О себе. Автобиография, сценарии, статьи, интервью
- Автор: Кеслёвский Кшиштоф, Дорман Олег Вениаминович
- Язык: русский
- Год: Corpus
- ISBN: 978-5-17-115892-7
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «О себе. Автобиография, сценарии, статьи, интервью». Краткое содержание книги:
В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
Ю.Н. Такой взгляд на вещи ведет ко все большим сомнениям…
К.К. Необязательно. Он ведет к вопросам, не обещая ответы. Вопросы – вещь более достойная, чем ответы. Ответы, рецепты есть у политиков. А кто задает вопросы? Дети.
Ю.Н. Как вы представляли себе будущую работу, когда учились в Лодзинской киношколе?
К.К. Думал, что буду документалистом, который запечатлевает действительность, и все.
Ю.Н. В вашем недавнем документальном фильме “С точки зрения ночного сторожа” невозможно понять, где кончается правда и начинается вымысел.
К.К. Там все чистая правда.
Ю.Н. Этот ночной сторож мог бы быть плодом художественной фантазии.
К.К. Да, конечно, но весь смысл фильма именно в том, что он – настоящий. Думаю, и у вас, французов, тоже есть такой персонаж, и вы наверняка испугались, когда он набрал немало голосов на выборах. Представьте: такой сторож стал президентом.
Ю.Н. Сегодня пятнадцать процентов из нас – этот сторож.
К.К. Это серьезная проблема. У нас тоже хватает сторожей.
Ю.Н. Снимая художественные фильмы, вы какое-то время продолжали делать и документальные. Сохраняете ли вы в игровом кино приверженность честному и беспристрастному взгляду на реальность, унаследованную от работы в документалистике?
К.К. Я больше не снимаю документальных фильмов. Когда-то для меня этот баланс был очень важен, был профессиональной необходимостью. Снимая документальное кино, я оказывался в гуще жизни, среди невыдуманных людей. И благодаря этому знал, как люди реагируют, как ведут себя в настоящей жизни. Документалистика – прекрасная школа синтетического мышления для кинематографиста. Поэтому я ею занимался.
Ю.Н. Одно из свойств “Случая” и “Короткого фильма об убийстве” – особая приближенность героя к зрителю, которой вы добиваетесь.
К.К. Думаю, на меня несколько давит привычка к подходу, свойственному документалистике, но я не могу от нее освободиться. Поэтому я не могу рассказать историю, как принято в игровом кино, держа дистанцию со зрителем – которому нужен сюжет, нужны происшествия.
Ю.Н. Ваши актеры совершенно обнажены перед камерой.
К.К. Я ищу именно таких актеров. Когда начинают наигрывать, я сержусь.
Ю.Н. Это театральные актеры или кинематографические? В Польше не так много актеров.
К.К. Ошибаетесь: в Польше много актеров. Но по большей части – плохих. Для десяти фильмов “Декалога” мне требовалось двадцать пять очень хороших профессионалов. В Польше очень хороших – полсотни. А вообще много актеров работает на телевидении, в театре, в кино. Много актеров в провинции, они служат в театре – там нет кино и телевидения. Жизнь там скучная, тоскливая. На сцене эти актеры не играют – живут. Но их становится невозможно снимать – сказывается их привычка к театральщине.
Ю.Н. Актеры в “Случае” или таксист и убийца в “Коротком фильме об убийстве” очень выразительны – и очень узнаваемы как социальные типы.
К.К. Поскольку “Короткий фильм об убийстве” – короткий и совершенно не психологический, особенно в первой части, я подумал, что необходимо найти максимально достоверных актеров, чтобы по маленьким сценам, по крохотным штрихам было сразу ясно, кто на экране. Тем более что диалога почти нет. А когда диалога мало, труднее создать характер.
Ю.Н. Как вы работаете с актерами: уже на площадке или до того?
К.К. Я много разговариваю с актерами, особенно с теми, кого еще не знаю. Стараюсь что-то объяснить, стараюсь понять их. На площадке уже нет времени. Куча производственных проблем, бардак. Я шумлю, поторапливаю группу. Работать медленно не получается, потому что денег всегда не хватает.
Ю.Н. И “Короткий фильм об убийстве” тоже снимался быстро, в тяжелых условиях?
К.К. Я вообще снимаю быстро. Иначе мне становится скучно. К счастью, есть операторы, которые меня понимают. Нехватка денег – это хорошо и плохо. Плохо, потому что не можешь делать все, что хочешь. Хорошо, потому что можно сократить съемочный период.
Ю.Н. Независимо от финансовых обстоятельств, есть режиссеры, которые любят снимать быстро. Иногда это создает особое напряжение в фильме. Может, к этому стремитесь и вы? Наносить удар с ходу, решительно, сильно…
К.К. Да, чтобы все было ясно. Я лишен таланта рассказчика. Поэтому стремлюсь к четкости. Чтоб было понятно.
Ю.Н. Вы говорите, что не умеете рассказывать, но сценарий “Короткого фильма об убийстве” – образец сюжетосложения.