Семь страниц из истории русской музыки
- Автор: Шорникова Мария Исааковна
- Год: 2012
- Язык: русский
- ISBN: 978-5-222-18752-4
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Семь страниц из истории русской музыки». Краткое содержание книги:
Автор — музыковед Ростовского академического симфонического оркестра, заслуженный деятель Всероссийского музыкального общества, заслуженный работник культуры Российской Федерации Мария Шорникова.
Книга предназначена для любителей русской музыки самого разного возраста.
Через пять минут Глинка, заложив руки за спину, стал нервно расхаживать.
— Михаил Иванович, что с вами? Почему вы так топаете? — обернувшись, спросил один из музицировавших гостей.
— Так нельзя, господа! — воскликнул Глинка в отчаянии. — Вы уже полчаса истязаете и без того несчастного мученика Бетховена. Поимейте милосердие! Бетховен никогда не писал ваших антраша!
Говорят, что в молодости Михаил Иванович Глинка обладал феноменально красивым голосом. У него был тенор, который приводил в восхищение публику. Однажды собралось довольно много народа. Среди собравшихся был юнкер егерского полка юный князь Кастриото Скандербек. Он впервые услышал Глинку.
Михаил Иванович был в ударе и пел невыразимо хорошо. Когда он умолк, обнаружилось, что бедный юнкер близок к обмороку…
— Что с вами, князь? — спросили у юноши, приведя его в чувство.
— Мне показалось, что это пели ангелы, и я испугался, что сейчас начнется Страшный суд…
Музыкальный гений Глинки сочетался с многогранной художественной одаренностью. С раннего детства он прекрасно рисовал. Очень рано юный Глинка научился читать. Он владел семью иностранными языками. Многих его знакомых восхищали его поразительная начитанность, его литературный дар. Мы можем считать его одним из самых образованных и передовых людей своего времени.
Теща Глинки весьма благоволила к музыкальным увлечениям Михаила Ивановича и даже называла его «мой маленький Моцарт». Услышав это обращение, кто-то из друзей спросил композитора:
— Что же, она так любит Моцарта?
— Что ты! — замахал руками Глинка. — Она его знать не знает, но как-то прослышав, что Моцарт благодаря музыке страшно разбогател, надеется, что эта участь постигнет и ее зятя…
Жена Глинки была совершенно равнодушна к музыке. Как-то раз Глинка пришел домой после концерта, в котором исполнялась Седьмая симфония Бетховена, потрясенный до слез. Жена испуганно спросила:
— Что с тобой, Michel?!
— Бетховен… — едва смог выговорить Глинка и заплакал.
— Боже мой, да что он тебе сделал, этот Бетховен?
Из всех композиторов Глинка признавал только троих: Глюка, Шопена и… себя — только этих композиторов он играл. Блестящих и знаменитых пианистов он на дух не переносил, говоря: «Звучно играют, да не благо-звучно».
Листа, который был покорен творчеством Глинки, композитор какое-то время обожал, но потом о нем предпочитал вообще не отзываться. Спрашивавших мнение об игре Листа он отсылал к своему другу Калмыкову, который и озвучивал мнение Глинки: «Лицом худ, волосом длинен и белокур. В одной руке жупел, в другой — колья. Сел, взыграл: зала потряслася, и многие беременные женщины повыкидывали…»
Работая с певцами над оперными партиями, Глинка очень долго и безуспешно репетировал с одной певицей. Она имела дивный, но маловыразительный голос. А в партии Гориславы в «Руслане и Людмиле» в первую очередь нужна выразительность пения. Глинка, чтобы хоть как-то растормошить певицу, подкрался сзади и больно ущипнул ее. Певица истошно вскрикнула.
— Вот! Вот этого мне и надо! — засмеялся Михаил Иванович. — Теперь ты сама видишь, душа моя, что в этой фразе можно прибавить и жизни, и выразительности. Вот так и пой, иначе я снова повторю мою маленькую педагогическую хитрость…
Известно, что Михаил Иванович Глинка некоторые свои сочинения писал за границей, а именно в Швейцарии. Он поселился где-то в пределах Женевского кантона, столь излюбленного англичанами и русскими. Его имя тогда уже пользовалось известностью. Не всегда расположенный к пустой болтовне с праздными соотечественниками, он позволял себе иногда никого не принимать.
В один из таких дней к композитору зашел русский юноша. Михаил Иванович, приказавший ни в коем случае не принимать назойливого посетителя, за шторой слушал его разговор со слугой, сказавшим, что хозяина нет дома. Молодой человек ловко повернулся на каблуках и, напевая песенку, вышел.
— Беги, вороти скорее, — вдруг закричал композитор слуге, поспешно выбежав в переднюю.
Удивленный слуга повиновался.
Михаил Иванович пригласил гостя на обед, был очень весел, шутил, смеялся, не желая показаться скучным молодому собеседнику.
— Скажите, не припомните ли вы ту песенку, которую напевали, уходя от меня? — неожиданно спросил он юношу.
— Я, кажется, ничего не напевал.
— Напевали, я сам слышал, но торопливо и сбивчиво, так что я не мог уловить мотив.
Молодой человек, желая угодить гостеприимному хозяину, перебрал весь запас своего репертуара из опер и шансонеток; наконец напал на «Камаринскую».
— Она, она! Эта самая, — вскричал обрадованный композитор и тут же внес весь мотив в партитуру.
Вот какому случаю мы обязаны появлением в произведении великого русского композитора старинной плясовой народной песни, известной теперь каждому.
В 1885 году на пожертвования населения в центре Смоленска был открыт памятник. На его пьедестале написано: «Глинке — Россия». Композитор изображен на нем с дирижерской палочкой. Вокруг памятника — чугунная решетка, в которую вплетены ноты — 24 отрывка из произведений Глинки.
Оперы «Иван Сусанин» и «Руслан и Людмила».
Романсы: «Я помню чудное мгновенье», «Жаворонок», «Попутная песня», «В крови горит огонь желанья», «Ночной зефир», «Венецианская ночь», «Я здесь, Инезилья» и мн. др. Каждый романс Глинки — истинная жемчужина!
Симфонические произведения: «Ночь в Мадриде», «Арагонская хота», «Камаринская», «Вальс-фантазия».
В нашем музыкальном приложении вы можете послушать следующие произведения автора:
«Арагонская хота» (дирижер А. Милейковский).
«Ночь в Мадриде» (дирижер Ю. Ткаченко).
«Вальс-фантазия» (дирижер Ю. Ткаченко).
«Камаринская» (дирижер Ю. Ткаченко).
Краковяк из оперы «Иван Сусанин» (дирижер А. Милейковский).
Вальс из оперы «Иван Сусанин» (дирижер А. Милейковский).
Увертюра к опере «Руслан и Людмила» (дирижер А. Милейковский).
Марш Черномора из оперы «Руслан и Людмила» (дирижер А. Милейковский).