Тайная жизнь шедевров: реальные истории картин и их создателей
- Автор: Жаринов Николай Евгеньевич
- Год: 2021
- Язык: русский
- Год: Эксмо
- ISBN: 978-5-04-118882-5
- Жанр: Культурология
Электронная книга - «Тайная жизнь шедевров: реальные истории картин и их создателей». Краткое содержание книги:
Автор этой книги — главный редактор проекта Artifex.Ru и самый обаятельный искусствовед рунета Николай Жаринов. Он не только обратит внимание читателей на детали картин, но и раскроет истории их создания в контексте эпохи и жизни художников. Биографии оживают на этих страницах. Они становятся почти осязаемыми, тонкими нитями ассоциаций, которые связывают шедевр, творца и нас, живущих сейчас.
В книге подробно разобраны 13 знаковых полотен: «Грачи прилетели» Алексея Саврасова, «Демон сидящий» Михаила Врубеля, «Распятие» Николая Ге, «Девочка на шаре» Пабло Пикассо, «Неравный брак» Василия Пукирева, «Девятый вал» Ивана Айвазовского и др. Рассмотреть картины можно на цветных репродукциях.
Приготовьтесь к увлекательному путешествию в мир искусства!
Прадед Николая Николаевича Ге бежал в Россию из Франции во время революции 1789 года и поселился в Воронежской губернии. А его правнук сам стал одним из главных революционеров в русском изобразительном искусстве. В начале 60-х — 70-х годов XIX века его картины поражали зрителей своим натурализмом. В них был настоящий вызов эпохе и устоявшимся ценностям. Смотришь на картину «Тайная вечеря» и понимаешь, насколько это полотно не соответствует канонам отечественного искусства того времени.
Учеников Христа художник сделал отщепенцами, самому Спасителю придал черты политического эмигранта Герцена.
Полотно осудил Священный синод, но публика и представители академии были в восторге. Николаю Ге сразу присвоили статус профессора. В один момент он получил славу и признание, а через несколько лет вместе с Иваном Крамским стал одним из основателей общества передвижников.
Успех его исторических полотен был огромен. За право купить его картину «Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе» император Александр II спорил с Павлом Третьяковым. В итоге все решилось мирно. С разрешения мецената художник написал точную копию полотна специально для самодержца. Казалось, Ге мог наслаждаться успехом, писать картины, которые бы соответствовали вкусам публики, но он выбрал другую дорогу.
В 44 года художник решил оставить Петербург и переехать вместе со всей семьей на хутор Ивановское в Черниговской губернии. Роскошной жизни в столице мастер предпочел небольшой дом в глубокой деревне, где не было нормальной печи и крыша была соломенной. Именно в этом уединении и начал с новой силой расцветать его талант.
С того момента, как художник в 1863 году закончил «Тайную вечерю», Николая Ге не покидала тема Страстей Христовых. Десять лет он работал над «Распятием». Казалось, что картина уже завершена, но художник оставался недоволен, срывал холст и бросал его на пол в мастерской. А в архивах до сих пор хранятся варианты полотна, на которых остались следы от башмаков живописца. Только последний, девятнадцатый вариант, удовлетворит создателя.
Николай Ге «Распятие»
А критики и власти будут в гневе. Александр III назовет это полотно «бойней», картину запретят, снимут с выставки передвижников 1892 года. Впервые она будет представлена только через 11 лет на Всемирной выставке в Париже в 1903 году.
Десять лет трудов — и такой приговор!
Любой бы впал в отчаяние, но не Ге. Для художника главным было то, что картина понравилась его другу Льву Толстому, что писатель искренне рыдал, впервые увидев ее.
Уже после «Распятия» живописец взялся за написание своего последнего шедевра, который он завершил за год до смерти в 1893 году. Кажется, что тут есть нарушение хронологии событий. Логичнее было бы изобразить вначале «Голгофу», а потом уже «Распятие», но мастер думал иначе. Чтобы достоверно изобразить отчаяние, вначале ему нужно было встретиться со смертью, на собственном опыте прочувствовать, что значит «взойти на крест».
После того как художнику исполнилось 60 лет, он все чаще думал о смерти, но в этих размышлениях не было ни отчаяния, ни надежды. Ему просто хотелось оставить свой след, понять, что его жизнь прожита не зря. Поддерживал его в этом стремлении и Лев Толстой, писавший в одном из своих писем: «Надо, надо до смерти делать все, что можешь… Жизни не много нам осталось. Холсты расписывать много есть мастеров, а выразить те моменты евангельских истин, которые вам ясны, я не знаю никого, кроме вас…» «Мне страшно и жалко, что ныне-завтра вы помрете, и все то, что вы передумали и перечувствовали в художественных образах об евангельской истории, останется невысказанным».
Целые сутки мастер проводит в своей мастерской, устанавливает там крест, на который подвешивает моделей, позирующих ему. Важное замечание, свидетельствующее о том, каким перфекционистом был Ге: работать над полотном художник начинал только в тот момент, когда модели уже висели на кресте несколько часов. Это нужно было для того, чтобы на их лицах было искреннее, а не наигранное страдание. Но и этого Николаю Ге было мало: мастер должен был и сам ощутить, что такое распятие. Не раз перед работой он, шестидесятилетний старик, полностью раздевался и приказывал привязать себя к кресту, после чего несколько часов висел на нем и только потом брался за работу.