Электронная книга - «Терри Гиллиам: Интервью: Беседы с Йеном Кристи». Краткое содержание книги:
Деннис тогда особенно не церемонился; он привез картину в Штаты и попросил пять миллионов долларов плюс еще пять миллионов на тиражирование и рекламу. И никто не заинтересовался. Я даже не знаю, понравился ли им фильм, но у нас сложилось впечатление, что они не знали, что с ним делать, и в итоге он достался без всяких предварительных выплат компании «Авко-эмбасси» — самой мелкой из основных дистрибьюторских контор или самой большой из мелких. Их последним крупным успехом, за десять лет до того, был «Выпускник». Однако наглость Денниса себя окупила: хоть он и не получил никакого аванса и они с Джорджем должны были гарантировать пять миллионов на печать и рекламу, мы фактически взяли распространение в свои руки. Я сделал афишу и предложил сделать три типа рекламных роликов для телевидения: один для фанатов «Монти Пайтона», другой для детей и третий для семейной публики.
Помню, как мы делали первый предварительный просмотр в Шерман-Оуксе, Калифорния. Тогда как раз вышел на экраны «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега», мы шли сразу же после него, и показ был удачным. А вот второй предварительный показ был на севере, в Бакерсвиле[188]. Бой за концовку был в самом разгаре, и тут меня спас идиотизм всей этой системы. Фильм сделан в «Долби стерео», но киномеханик почему-то этого не понял, и первые три или четыре катушки прошли с дико приглушенным звуком, пока они не сообразили, что нужно переключить режим. Но к тому времени публика уже стремительно разбегалась. Абсолютная катастрофа. Потом мы получили опросные листки, и я их забрал к себе в комнату, чтобы поизучать. На следующий день мы получили цифры, и оказалось, что из всех частей фильма присутствовавшей на предварительном просмотре публике больше всего понравился финал. В итоге бой за концовку я выиграл. Деннис и прочее начальство проглядели только статистическую сводку, самих карточек, которые заполнялись с очевидной ненавистью, они не видели — а из них было понятно, что концовка людям понравилась больше всего, так как означала, что смотреть дальше не нужно... фильм вызвал у зрителей отвращение! Был еще один выдающийся маркетинговый ход: в телевизионных роликах запретили показывать карликов, потому что «люди не любят карликов». Незадолго до нас вышел фильм «Под радугой» с Чеви Чейзом о создании картины «Волшебник страны Оз»[189]. В прокате он провалился. Кто виноват? Конечно, карлики.
Потом фильм выходит в прокат и собирает в Америке больше, чем я когда-либо собрал впоследствии: мы оставались на первом месте что-то около трех недель и взяли сорок шесть или сорок семь миллионов долларов — в переводе на нынешние цифры это больше сотни. На самом деле «Бандиты времени» были самым успешным независимым фильмом вообще, пока не вышла «Рыбка по имени Ванда», — Клиз, гаденыш![190] Правда, сначала он вышел на экраны в Англии, где Деннис пытался продавать его как «пайтоновскую» картину, а не как детское или семейное кино, и сборы были очень посредственные.
Знакомая история, разве что бывают случаи, когда успех в Америке приводит к повторному запуску в прокат в Соединенном Королевстве, как было с «Жестокой игрой»[191]. «Бандиты времени» взяли какие-то награды?
Нет, не думаю. Кажется, его номинировали на премию BAFTA. Я часто получаю от них технические награды, но в данном случае, по-моему, ничего не дали. В Британии нас все еще воспринимали в «пайтоновской» струе, тогда как в Штатах фильм продавался сам по себе, не важно, под каким соусом. Правда, нью-йоркская премьера тоже прошла несколько катастрофично. Ее устроили в двухзальном кинотеатре в Ист-Сайде. Весь смысл премьеры в том, что знаменитости туда приходят, чтобы на них смотрели, а все остальные приходят смотреть на знаменитостей. И вот нас впускают внутрь — моих друзей, знаменитостей, всех, — и моих друзей и разных не слишком известных личностей группируют слева, а знаменитостей провожают направо. Зачем это нужно было делать, не понятно: знаменитости явно хотели, чтобы люди шеи себе ломали, лишь бы их разглядеть. Как бы то ни было, мы с Майком Пэлином пошли обедать, потому что смотреть фильм еще раз нам не хотелось, — и вот в середине обеда появляется Шелли Дюваль, вся в слезах, и сообщает, что плохо дело: в общем зале на третьей катушке прошло перевернутое изображение задом наперед — там стоял кинопроектор с платтерной системой подачи, и киномеханик вытянул из катушки не тот конец. Первые пять минут публика была в восторге, раздались аплодисменты и смех — они решили, что это очередная выходка в духе «Пайтона». Потом включился свет, вышел администратор и сообщил, что у них проблема с демонстрацией, на устранение проблемы уйдет около часа, так что будет лучше, если все разойдутся по домам. Но народ по домам не пошел. Из общего зала все ринулись в VIP-зал и стали смотреть, стоя в проходах. Шелли очень расстроилась, а я, наоборот, решил, что это здорово. Когда меня привлекают к мероприятию хотя бы с минимальной претензией на нечто достойное, можно заранее предсказывать, что не ударить в грязь лицом не получится. Зато как раз в тот вечер я познакомился с Робином Уильямсом.
188
Бакерсвиль — городок в штате Северная Каролина, с населением 357 человек.
189
Картина «Под радугой» (реж. Стив Рэш) была крупнейшим кассовым провалом 1981 г.
190
Джон Клиз сыграл главную роль в необычайно успешном фильме «Рыбка по имени Ванда» (1988). Сценарий картины Клиз написал совместно с режиссером Чарльзом Крайтоном, ветераном студии «Илинг».
191
«Жестокая игра» (1992) — картина Нила Джордана, прослеживающая историю бойца Ирландской освободительной армии, его отношения с похищенным британским солдатом и девушкой этого солдата. Провалился в прокате в Ирландии и Великобритании, однако имел неожиданный успех и шесть номинаций на «Оскар» в США.