Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения
- Автор: Пресс Скип
- Год: 2012
- Язык: русский
- Год: Издательство «Триумф»
- ISBN: 978-5-89392-532-6, 0-02-863944-8
- Переводчик: Вардан Рубенович Оганесян
- Жанр: Другая драматургия
Электронная книга - «Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения». Краткое содержание книги:
Только дилетанты используют ретроспективу, чтобы рассказать предысторию персонажа.
Каждый приличный фильм имеет «провоцирующее событие», которое безвозвратно вталкивает героя в основное действие.
В среднем, преуспевающая кинокомпания получает от 25 до 50 заявок в день. Ваша должна от них отличаться.
Структура классического фильма заложена в первых десяти страницах сценария.
Короткий цифровой фильм поможет продать сценарий. Мастерству надо учиться у мастеров, стараясь превзойти их во всем.
Глава 14. Структура голливудского фильма
В этой главе:
> Три акта и 2500 лет
> Структура мифа
> Влияние Сида Филда
> Новые идеи
> Окончательный сценарий
Некоторые люди — прирожденные рассказчики. У них есть дар слова, который они умеют выражать в письменной форме. Иногда это тихие наблюдатели, чьи письменные наблюдения человеческой природы приводят нас в замешательство.
Так мне рассказывали. За двадцать лет в Голливуде я не встретил ни одного такого человека. Я работал журналистом, романистом, редактором журнала, актером. При моем непосредственном участии был организован Голливудский кинофестиваль. Но я ни разу не видел прирожденного рассказчика, который, очертя голову, бросился писать сценарии и продал свое произведение, предварительно не изучив основы структуры фильма. Если вы такого знаете, сообщите, я люблю удивляться.
Три акта и тысячи лет спустя
Когда-нибудь вам все равно придется прочитать «Поэтику» Аристотеля (если вы хотите стать сценаристом, конечно). Текст можно скачать в интернете. Он очень короткий, хотя вам может потребоваться словарь литературных терминов, чтобы смотреть значение таких слов, как «анапест» (стихотворный метр, образуемый трехсложными стопами, с сильным местом на третьем слоге). Это трактат о поэзии (во времена Аристотеля — язык драматического представления), но речь в нем идет о принципах, которые лежат в основе современной драматической структуры.
Трехактная структура — открытие Аристотеля. Драма «должна воспроизводить единое действие, целое и законченное, с началом, серединой и концом».
Вы когда-нибудь задумывались, почему кинозвезды выглядят лучше обычных людей, а хар`актерные актеры — гораздо более странно? Аристотель объясняет это так: «Так как поэты изображают лиц действующих, которые непременно бывают или хорошими, или дурными, — нужно заметить, что характеры почти всегда соединяются только с этими чертами, потому что все люди по своему характеру различаются порочностью или добродетелью, — то они представляют людей или лучшими, или худшими, или такими же, как мы».
Аристотель о происхождении слова «комедия»: «В доказательство дорийцы... говорят, что окружающие город селения называются у них «комами», а у афинян «демами» и поэты были названы комиками не от глагола «комадзейн», а оттого, что они скитались по «комам», когда их позорно выгоняли из города».
Читая «Поэтику», осознаешь, что основы публичных представлений практически не изменились с тех пор. Популярность жанра road-trip (фильм-путешествие) в Америке уходит корнями в Древнюю Грецию, к странствующим комедиантам. Аристотелевское определение комедии звучит удивительно актуально: «Комедия, как мы сказали, это воспроизведение худших людей, но не во всей их порочности, а в смешном виде. Смешное — частица безобразного. Смешное — это какая-нибудь ошибка или уродство, не причиняющее страданий и вреда, как, например, комическая маска. Это нечто безобразное и уродливое, но без страдания».
Вот мнение Аристотеля о тех, кто хочет облагородить искусство, и о тех, кто просто рассчитывает на реакцию публики: «Поэзия, соответственно личным характерам людей, разделилась на виды. Поэты более возвышенного направления стали воспроизводить хорошие поступки и поступки хороших людей, а те, кто погрубее — поступки дурных людей; они составляли сперва сатиры, между тем как первые создавали гимны и хвалебные песни».
Сценаристы часто проверяют свои идеи в дружеской беседе. Этот прием называется «я знал одного человека, который...» Например: «Дед одного моего приятеля нашел Ковчег завета». Все с интересом реагируют: «Да? Правда?» (то, что вам нужно). И вы рассказываете им вашу историю про Индиану.
Аристотель перечисляет элементы драмы, которые как нельзя лучше подходят кино: «В каждой трагедии непременно должно быть шесть (составных) частей, соответственно чему трагедия обладает теми или другими качествами. Эти части: фабула, характеры, мысли, сценическая обстановка, текст и музыкальная композиция». Далее философ дает подробные определения всех элементов. Например, дикция — «выражение значения в словах». Те кинозвезды, кому это удается лучше всего (Джек Николсон, например), неизбежно становятся легендами.