополнительно усугубляется. Удержание тела в такой некомфортной позе может вызвать преждевременное утомление, вредное для успеха бегуна. В то же время даже у того атлета из Веллетри, пятка которого чуть приподнята над землей, более прямое положение корпуса, левая рука, расположенная возле корпуса, правая рука, опущенная вдоль туловища без сгиба, и разворот левой ноги перпендикулярно правой все равно делают положение этого бегуна более устойчивым и комфортным, чем у «мальчиков». Все это заставляет предположить, что создатель геркуланумских атлетов хотел представить их не в застывшей и длительной позе старта, а в одно из мимолетных мгновений уже начавшегося соревнования.
166
Фотографии этих статуй на сайте Капитолийских музеев: http://www. museicapitolini.org/en/percorsi/percorsi_per_sale/museo_del_palazzo_dei_ conservatori/sale_dei_fasti_moderni/statua_di_atleta, http://www.museicapitolini.org/en/percorsi/percorsi_per_sale/museo_del_palazzo_dei_conservatori/sale_dei_fasti_ moderni/statua_di_atleta2