Рим: история города
- Автор: Бордмен Джонатан
- Год: 2008
- Язык: русский
- Год: Эксми,Мидгард
- ISBN: 978-5-699-27969-2
- Переводчик: Наталья К. Омельянович
- Жанр: История
Электронная книга - «Рим: история города». Краткое содержание книги:
Если Париж стоит мессы, по ставшему крылатым выражению Генриха IV, то Рим, безусловно, стоит того, чтобы снова и снова поверять встречами с ним умозрительные образы, запечатленные в сознании.
Добро пожаловать в Рим!
Вы можете совершить экскурсию на студию, но она совсем не похожа на калифорнийские студии «Юниверсал» с впечатляющими передвижными конструкциями. Римский кинематограф живет в храме, хоть и в исправно функционирующем, но все-таки храме. В его ворота вы входите с благоговением. Возможно, там сейчас снимают всего лишь вторую серию «Семейного доктора» («Un Medico in Famiglia»), одну из последних и самых популярных телевизионных мыльных опер, которая записывается в третьем киносъемочном павильоне, однако вы можете ощутить атмосферу как прошлого, так и великого настоящего. Энтони Мингелла, итальянец по происхождению, получивший англосаксонское образование, кажется, поставил целью популяризировать Италию в качестве постоянного места для киносъемок, словно она когда-либо нуждалась в рекламе. В начале 2000 года его «Талантливый мистер Рипли» увлек нас в прошлое Италии, в ее самые волшебные уголки, в том числе и лучшие места Вечного города. Мой приятель Алессандро Фабрицци работал над фильмом и отвечал за дубляж оригинала для итальянского зрителя, сам он из тех римлян, чья кровь бьется в унисон с пульсом кино. Его бабушка снималась в мыльной опере о доне Камилло — играла жену мэра.
«Чинечитта» до сих пор обрастает колонией иностранных «рабочих лошадок» — сценаристами, техниками, актерами второго плана. Они собираются вечерами в пятницу в баре «Виктория» на виа Джезу. Если вы захотите сказать автору, как вам удалось улучшить его последний сценарий, или — если вы актер, — что смогли бы стать музыкальным помощником капитана Корелли, — ваш шанс здесь. Удивительно, как две пинты популярного шотландского пива «The Devil’s Kiss» могут развязать язык!
Климент IX, благодаря ли расслабляющим парам алкоголя или без оных, а также двум Джонатанам Ричардсонам, отцу и сыну, художникам и коллекционерам, оказался навсегда причастен к такому важному жанру, как исторический юмор. В вышедшем в 1722 году каталоге «Описание некоторых статуй, барельефов, рисунков и картин с изображением Италии и проч.» англичане впервые попытались описать наиболее значимые произведения искусства Италии, главным образом Рима. Ричардсон Старший (1665–1745) выступил в роли писателя, а Ричардсон Младший (1694–1741) — в роли исследователя. Ричардсоны отмечали, что сюжеты самых жестоких карикатур братьев Аннибале и Агостино Каррачи из Болоньи им навеяла одна из любовниц престарелого папы. Конечно, искусство карикатуры было продолжено последователями Каррачи — Бернини, Маратти и Мола. Выставка опубликованных Британским музеем римских барочных рисунков 1620–1700 годов и шестой каталог серии, посвященный итальянским рисункам, дают возможность увидеть разнообразие и изобретательность тех, кто делал карикатуры на папский двор, часто с разрешения папы. Носы-картошки, звероподобные лица, гротескная одежда. Эта традиция восходит к античным греческим сатирам, запечатленным в керамических росписях.
Почти карикатурно, но более смягченно выглядят пастельные портреты Оттавио Леони (его работы можно увидеть и в Британском музее). Леони пользовался покровительством кардинала Шипионе Боргезе, племянника папы Павла V. Художник, похоже, взял в привычку писать портрет за один сеанс и подчеркивал свое умение тем, что проставлял дату и номера работ в порядке очередности. Так, мы видим портрет папы Григория XV (1621–1623) под номером 182, датированный месяцем избрания понтифика (февраль 1621), и портрет Урбана VIII под номером 432, написанный художником в сентябре 1629 года. Эти весьма дерзкие и выразительные работы, словно поддразнивая, намекают на частную сторону жизни пап, которую часто трудно представить. Кто были эти люди, что они чувствовали, где проходила граница между их общественной ролью и частной жизнью?
В предыдущих главах, касаясь многослойного характера папства, мы рассматривали публичное или полупубличное искусство, провозглашающее теолого-политическую повестку дня. В данной главе мы будем вглядываться в частную жизнь пап и сосредоточимся на работе, явившейся продуктом своего времени и страны. Интроспективный барочный шедевр, глубоко личная декларация, вышедшая из-под самой уверенной руки художника XVII века, — это портрет папы Иннокентия X (1644–1655), написанный испанским придворным художником Диего Родригесом Веласкесом (1599–1660).