Всеволод Кочетов. Страницы жизни, страницы творчества

Авторы многих произведений первого послевоенного десятилетия, сосредоточившись на общественно-производственной деятельности героев, почти не касались их личной жизни и быта, а если и касались, то не выходили за рамки различных любовных коллизий. Сложность, противоречивость и трудности повседневной жизни советских людей, унаследовавших от громадной войны немало лишений, горестей и бед, не находили должного отражения.

Судя по опубликованным главам «Черной металлургии» и приведенной записи, А. Фадеев задумал полотно большой социальной значимости, при создании которого исходил из той очевидной, однако нередко забываемой истины, что быт — это еще не бытие, но вне быта нет и бытия. Писатель стремился показать общественно-производственную и личную, семейно-бытовую жизнь героев в их единстве, не скрывая противоречий и недостатков.

По этому же пути самостоятельно, опираясь на достигнутое в «Журбиных», шел и автор «Молодости с нами». Нетрудно заметить существенные различия между этими произведениями в изображении быта и семейных отношений. В отличие от романа об одной рабочей династии, спаянной идейно-нравственным единством, в остроконфликтной «Молодости...» с ее четким размежеванием противоборствующих сил представлен целый ряд семей, как прочных, благополучных, построенных на принципах социалистической морали, так и несостоятельных, разъедаемых пороками и пережитками прошлого.

В. Кочетов считал, что изображение человека вне личной и семейно-бытовой жизни всегда останется неполным, недосказанным, особенно при характеристике отрицательных персонажей. В домашней обстановке духовно и нравственно ущербная личность часто обнаруживает такие качества, которые тщательно скрывает от постороннего глаза, тем более от общественности.

Всегда чистенький, аккуратно одетый, вечно занятый неотложными делами института Харитонов и его разряженная в нелепые платья собственного изделия супруга Калерия Яковлевна на людях изо всех сил стараются произвести впечатление «благоденствующей, счастливой парочки». А дома это пошлые, грубые людишки, оскорбляющие друг друга, не стесняясь в выражениях. Неотложные дела в институте — сплошная ложь, которой Харитонов прикрывает перед женой свои баталии в биллиардной. Нелепые одеяния Калерии Яковлевны — результат ее жадности, такой же нелепой и бессмысленной, как и ее платья.

Возомнивший себя гением и тонким знатоком искусства, Липатов-отец от постоянных возлияний опускается все ниже и ниже, доходит до маразма и становится сущим наказанием для великомученицы-жены. Так и не растерявшая веры в таланты мужа, бедная женщина на последние гроши покупает ему бумагу для писания «бессмертного» труда, а несостоявшийся гений потихоньку таскает эту бумагу на базар и пропивает.

Вряд ли мы имели бы полное представление о черствой, эгоистичной, неблагодарной душе «блистательной» Серафимы Антоновны, если бы в романе не была ярко рассказана история ее многолетней связи с фотокорреспондентом фронтовой, а потом областной газеты Уральским. Обязанная ему спасением жизни в годы войны, Шувалова, тогда еще молодая, красивая, одаренная женщина, после возвращения Уральского с фронта — по ее настоянию, по ее предложению — стала его женой. Но если бы знал скромный газетчик, какая жалкая участь ожидает его! Чем выше поднималась Шувалова по лестницам науки, тем пренебрежительней относилась она к своему спасителю и супругу. Внешне процветающий, на деле Уральский превратился в жалкого приживальщика в комфортабельно, пышно обставленном доме знатной особы.