Рабочая книга сценариста. Упражнения и пошаговые инструкции по написанию успешного сценария
- Автор: Филд Сид
- Год: 2006
- Язык: русский
- Жанр: Другая драматургия
Электронная книга - «Рабочая книга сценариста. Упражнения и пошаговые инструкции по написанию успешного сценария». Краткое содержание книги:
Что бы думаете о ретроспективных сценах? Необходимы ли они? Можете ли вы использовать кинохронику или домашние видеокассеты, как это сделал Сидни Поллак в фильме «Без злого умысла»? Он начинает свой фильм «съемками» ФБР, показывающими героя Пола Ньюмена на похоронах его отца. Это скупой и напряженный прием, и это работает. Посмотрите, как ваша история пригодна для любой визуальной динамики. Думайте о визуальной стороне, о том, как вы можете визуально расширить действие вашего героя.
Действие определяется героем.
Пусть ваша история скажет вам, что вы можете использовать, а что нет.
Часть вторая: Выполнение
8. Создание структуры Акта I
Глава, в которой мы «начинаем» наносить слова на бумагу.
Мы сделали необходимые приготовления: мы взяли выраженную в трех предложениях идею и расширили ее до четырехстраничного изложения, сосредоточив основное внимание на драматической структуре, концовке и завязке, на первом и втором сюжетных узлах. Мы дали нашим героям биографии, определили их драматические потребности и точки зрения, и к тому же провели необходимые исследования.
Что теперь? Какова следующая стадия в процессе написания сценария?
Создание структуры Акта I.
Акт I — это единица, или блок, драматического действия. Он начинается на странице первой и продолжается до сюжетного узла в конце Акта I. Он длится 30 страниц и скреплен драматическим контекстом, известным как завязка.
В этом первом 30-страничном блоке вы должны начать вашу историю, раскрыть характеры ваших героев, вашу ситуацию. Все в Акте I служит для завязки.
Ваша история должна быть определена немедленно — на первых 10 страницах. Не что иное, как драматический контекст скрепляет все вместе, удерживая на месте содержание, или действие.
Прекрасным примером может служить начало фильма «Жар тела». Первые слова на первой странице описывают весь фильм. «Пламя в ночном небе». Нед Расин (Уильям Херт) показан как беззаботный, некомпетентный адвокат, ищущий легкой добычи.
На вторых десяти страницах, после того как он встречает Мэтти Уолкер, мы видим, что он ищет ее, и на третьих десяти страницах находит. Они зашли в бар, выпили, и она соглашается, чтобы он поехал к ней, чтобы посмотреть «ее коллекцию музыкальных подвесок» (она настаивает на том, что между ними ничего не должно произойти). Когда наступает время уйти, он держит паузу, не желая уйти. Он хочет ее. Он подходит к своему автомобилю и стоит, глядя на Мэтти через стекло передней дверцы машины. Музыка усиливается, вожделение рвется из него, и, не в силах остановиться, он подходит к ней. Он поправляет очки, берет ее в свои руки и в приступе страсти совершает с ней половой акт на полу.
Это Акт I, 30-страничный блок драматического действия. Лоуренс Кэздан, сценарист и режиссер фильма «Жар тела», начал историю с самого начала, с самых первых строк сценария: «Пламя в ночном небе». «Жар тела» — это история вожделения, страсти и предательства, и на первых 30 страницах показываются герои и закручивается сюжет.
Акт I начинает вашу историю, поэтому вы должны тщательно «сконструировать» его. Первая вещь, которую вы должны установить, — это драматический контекст. Что скрепляет этот акт? Что вам нужно, чтобы начать вашу историю? Может быть, это «замужество» Джилл Клейберг в «Незамужней женщине»? Может быть, установлено, что Е. Т. опоздал на свой космический корабль-дом и теперь он «застрял» на чужой планете? Или вы начнете с такой сильной личности, как Ганди? Или, может быть, вы начнете с нового репортера, прибывающего в иностранное государство, подобно Мэлу Гибсону в «Годе опасной жизни»?
Решайте, что вы хотите показать. Определите это. Опишите это.
Теперь вы готовы структурировать первый акт. Возьмите несколько 3x5 карточек и начинайте излагать вашу историю, так чтобы на каждую карточку пришлось по одной сцене.
Где начинается ваша история? В офисе в понедельник утром? Или с того, что ваш герой совершает грабеж, как в «Воре»?
Напишите начальную сцену на 3x5 карточке, но не всю сцену, а только идею этой сцены. Используйте только несколько слов на каждую карточку, не более пяти-десяти. Затем напишите следующую сцену на другой карточке, снова используя несколько слов. Например, если ваша история об американском журналисте в Париже, прибывшем сюда по заданию, который встречает молодую французскую женщину, влюбляется в нее, то на вашей первой карточке можно написать: «прибывает в Париж». Вторая карточка: «останавливается в гостинице, звонит домой жене», третья карточка: «встречается с редактором», четвертая карточка: «получает инструкцию относительно человека, с которым он должен встретиться», пятая карточка: «встречается с этим человеком на официальном приеме, но не говорит с ним», шестая карточка: «прибывает в Министерство культуры», седьмая карточка: «берет интервью у упомянутого человека», и т. д., сцена за сценой, карточка за карточкой, приводя к сюжетному узлу в конце Акта I, когда он «встречает молодую женщину» и влюбляется в нее.