Десять страниц из истории музыки
- Автор: Шорникова Мария Исааковна
- Год: 2010
- Язык: русский
- ISBN: 978-5-222-17129-5
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Десять страниц из истории музыки». Краткое содержание книги:
Автор — музыковед Ростовского академического симфонического оркестра, заслуженный деятель Всероссийского музыкального общества Мария Шорникова.
Книга предназначена для любителей классической музыки самого разного возраста.
Это был последний взрыв отчаяния. И он был прав, говоря, что только его искусство удержало его. Зимой этого года он провел свою академию, в которой прозвучали две симфонии, Третий концерт для фортепиано с оркестром и оратория «Христос у Оливковой горы». Один из его друзей Зейфрид так вспоминал этот концерт: «Во время исполнения своего концерта с оркестром Бетховен попросил меня поворачивать ему страницы; но, праведное небо, это было легче сказать, чем исполнить; я увидел почти совершенно пустые листы нотной бумаги; только там и сям было нацарапано несколько долженствующих служить ему путеводной нитью иероглифов. Он играл всю партию наизусть, ибо, как это у него почти всегда бывало, она была еще не написана. Таким образом, он должен был делать мне незаметный кивок всякий раз, когда кончал какой-нибудь из таких невидимых пассажей, и мой неописуемый ужас пропустить этот решительный момент доставлял ему неописуемое удовольствие; после концерта во время скромного ужина он все еще продолжал покатываться от смеха».
Все современники отмечали, что свои произведения он исполнял очень своеобразно. Не совсем точно: часто добавлял ноты и украшения. Вообще, в его исполнении было много жизни и выразительности. Но так как ему не хватало терпения разучивать, исполнение часто зависело от случая и его расположения. Хотя в медленных частях он был неподражаем.
Бетховен был великим мастером импровизации, хотя фантазировать в обществе не любил, считая это «рабским занятием». Однажды его дар привел к анекдотической ситуации. Он играл квинтет с духовыми инструментами. В финале была выписана долгая фермата, и он начал импровизировать. Духовики оказались в забавном положении: долгое время они ждали вступления, не зная, когда начать. Публика была очарована.
Первое произведение, начатое им после этого трагического письма, — знаменитая Героическая симфония № 3, открывшая не только центральный период творчества Бетховена, но и новую эпоху в европейском симфонизме.
«Она является каким-то чудом даже среди произведений Бетховена, — писал Ромен Роллан. — Если в своем последующем творчестве он и двинулся дальше, то сразу он никогда не делал столь большого шага. Эта симфония являет собой один из великих дней музыки. Она открывает собой эру».
Бетховен лелеял мысль об этой симфонии более пяти лет. Первый импульс к ее созданию был дан возрастающей славой первого консула Французской революции. В молодом генерале Наполеоне Бонапарте Бетховен видел героя, на деле осуществляющего его идеалистические мечтания. Почти личное соперничество слышится в словах Бетховена после первых побед Бонапарта: «Жаль, что я не знаю военное искусство так же хорошо, как музыку, я бы его все-таки победил». И этому человеку, которого он сравнивал с величайшими римскими консулами, он решил посвятить свою симфонию. В ней на своем языке он желал выразить то, что было их общим делом.
Когда симфония была готова, на первой странице экземпляра, предназначенного к отсылке первому консулу, рукой автора было написано гигантскими буквами BONAPARTE. Но при известии о перевороте 18 мая 1804 года Бетховен воскликнул: «Так и он тоже не более как обыкновенный человек. Теперь он будет топтать ногами все человеческие права, следовать только своему честолюбию! Он будет ставить себя выше всех других и сделается тираном!» Разорвав титульный лист пополам, он бросил его на пол. О Наполеоне он не хотел больше слышать. Когда известие о его смерти пришло в Вену, Бетховен саркастически заметил, что он уже написал подходящую музыку для этой катастрофы — Траурный марш в Героической симфонии.
На вышедшей из печати партитуре было написано: «Героическая симфония, сочиненная для прославления памяти великого человека». Император не мог быть героем Третьей симфонии. Ее герой — народ. Композитора волновали судьбы народа. А решаются эти судьбы в борьбе. Борьба Героя за свободу и счастье людей составляет содержание Третьей симфонии.
Сохранились сведения, что впервые эта симфония была исполнена в имении князя Ф. Лобковица летом 1804 года. Публичное исполнение ее в Вене в театре «Ан дер Вин» состоялось в апреле 1805 года. Симфония успеха не имела. Вот как писала о премьере одна из венских газет: «Публика и господин Бетховен, который выступал в качестве дирижера, остались в этот вечер недовольны друг другом. Для публики симфония слишком длинна и трудна, а Бетховен слишком невежлив, потому что не удостоил аплодирующую часть публики даже поклоном, — напротив, он счел успех недостаточным». Один из слушателей крикнул с галерки: «Дам крейцер, чтобы все это кончилось!» Почти все современники жаловались на неимоверную длину симфонии, на что композитор мрачно пообещал: «Когда я напишу симфонию, длящуюся целый час, то Героическая покажется короткой»[9]. Он любил ее больше всех своих симфоний.
Тот же героический дух, который отличает Третью симфонию, вдохновил Бетховена при создании его единственной оперы «Леонора», или «Фиделио». Написать оперу было его давней мечтой. Но, к сожалению, эта опера успеха не имела, даже несмотря на переделки.
В истории развития оперного жанра «Фиделио» не имеет особого значения. Но в отдельных ее фрагментах появляется такая мощь выражения и такая искренняя, драматическая жизнь, которая оставляет далеко за собой произведения предшественников Бетховена.
В том же 1806 году, разочарованный, но не сломленный провалом оперы, Бетховен написал следующие свои шедевры: Концерт для скрипки, Фортепианный концерт № 4, 32 вариации для фортепиано, знаменитую «Крейцерову сонату» для скрипки, фортепианные сонаты opus 53 и 57, получившие названия «Аврора» и «Аппассионата», квартеты opus 59, посвященные русскому меценату графу А. Разумовскому, Мессу до мажор. Он как будто бы брал реванш в других жанрах.
Под гнетом всех своих неудач Бетховен решает покинуть Вену. И тогда Вена начала понимать, что она теряет. Три известных мецената — эрцгерцог Рудольф, граф Кинский и князь Лобковиц — в 1809 году обязуются выплачивать композитору ежегодную пенсию, чтобы он не покидал Вену. Правда, лишь один из них будет потом исполнять свои обязательства, а Бетховену эта пенсия принесла больше неприятностей, чем помощи.
Девизом всей жизни Бетховена были слова: «Через борьбу — к победе!» Жестокая проверка подтвердила его. Он боролся и победил. Победил, потому что боролся.
Необыкновенно ярко Бетховен воплотил свой девиз в Пятой симфонии, посвященной известным меценатам — князю Ф. Лобковицу и графу А. Разумовскому. Она кажется нам рожденной в едином порыве. Но создавалась она дольше остальных. Бетховен работал над ней три года и за это время успел написать еще две симфонии, совершенно другого характера: в 1806 году была закончена лирическая 4-я симфония, а одновременно с 5-й была завершена «Пасторальная». Эти две последние симфонии были исполнены в одной академии в Венском театре в декабре 1808 года. Концерт получился неудачным. Во время репетиций Бетховен разругался с предоставленным ему оркестром, и музыканты отказались с ним работать. Он вынужден был уйти в соседнюю комнату и оттуда слушать, как его музыку разучивал дирижер И. Зейфрид. В зале театра было холодно, публика сидела в шубах и равнодушно восприняла новые творения Бетховена. Впоследствии Пятая симфония стала самым популярным произведением Бетховена. В ней сконцентрированы наиболее типичные черты бетховенского стиля, наиболее ярко воплощена основная идея творчества композитора.
9
Героическая симфония длится 52 минуты.