Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения
- Автор: Пресс Скип
- Год: 2012
- Язык: русский
- Год: Издательство «Триумф»
- ISBN: 978-5-89392-532-6, 0-02-863944-8
- Переводчик: Вардан Рубенович Оганесян
- Жанр: Другая драматургия
Электронная книга - «Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения». Краткое содержание книги:
Это был хороший «экшен» с четкой предпосылкой «что, если?»
Короче, циркулируя в достаточно высоких кругах, сценарий попался на глаза одному известному актеру. В профессиональной газете появилось объявление о том, что этот актер будет сниматься в главной роли у моего друга.
Хороший сценарий первого художественного фильма телевизионного режиссера мгновенно превратился в один из главных голливудских проектов. Мой друг сразу возглавил список сценаристов категории «A». Слухи о его таланте распространились со скоростью звука, статьи в «Дейли Варайети» и «Голливуд репортер» объявили его самым модным человеком города. А причина проста: сила звезды.
Добиться от звезды прочтения вашего сценария труднее трудного. И вот почему: они не хотят тратить время на незнакомых людей. Они прекрасно знают, что слава скоротечна, а в Голливуде «ты хорош настолько, насколько хорош твой последний фильм». Часто они очень нервничают по поводу своей следующей работы, особенно если кассовые сборы от предыдущей картины оставляли желать лучшего. Им нужны деньги, а не обещания. Есть еще один стандарт: «плати или играй». Некоторые звезды отказываются даже читать сценарий, если в банке еще нет денег на фильм. Они берут плату за свои услуги, так же как сценаристы оптируют свои произведения за 10% от всей суммы против 100%, когда фильм профинансирован. Только со звездами обращаются уважительно и тактично. Если запуск картины отменяется, они оставляют аванс себе. Почему? Они забронировали время в своем расписании на съемки этого фильма. Некоторые звезды требуют перевести деньги на депозитный счет на то время, пока они не прочтут сценарий.
Звучит достаточно жестко. Но большинство артистов годами ждут своего главного фильма, изо всех сил пробиваясь на вершину. Им дают напрасные обещания, они страдают не меньше сценаристов. Как их можно винить? Их имя может сделать проект самым востребованным и очень быстро собрать нужные средства.
Заинтересовав звезду, вы можете сразу, как мой друг, попасть в категорию «A». Пробираться к ним нужно только через те каналы, которым они доверяют: официальные партнеры по бизнесу, голливудские коллеги, старые друзья семьи, бывшие одноклассники. Помните, что звезды представляют собой банковскую ценность, в том смысле, что студия или спонсор, зная об участии звезды в проекте, уверены, что деньги их не пропадут зря, так как хотя бы минимальные кассовые сборы гарантированы. Следовательно, они легко согласятся финансировать проект.
Не пытайтесь привлечь внимание звезды к своему сценарию, не имея хороших на нее выходов. Лучше всего — общий друг. Может, вам повезет, но, как правило, неизвестными авторами интересуются только те звезды, у которых есть свои кинокомпании. Случайно встретив популярного актера, не подскакивайте к нему, пока он ест, и не протягивайте свою работу.
Если ваш сценарий понравится звезде, но у нее нет собственной кинокомпании и опыта кинопроизводства, ей придется уговаривать агента, что не так просто, так как актеры со своими «любимыми» проектами часто проваливаются, как, например, Джон Траволта с фильмом Battlefield Earth («Поле битвы Земля», 2000).
В последнее время некоторые кинокомпании, возглавляемые звездами, активно стремятся культивировать собственных авторов. Первая причина этого — интернет, а вторая — всемирный интерес работать со звездами. Одна из самых доступных компаний — Saturn Films, основанная актером Николасом Кейджем и продюсером Джеффом Левиным. Их адрес в интернете www.saturnfilms.com. Там можно найти информацию о таких проектах, как Shadow of the Vampire («Тень вампира») с Джоном Малковичем, который финансировался Lewis Horowitz Organization, сопродюсером выступала компания BBC Films.
Как читают купленный сценарий
Когда продюсеры читают сценарий с намерением его купить, прежде всего думают о кастинге. Они знают расписание всех звезд наизусть. Во-вторых, они принимают во внимание собственные рынки, интересы студии, где работают, кабельные телеканалы, ищущие оригинальный материал, и так далее по списку. Потом они выбирают знакомых звезд, не занятых в данный момент, звонят им или назначают встречу и рассказывают о проекте.
Голливуд — город личных связей, наверное, как и любой другой миллиардный бизнес. Связи всегда интересуют общественность. В 2000 году Джо Рот оставил руководящий пост в компании Disney и основал собственную, Revolution Studios. Первой звездой, с которой он заключил контракт, стала Джулия Робертс, самая популярная актриса в мире. Об этом написали даже те средства массовой информации, которые не специализируются на шоу-бизнесе.