Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения
- Автор: Пресс Скип
- Год: 2012
- Язык: русский
- Год: Издательство «Триумф»
- ISBN: 978-5-89392-532-6, 0-02-863944-8
- Переводчик: Вардан Рубенович Оганесян
- Жанр: Другая драматургия
Электронная книга - «Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения». Краткое содержание книги:
При наличии звезд бюджет может достичь $80 миллионов. Сценарист получает от 2,5 до 5 процентов от этой суммы. То есть при смете в 40 миллионов долларов вы можете ожидать чек на 1 миллион. Это объясняет, почему так много людей пишут сценарии.
После утверждения бюджета, примерного графика работы, получения финансирования режиссер и продюсер приглашают директора по кастингу.
В последние годы эти люди приобрели влияние, так как часто они играют решающую роль в привлечении звезд класса «A». В Голливуде практически все зависит от рекомендаций и репутаций. Присутствие директора по кастингу на картине многое говорит о качестве сценария.
Далее обсуждается кандидатура главного оператора. Окончательное решение принимает режиссер. Каждый оператор имеет собственный стиль. Работа Хаскелла Векслера, снимающего кино с начала 50-х, очень отличается от Калеба Дешанеля, известного выдающимися студийными картинами («Патриот», 2000).
Почему продюсер не считается «автором» фильма? Ведь это он находит сценарий, нанимает режиссера, работает с ним и с директором по кастингу, обеспечивает участие звезд, находит средства и занимается дистрибуцией, определяет съемочный график, следит за костюмами и декорациями. Под его контролем работает супервайзер сценария, который следит за процессом и ежедневно докладывает продюсеру, сколько страниц сценария снято.
Кроме этого, он решает вопросы транспортировки, питания и выбирает место просмотра материала, снятого за день.
Сцены, не требующие присутствия в кадре актеров, снимает второй состав съемочной группы, где тоже есть свой режиссер. Иногда продюсер выполняет его функции. Неужели он не имеет права претендовать на авторство?
Кто занимается рекламой? Кто выбирает плакат и организовывает съемки электронной пресс-подборки (документальный видеоролик, где звезды и режиссер рассказывают о фильме, а также отсутствует автор сценария)? Только продюсер.
Давайте посмотрим. Обычно рекламой книги занимается писатель. Мы знаем, что актеры не могут быть авторами фильма, но ведь герои книги не могут говорить, верно? Режиссеры и продюсеры могут выступать перед камерой. А авторы сценария? Никто не знает. Мы их практически не видим.
Некоторые продюсеры подают пример хорошего отношения к сценаристам и другим участникам процесса, находящимся за кадром. Один из них — Клинт Иствуд. Хотя однажды против него был возбужден судебный процесс по поводу сценария, он имеет стойкую репутацию человека, который всегда следит, чтобы авторам выплачивали хороший гонорар. Джордж Лукас демонстрирует еще б`ольшую заботу о правах человека за кадром. Превысив бюджет «Звездных войн», он предложил некоторым членам группы долю прибыли. Они согласились, не ожидая особо положительных результатов. Все его авторы в результате стали миллионерами.
Знаю, знаю. Мои заявления слишком саркастичны. Но вы убедились, какую огромную работу выполняет продюсер по сравнению с режиссером и автором сценария. Поэтому меня удивляет, что за все годы моей жизни в Голливуде ни один продюсер не заявил претензии на авторство фильма.
Непроданный сценарий можно использовать как образец, то есть пример вашего творчества. Хороший образец может принести вам заказ на работу, что является самой прибыльной областью нашей деятельности.
Но вернемся к кинопроцессу. Главный оператор приводит свою бригаду, так же как и режиссер монтажа, который иногда спасает неудачно снятый материал или (путем искусного монтажа) находит неожиданный подход, не замеченный режиссером, сценаристом и продюсером. Например, ходили упорные слухи, что эффектный финал «Криминального чтива» (1994), возвращающий нас к первой сцене с Хани Банни (Аманда Пламмер) и Пампкином (Тим Рот) в ресторане, возник из-за проблем с монтажом и не был предусмотрен в сценарии. Первая сцена повторяется, несмотря на то, что мы снова видим убитого Джона Траволту. Если слухи верны, кто придумал этот ход — режиссер монтажа Салли Менке или автор сценария/режиссер/продюсер Квентин Тарантино?
Опытные продюсеры (имеющие право решающего голоса в большинстве проектов) могут серьезно изменить сюжетную линию. Автор сценария фильма Con Air («Тюремный самолет», 1997) Скотт Майкл Розенберг написал добрый, мелодраматический финал. Но король продюсеров художественного кино Джерри Брукхаймер имел другие виды на сюжет. Он настоял, чтобы фильм заканчивался сценой, где Гарланд Грин, злодей в исполнении Стива Бушеми, сбежавший из заключения, играет в казино Лас-Вегаса. Финальная сцена следовала сразу после эпизода счастливого воссоединения Николаса Кейджа в качестве Кэмерона По со своей семьей. Продюсер убедил сценариста, оставив зрителям гнетущий звонок «Ганнибала-каннибала» (Энтони Хопкинс) Кларисе Старлинг (Джоди Фостер) в финале «Молчания ягнят» (1991).