Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения
- Автор: Пресс Скип
- Год: 2012
- Язык: русский
- Год: Издательство «Триумф»
- ISBN: 978-5-89392-532-6, 0-02-863944-8
- Переводчик: Вардан Рубенович Оганесян
- Жанр: Другая драматургия
Электронная книга - «Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения». Краткое содержание книги:
Передача сценария звезде требует серьезных усилий, но помогает мало. Они читают не столько сценарий, сколько сопутствующие ему предложения. Ваш опус с одной прикрепленной визитной карточкой должен быть действительно выдающимся, чтобы заинтересовать их.
Ни один продюсер не имеет права обсуждать сценарий, не закрепив опционом своих прав на материал. Но продюсеры тоже люди, поэтому они нарушают правила. Однако во время поиска финансирования под проект сценарий должен быть оптирован, иначе спонсор может сам оптировать материал в обход продюсера.
Итак, далее (или с самого начала) встает вопрос о режиссере картины. Продюсеры знают всех, со многими работали. Им известны все нюансы взаимоотношений режиссеров с актерами и студиями.
Чтобы узнать, насколько актер или режиссер пользуется успехом и влиянием в денежных кругах, посмотрите список «Star Power» на сайте www.HollywoodReporter.com. Придется заплатить несколько долларов, но информация того стоит.
Затем следует бюджет. Студию интересует, кто имеет возможность принять участие и насколько он(а) осведомлен(а) о проекте; какой режиссер дал предварительное согласие и какова сумма планируемого бюджета. Если продюсер чувствует неуверенность в отношении сценария, руководитель студии спросит, кто может переработать материал.
Вот о чем думает продюсер, читая ваш сценарий. Существуют еще разные возможности экономить деньги. Если, например, Ирландия или штат Индиана проявят заинтересованность в проведении съемок на своей территории, они предоставляют продюсерам выгодные условия: налоговые скидки, низкая или несуществующая плата за съемки, правительственные гарантии и т. д. Многие сериалы и фильмы по целому ряду причин снимаются в Канаде. Разница в курсе американского и канадского доллара дает значительную экономию средств. Технический персонал вполне квалифицирован. Но самое главное, что американские продюсеры, снимающие в Канаде, дополнительно получают 15% комиссионных после завершения производства.
Взамен Канада в дополнение к притоку средств в местные бюджеты устанавливает определенную квоту «канадского содержания», то есть, по условиям договора, часть главных героев, авторов и других участников проекта должна быть канадского происхождения или гражданства. Другие страны тоже пользуются такой практикой.
Все штаты США также заинтересованы показать в кино красоты своей природы, чтобы привлечь туристов и других кинематографистов. В этой ситуации выигрывают обе стороны.
Получив деньги от продажи сценария, переведите часть на отдельный счет под названием «Забудь про эти деньги». Через какое-то время вы наберете достаточную сумму, чтобы сказать продюсеру или редактору, который требует от вас всякие глупости: «Забудьте про меня!»
Не надо удивляться, если ваша трогательная история про первых поселенцев Америки, обнаруживших огонь в Калифорнии, превращается в не менее трогательную историю про французскую семью в старом Квебеке, которая строит первую водяную мельницу в Канаде, чтобы молоть муку и печь из нее хлеб. Так снимается кино.
Сценарий фильма The Big Easy («Большой кайф», 1987), написанный Дэниэлом Петри-младшим и названный так по прозвищу, данному народом Новому Орлеану, изначально назывался Windy City («Ветреный город»), а фильм должен был сниматься в Чикаго. В другом фильме по его сценарию, «Полицейский из Беверли-Хиллз», должен был играть Мики Рурк, а когда это оказалось невозможным, — Сильвестр Сталлоне. Не удивительно ли, что выбор в результате пал на «совершенно неизвестного» Эдди Мерфи?
Вот поэтому стержень сценария (предпосылка) и сюжет должны быть непоколебимо устойчивыми. Хороший фильм не привязан к строго определенной натуре, а подгонка персонажей под тех или иных звезд часто идет на пользу сценарию. Об упрямом авторе, не готовом на компромисс, говорят, что «с ним трудно работать». Далеко не лестная характеристика для начала карьеры. Каждый автор должен придерживаться определенных стандартов и стремиться сохранить целостность произведения, однако необходимо прилагать все усилия, чтобы без особых потерь вписаться в коллектив и осуществить проект.