![История русского искусства [litres] - Читать Любимую Русскую Полную Книгу 👉 Read-E-Book.com](/uploads/posts/books/4/2/2/9/3/istoriya-russkogo-iskusstva-litres-download.jpg)
История русского искусства [litres]
- Автор: Никольский Виктор Александрович
- Год: 2021
- Язык: русский
- Год: АСТ
- ISBN: 978-5-17-137755-7
- Жанр: История искусств
Электронная книга - «История русского искусства [litres]». Краткое содержание книги:
Как и киевская София, древний новгородский собор весь окружен позднейшими пристройками.
По плану, новгородский собор похож на киевский и является как бы копией его центральной части (вместо пяти нефов киевской Софии здесь видим только три). В планировке восточной алтарной части новгородской Софии замечается, однако, стремление к удлинению средней алтарной абсиды, значительно выступающей на восток по сравнению с боковыми абсидами.
Древнее покрытие собора было полукруглое, по закомарам, сначала из черепицы, а затем, в 1152 г., из свинца.
Строительным материалом явился местный серо-желтый камень, уложенный, по византийскому обычаю, вперемежку с рядами тонких кирпичей, так что первоначально новгородская София имела по фасаду типичные для византийских храмов горизонтальные полосы. В таком виде собор простоял, в прочем, только одно столетие: в 1152 году, одновременно с покрытием собора свинцовою крышей, его оштукатурили – «известию маза всю», как выражается летописец.
Софийский собор. Новгород. 1900 г.
Софийский собор. Новгород. Современный вид
«Магдебургские врата». Софийский собор. Новгород
План Софийского собора
В юго-западном углу собора сохранилась характерная для русских храмов XI века башня – ход на хоры. Хотя эта башня построена из того же материала, что и древний собор, но В. В. Суслов считает ее созданием более поздней эпохи. Летописи именуют эту башню «полатною», но трудно сказать с уверенностью почему: потому ли, что она являлась частью великокняжеских палат, или же потому, что в ней была «лествица к Софии на «полати», т. е. на хоры.
От украшений древнего фасада новгородской Софии почти не осталось следов; лишь в алтарной части уцелели идущие от земли до кровли вертикальные полувалики, которые, быть может, и заменяли византийские пилястры.
Новгородская София является единственным памятником архитектуры XI века для всей Новгородско-Псковской земли. Но зато следующий XII век оставил более интересные и многочисленные памятники.
В XII веке в Новгороде появляются, как указывалось выше, уже свои строители, смело вносящие в архитектуру новые приемы.
Время основания Спасо-Мирожского монастыря во Пскове с точностью неизвестно, но он, несомненно, существовал уже в 1156 году, когда и была построена церковь Преображения.
Это одноглавый храм, первоначально имевший крестовую форму, а затем обратившийся в кубический. По изысканиям А. М. Павлинова, мирожский храм представлял собою в древности двухэтажную массу, имевшую очертания куба с тремя абсидами в нижнем этаже и креста с одною восточною абсидою – во втором этаже, как это и видно после реставрации храма.
Ансамбль Спасо-Мирожского монастыря. © A.Savin, WikiCommons
Говоря о плане, следует обратить внимание на его выдающуюся центральную алтарную часть. Если стены одноэтажных боковых абсид вывести до высоты второго этажа и закрыть эти абсиды снаружи прямыми стенами так же, как и с северною и южною стенами храма, то мы получим, как указывает А. М. Павлинов, новый тип восточной стены церкви, близкий к описанным выше белорусским храмам XII века и очень распространенный в позднейшей новгородско-псковской архитектуре.
Особый интерес представляет древнее покрытие крестообразной части собора. Здесь мы видим уже не свойственные византийскому и киевскому зодчеству арочные покрытия, а обыкновенные фронтоны, привычную двускатную крышу, врезавшуюся в барабан храмовой главы со всех четырех сторон. Угловые же одноэтажные пристройки покрыты на два ската, т. е. как бы опрокинутою вниз односкатною крышей. Таким образом привычный прием деревянной архитектуры кровель, несомненно, более приспособленной к климатическим условиям севера, переносится в каменное зодчество уже в XII веке и создает новую форму каменной архитектуры, впоследствии получающую в новгородско-псковском зодчестве самое широкое применение.
В этой форме фронтонного покрытия каменных зданий едва ли можно видеть прямое влияние романского стиля. Ведь именно пофронтонный способ покрытия и был родным, с незапамятных времен усвоенным для деревянной Руси XII века. Романская же архитектура могла лишь указать на осуществимость этой формы и при каменном зодчестве, на возможность постройки такой кровли над сводчатым зданием.