Беру свої слова назад

– Борисе, - благально сказав він, - будь ласка, більше не співай. Ти мене підведеш під монастир.

– Це наказ? - запитав я.

– Так, - відповів начальник.

– Все в порядку, більше я співати не буду, - відповів я йому.

Я повернувся, сів за стіл, де мене чекав Георгій Костянтинович. Ми випили ще, пожартували. Жуков був в цього дня в дуже доброму настрої, обняв мене і сказав:

– Давай, Борисе, затягнемо нашу улюблену.

Я з нетерпінням цього чекав.

– Вибачте, товаришу маршале, але мені заборонили співати!

Жуков втратив дар мови, в нього затремтіли губи, очі налилися кров'ю, і через довгу паузу він не промовив, а прошипів:

– Хто це тобі заборонив співати?

Я відсутнім голосом назвав нашого начальника ансамблю.

– Покличте її (вірніше всього маршал мав на увазі цю блядь), - сказав Жуков».

Далі було те, що описано вище.

Але я звертаю увагу на іншу деталь. Артист Борис Січкін і маршал Жуков - товариші по чарці. Вони обіймаються і разом займаються «огидним горлопанством». Але артист до маршала на ви, а маршал артисту тикає. Та чому ж? Давай уже або на брудершафт з артистом випий, або вияви до нього таку ж повагу, яку він до тебе виявляє. Але дорвався до панства вчорашній холоп Жуков і поводиться з людьми так, як поводилися з кріпаками лицедіями. Тільки ансамблі кріпаків за Катерин і Олександрів ніколи майори не очолювали. Це тільки в нас у країні переможного соціалізму привозив майор трупу співочих і танцюристів до пана, а сам зі швейцарами під сходами чекав.

І якщо вже порівнювати комуністичне братство людей з проклятим огидним рабством минулого, то порівняння ніяк не вимальовується на користь свободи, рівності і братерства. Не можу уявити генерал-фельдмаршала князя Голенищева-Кутузова Михайла Іларіоновича, який, нажершися водяри, веселив би свій штаб «огидним горлопанством». І не виходить уявити, щоб великий полководець Кутузов, віддаючи накази, не говорив, а сичав, щоб дивився на майора як на щура, щоб називав його в жіночому роді, маючи на увазі при цьому, що має справу не зі старшим офіцером переможної армії, а з брудною продажною повією.

Жукову в цій ситуації сказати б: майоре, все в порядку, не хвилюйся, це я блатний репертуар Січкіну замовив. Але ні! В Жукова очі кров'ю налиті. В Жукова губи трясуться. Жуков шипить. Жукову треба, щоб усі тремтіли і тряслися.

Так в чому ж завинив керівник ансамблю майор Корнєєв? А в тому, що не вивчив жиганських смаків полководця-босяка. Майор хотів як краще. Майор вважав, що в такому суспільстві, на таких висотах повинні звучати пристойні пісні. І помилився. В компанії Жукова співали і танцювали, як на злодійський малині. В країні голод, а тут ломляться столи. Борис Січкін описує неймовірний достаток: тут вам і ікра, і сьомга, і баличок, і все, що хочете. Бенкет горою! Впору кричати: «шампанського і мамзель!» Тут присутні союзники, яким п'яний Жуков демонстративно і зумисно грубіянить. Січкін продовжує: «Почалися танці. Член Військової ради фронту генерал-лейтенант Тєлєгін танцював російський танець з хустинкою в руці і нагадував колгоспного гомосексуаліста... Герой Сталінграда генерал Чуйков був легендарною і непересічною особистістю. Незважаючи на свою славу, в житті це був простий, життєрадісний чоловік. Він не визнавав умовностей. Пам'ятаю, на тому бенкеті він розстебнув кітель, з-під якого виглянула тільняшка... Жуков запросив на танець генерала Чуйкова. Чуйков у матроської майці, величезний, із залізними зубами...» Ну і т.д.