Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма
- Автор: Орфёнов Анатолий Иванович
- Год: 2021
- Язык: русский
- Год: Лань: Планета музыки
- ISBN: 978-5-8114-7024-2
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма». Краткое содержание книги:
Книга не только «о времени и о себе» — она о современниках, о друзьях и недругах, о вечных ценностях, о любви к опере, о «тайнах мадридского двора» Большого театра времен Сталина, Хрущёва и Брежнева, о превратностях и подарках судьбы, о том, насколько важна в жизни артиста семья.
Предназначается широкому кругу читателей, интересующихся оперой и вокальным искусством, в том числе профессиональным и начинающим певцам, а также обучающимся пению и всем интересующимся музыкальным театром.
Альфред — Атлантов в этих спектаклях был ещё далеко не тот Атлантов, каким он стал позднее в дни работы в Большом театре. Очень много было вольностей, портаменто, ad libitum. Путал слова и мизансцены. Но московская публика его полюбила сразу.
7 октября
«Евгений Онегин»
Ленский — Владимир Атлантов (Ленинград; 1-е выступление)
Обоими дебютными спектаклями Атлантова дирижировал Б. Э. Хайкин.
8 октября
«Русалка» — последний спектакль постановки Г. Ансимова и Б. Хайкина
Ольга — Клара Кадинская (1-е выступление)
«Русалка» была снята из-за плохой постановки. Из русской оперы сделали какую-то среднеевропейскую, всю — от костюмов, скорее польских, чем русских, до декораций. Да ещё и состав очень слабый — лучшие силы не пели, а «середняк» не тянул спектакля.
11 октября
«Риголетто»
Герцог — Анатолий Соловьяненко (Киев; на итальянском языке)
Вернувшийся из Италии Соловьяненко был временно прикомандирован к оперной труппе Большого театра. В порядке экстренной замены он и пел Герцога в этом спектакле на итальянском языке. Голос певца, не получившего профессионального образования, часто подводил Соловьяненко. Не всегда чистой была интонация, плюс мелкая некрасивая вибрация («барашек») — не привлекли внимания руководства Большого театра, и он не остался в труппе.
12 октября
«Травиата»
Виолетта — Глафира Деомидова
С этой певицей почему-то всегда было трудно. С одной стороны, очень профессиональная артистка, она могла выручить театр когда угодно, как было при мне с Антонидой в «Сусанине». Спела много первых партий — Людмилу, Марфу, Волхову, Лебедь, Виолетту, Джильду. С другой стороны, брали её дирижёры в свои спектакли неохотно, и судьба её в театре при мне качалась на волоске.
22 октября
Отлёт оперной труппы в Милан
С этого момента работа театра раздваивается — 50 певцов уехали в Милан, человек 25 осталось в Москве. Но оставшиеся не могли целиком обеспечить спектакли — приглашались гастролёры из других театров.
27 октября
«Травиата»
Виолетта — Эрна Спооренберг (Нидерланды)
Спектакли Большого театра в Милане:
27, 29 октября, 1, 11, 16 ноября — «Борис Годунов»
28, 30 октября, 8, 15 ноября — «Пиковая дама»
31 октября, 4, 10, 17 ноября — «Война и мир»
3, 5, 9, 14, 19 ноября — «Князь Игорь»
6, 8 ноября — Симфонический концерт
7, 12, 18 ноября — «Садко»
13 ноября — Концерт Ансамбля скрипачей
27 ноября
КДС. «Кармен»
Кармен — Галина Туфтина (Киев)
Хозе — Георгий Андрющенко ⁄ Филипп Пархоменко (замена по ходу спектакля)
«Ла Скала» в Москве, наши — в Милане
Первый опыт обменных гастролей
Следующий сезон — 1964/1965 — начался с гастролей в Москве миланского театра «Ла Скала». Если бы нашему «богатому» государству захотелось пригласить труппу этого прославленного театра в Москву на коммерческих началах, то у нас не хватило бы никакой валюты — артисты там получали очень высокие гонорары, некоторые до 2 500 долларов за спектакль. Поэтому гастроли носили обменный характер — они сохраняли в Италии свою зарплату, а наши артисты — свою в СССР. Принимая итальянцев, мы обеспечивали их гостиницей, питанием, медицинским обслуживанием, экскурсионной программой и давали суточные несколько рублей в день. На тех же условиях должны были принимать советских певцов в Милане. К нам приехали 405 человек, и мы тоже должны были ехать в таком же количественном составе. В труппе «Ла Скала» в штате работают хор, оркестр, балет и дирекция, а солисты, что для нас очень непривычно, — на контрактной основе, контракты они заключают обычно на один год. Неудивительно, что наряду с итальянцами среди солистов были шведы, негры, болгары. Выдающиеся итальянские певцы современности — ди Стефано, Корелли, Тебальди — не приехали. Но приехал великолепный, ровный ансамбль певцов, хорошо, без всяких «итальянизмов» и отсебятины исполнивший итальянскую оперу — строго по клавиру, открывши большинство купюр, несколько, быть может, желавший нас поучить, как надо это петь.
Отлично была исполнена «Турандот», открывавшая гастроли. Всех поразил феноменальный голос Биргит Нильсон, огромный успех имела нежная Мирелла Френи (рабыня Лиу), филигранен был комический ансамбль министров с очень хорошими голосами. Тенор Бруно Преведи, певший Калафа вместо объявленного Корелли, так же как Френи и Скотто, многим обязан московской публике. Их буквально носили на руках. Рената Скотто — лирико-колоратурное сопрано, трогательная и академичная, несмотря на некоторую резковатую звонкость своего тембра, пела Лючию очень мягко, с отменным колоратурным блеском. Последний сезон выступавшая на сцене Джульетта Симионато появилась в роли Азучены, а молодая Фьоренца Коссотто пела Розину и Реквием Верди. Карло Бергонци пел всё, что мог: Манрико и Эдгара, Реквием и Калафа. Откровенно слабым был граф Альмавива — Ренцо Казеллато, так же плохо, почти без успеха у публики, пела Мюзетту Эдда Винченци. Из дирижёров наибольшее впечатление производил Герберт фон Караян.