Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения
- Автор: Пресс Скип
- Год: 2012
- Язык: русский
- Год: Издательство «Триумф»
- ISBN: 978-5-89392-532-6, 0-02-863944-8
- Переводчик: Вардан Рубенович Оганесян
- Жанр: Другая драматургия
Электронная книга - «Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения». Краткое содержание книги:
Существует много возможностей сравнить свою идею с уже снятыми фильмами, но самая лучшая из них — смотреть как можно больше разного кино.
При формировании группы сценаристов-единомышленников выбирайте только тех, кто может написать хороший сценарий.
Карточка с логлайном поможет вам не свернуть с верного пути к выбранной цели.
Можно показать синопсис на одну страницу потенциальному покупателю, но лучше заставить его сразу прочитать сценарий.
В результате, единственный верный метод сложить сюжет и записать его на бумаге — это тот, который больше всего подходит вам лично.
Глава 13. Самые важные десять страниц
В этой главе
> Предыстория для писателя
> Жизнь редактора
> Незабываемые первые сцены
> Цифровая эра и сценарные завязки
> Лучше лучших
Сценарий «Честная игра» о современных пиратах Карибского моря, который я написал для Майкла Шона Конли в 1984-м, произвел впечатление на одного известного режиссера Коламбиа пикчерз. Только что с большим успехом прошла его криминальная драма, и он был на пике славы. Из газеты я узнал, что следующий фильм режиссер планирует снимать как раз на мою тему. Продюсеры Рон Хамади и Джордж Браунштейн, выкупившие опцион и знавшие режиссера еще в те дни, когда он снимал рекламу, позвонили ему и предложили наш сценарий. Он прочел.
Не ищите меня в справочниках. Все, что там перечислено под названием «Честная игра», не имеет к нашему проекту никакого отношения. Первые десять страниц (и весь сценарий) особенно понравились режиссеру, но он изменил планы и решил снимать кино о спорте. В этот раз его фильм провалился. Мы потом все-таки продали сценарий, изменив место действия на Южно-Китайское море. Его еще не сняли.
Мораль такова: если вы зацепили читателя настолько, что он прочел первые пять или десять страниц, он дочитает до конца. Профессиональный редактор знает, что зрителя можно привлечь качественной завязкой действия. Если весь сценарий целиком соответствует этому уровню, получается хит.
Предыстория существует для писателя, а не для зрителя
Стив Аллен, гениальный юморист, написавший огромное количество песен и книг, учил начинать с начала. Некоторым авторам нужно двадцать страниц, чтобы добраться до завязки. Существует понятие ретроспективы. Это когда в фильме показана жизнь героя до завязки сюжета, так как иначе нельзя понять его мотивацию в настоящий момент. Сюжетная конструкция хорошего фильма не требует никакой ретроспективы. Зритель узнает обо всем по ходу действия, что и является самым эффективным способом подачи материала. Сколько времени длилась предыстория первой серии «Звездных войн»? Как выясняется, три серии, но мы не догадываемся об этом, да и не хотим догадываться.
Не знаете, с чего начать? Разделите сюжет на два мира: мир, в котором герой отправляется в путь, и мир, в котором он приходит к итогу. Даже если все вокруг него не изменилось, отношение героя и его положение в мире — другое. Что может заставить героя действовать и не оставить ему шансов вернуться назад?
Начинающие авторы любят вставлять ретроспективные эпизоды в естественный ход повествования. Это не только с трудом воспринимается на экране, но и запутывает действие. Часто это происходит из-за непродуманного сюжета, когда автор пытается «думать на бумаге». Ретроспективные эпизоды требуют большого опыта и удаются только мастерам экрана, таким как Ричард Матесон — Somewhere in Time («Где-то во времени», 1980). Великолепно удался этот прием Акире Куросаве в фильме «Расемон» (1950). Прием ретроспективы работает в том случае, если в основе сюжета лежит временной фактор или какой-то болезненный инцидент, требующий психологического разрешения, например, изнасилование героини Сондры Лок в фильме Клинта Иствуда Sudden Impact («Внезапный отпор», 1983).
Любой классический сюжет имеет «провоцирующее событие», то есть событие, безвозвратно втягивающее (вталкивающее) героя в основное действие. Представьте себе, что герой вступает в новый мир. Иногда событие происходит в начале фильма, иногда — до того. В «Звездных войнах» провоцирующее событие — убийство тети и дяди Люка Скайуокера несметными силами Галактической Империи. Теперь Люк вынужден сам пробивать себе дорогу в жизни.
Герои не должны оставаться без предыстории. Чем больше вы о них знаете, тем лучше. Это относится и к злодеям. Чем полнее вы понимаете физиогномику, психологию, душевные порывы, влияния среды, внутренний мир всех персонажей, тем интереснее сценарий. Узнайте их предысторию до мелочей, только не рассказывайте нам заранее!