Кастелау [litres][Kastelau]
- Автор: Левински Шарль
- Год: 2021
- Язык: русский
- Год: Литагент
- ISBN: 978-5-89059-399-3
- Переводчик: Михаил Львович Рудницкий
- Жанр: Современная русская и зарубежная проза
Электронная книга - «Кастелау [litres][Kastelau]». Краткое содержание книги:
Шарль Левински (род. в 1946) – именитый швейцарский писатель, широко известный не только у себя на родине, но и за рубежом. «Кастелау» – четвертый его роман, издающийся в России. Это, несомненно, наиболее яркое, мастерски выстроенное, остросюжетное и глубокое произведение писателя, который не устает тревожить современников напоминаниями о болевых точках новейшей истории, снова и снова обращаясь к проблеме нравственного выбора в экстремальных условиях тоталитаризма.
Официально они прибыли в баварские Альпы, дабы продолжить съемки фильма «Песнь свободы», то есть с целью осуществления вполне реального проекта, принятого к производству по заказу государственного предприятия, имеющего ранг важного военно-стратегического объекта. «Песнь свободы» благополучно миновала все этапы строго обязательного в таких случаях утверждения отделом кино при Министерстве пропаганды рейха и фигурировала как в годовом, так и в поквартальных производственных планах студии УФА.
Правда, однако, заключалась в том, что реальное продолжение съемок данного фильма в Кастелау вообще не представлялось возможным по целому ряду сугубо практических причин. Осуществить столь масштабный проект силами одного оператора и одного звукооператора просто исключено. Недаром техническая бригада, первоначально выехавшая на съемки из Берлина, состояла из четырнадцати человек, а ведь уже и это был абсолютный минимум.
Кроме того, сам населенный пункт Кастелау, выбранный местом съемок, таковому назначению никоим образом не мог соответствовать. Основное действие «Песни свободы» происходит в замке великого герцога, однако от древнего замка (в старину такие назывались «кастель»), которому Кастелау и обязано своим наименованием, остались одни развалины.
Ко всему этому добавилось еще одно непредвиденное затруднение: действие фильма должно было разыгрываться в эпоху освободительных войн против Наполеона и предполагало наличие широкого разнообразия исторических костюмов. Однако весь тщательно подобранный, а частично и специально пошитый для данного фильма гардероб оказался утрачен в результате атаки с воздуха и причиненного ею пожара на участке имперской автострады. Таким образом, с учетом всех этих неблагоприятных обстоятельств, съемочной группе по идее следовало бы просто вернуться на свои рабочие места в студии УФА.
Такой шаг, однако, в корне противоречил негласной, потаенной задумке этой с таким трудом организованной экспедиции, а именно – обеспечить всем участникам уважительный предлог для бегства из Берлина, где с каждым днем все явственней ощущалась угроза приближающихся боевых действий. Проще говоря, живейший интерес всех членов съемочной группы состоял как раз в том, чтобы всеми правдами и неправдами возвращение в Берлин оттянуть, насколько это возможно.
Они не могли не осознавать, что подобным поведением навлекают на себя немалую опасность. Всякая попытка уклонения от работы на предприятии военно-стратегического назначения считалась тяжким государственным преступлением, и человека, заподозренного в таком деянии, всякое учреждение вправе и даже обязано было задержать и передать гестапо. Общеизвестно, что как раз в последние месяцы войны суды в подобных случаях склонялись к максимально суровой трактовке соответствующих законов и за «подрыв боевого духа» и «саботаж» выносили поистине драконовские приговоры вплоть до смертной казни.
Риск угодить за решетку по такому обвинению вследствие чьего-либо доноса был весьма велик. Власти принимали подобные «сигналы» с большой охотой и вознаграждали их авторов не только официальными благодарностями, но и материальными поощрениями, главным образом в форме дополнительных карточек на дефицитные товары.
Иными словами: в глазах местного населения пребывание столичных гостей в Кастелау оставалось оправданным лишь до тех пор, пока группа действительно проводила киносъемки либо – поскольку по вышеперечисленным причинам снимать фильм было невозможно – по крайней мере, создавала иллюзию таковых, уповая на то, что жители деревни, не сведущие в тонкостях кинопроизводства, не распознают истинный характер их деятельности, поняв, что все это, мягко говоря, «липа».
Кроме того, фильм всенепременно должен был называться «Песнь свободы» и никак иначе. Даже здесь, в Кастелау, в любую секунду мог сыскаться не в меру любознательный охотник запросить Берлин о проводимых в деревне съемках. Случись подобное, он получил бы подтверждение: работа над фильмом с таким названием действительно ведется.
На практике это означало, что под старым названием надо было придумать совсем другой фильм, съемки которого – хотя бы для отвода глаз – можно было бы проводить в описанных условиях и с использованием имеющихся более чем скудных технических средств. Само по себе название «Песнь свободы» оказалось, по счастью, достаточно расплывчатым, чтобы подогнать под него какую угодно историю, правда, с сохранением сколько-нибудь ощутимой патриотической «прокладки». Этот идейный, точнее, идеологический аспект был важен, ибо столь незаурядное событие, как киносъемки, несомненно, привлечет пристальное внимание жителей деревни и, конечно же, будет живо ими обсуждаться. А Кастелау в ту пору отнюдь не был местом, где кто-то отважился бы усомниться в нацистской идеологии или даже мысль о возможности такого сомнения допустить.