Свет и Тень. Разговоры с Джимми Пейджем
- Автор: Толински Брэд
- Язык: русский
- ISBN: 9780753540398
- Переводчик: Сергей Тынку
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Свет и Тень. Разговоры с Джимми Пейджем». Краткое содержание книги:
— Сергей Тынку
Это сделала женщина из Лос-Анжелеса, её звали Коко. Я обрисовал в общих чертах, что мне хотелось бы. Например, попросил нанести на штаны астрологические символы — Козерог, Скорпион, Рак.
У меня до сих пор есть этот костюм, и, удивительная вещь, он выглядит, как совершенно новый, как-будто только с вешалки сняли. Я столько в нем поработал на гастролях, а он в таком замечательном состоянии. Большая часть моих костюмов превратилась в лохмотья, а драконовый наряд до сих отлично выглядит.
Думаю, я тщательно подходил к сценическим костюмам. После того как Коко сделала мне драконовый, она сделала мне еще и белый наряд, с цветками мака. Я в один вечер надевал черного дракона, а на следующий — с маком. Это стало для меня ритуалом.
Когда ты смотрел DVD, то вспомнилось что-нибудь особенное?
Я видел выступления и раньше, тогда просто по быстрому пробегался по ним. А вот для работы над DVD я провел очень много времени, отсматривая каждый концерт, и это реально пробудило много воспоминаний, из-за которых этот проект стал по-настоящему плодом любви. Концерт в Earl’s Court, был особенно памятен. Помню, я только развелся, и это был последний концерт 1975 года. И я решил отправится в путешествие, поскольку дома меня ничего не держало. Вскоре после этого Роберт попал в аварию, и уже ничего не было как прежде. (Плант с семьей серьезно пострадали в автокатастрофе на греческом острове Родос 4 августа 1975 года)
Между концертами в Albert Hall и Earl’s Court у тебя, конечно, было достаточно материала на два DVD. Почему ты решил выпустить весь этот материал не сразу?
Поначалу идея была просто выпустить концерт в Albert Hall. Я знал что у нас есть немного предыдущей визуальной документации группы, но я подумал, почему бы не запихнуть это все в одну большую коробку?
Технологически время было правильным для презентации материала, потому что у вас есть все эти точные цифровые технологии и звук формата 5.1. сурраунд.
Думаю, у руководства была надежда, что мы сумеем выпустить отдельные DVD каждого концерта. Но стало очевидным, что, например, концерт в Earl’s Court будет скучноват сам по себе, потому что он состоит исключительно из крупных планов и скупых кадров.
А почему так вышло?
Наши концерты в Earl’s Court были первыми, насколько я знаю, где были использованы проекционные изображения на заднем плане. Сейчас это очень банально, но тогда было весьма революционным. Мы планировали снимать себя крупным планом, чтобы это транслировалось на экран за нами и публика из задних рядов нас видела. Но и все пришло к тому, что были только изображения записанные на концерте, а поскольку их делали для проекции на экране позади, то это всё крупные планы.
С этой точки зрения, казалось, что было бы интереснее, представить эти концерты в виде разворачивающейся истории. Поэтому то, что у тебя есть на DVD — это настоящее путешествие. Это начинается с нашего отклоненном телевизионного выступления и проходит через все наши концерты к последнему выступлению в Небворфе.
Что мне нравится в Небворфе, так это то, что там все совершает полный цикл. Что я любил в Led Zeppelin, — это то, что всегда происходил процесс изменений и эволюции. Даже наши старые песни отличались вечер от вечера. Ты ранее упоминал об использовании “Whole Lotta Love” в качестве трамплина к новым вещам. Но даже, когда мы исполняли её в Небворфе, я придумал полностью новую среднюю часть, просто чтобы показать людям, что мы еще думаем о том, что мы можем им представить.
Возможно это ценный небольшой фильм о группе, но по слухам Led Zeppelin за эти годы сделали много много профессиональных записей с пульта. Концерт в Лос-Анджелесе в 1972 году превосходен, но можно ли ожидать больше концертного аудио?
Ты прав, мы записывали кучу концертов, но многие пленки были у меня украдены много лет назад. Мой дом от них типа “избавили” в начале восьмидесятых, когда меня в нем не было. Весь этот материал с записями наших репетиций был украден и потом начал появляться в качестве бутлегов, это подстава.
Я обнаружил воровство, когда работал над сольным альбомом Outrider (1988). Я помню искал разные демо и интересовался, где могут быть мои пленки. Но в то время столько всего происходило вокруг моего дома и в моей жизни, что я просто думал, что когда-нибудь они найдутся где-нибудь. И они нашлись — на бутлегах! Кое-то, прикидывавшийся моим другом, украл пленки.
ГЛАВА 8