Рим: история города
- Автор: Бордмен Джонатан
- Год: 2008
- Язык: русский
- Год: Эксми,Мидгард
- ISBN: 978-5-699-27969-2
- Переводчик: Наталья К. Омельянович
- Жанр: История
Электронная книга - «Рим: история города». Краткое содержание книги:
Если Париж стоит мессы, по ставшему крылатым выражению Генриха IV, то Рим, безусловно, стоит того, чтобы снова и снова поверять встречами с ним умозрительные образы, запечатленные в сознании.
Добро пожаловать в Рим!
Папа Иоанн Павел II любил ходить в горы, хотя постановочные фотографии понтифика, предающегося этому занятию все в той же белой сутане, могут выставить здоровое увлечение в сатирическом свете. Его интерес к театру и поэзии труднее высмеять, особенно в контексте протестной литературы, направленной против нацистов и коммунистической диктатуры. Впрочем, и литература не всегда бывает серьезна.
В расцвете гуманистической юности Эней Сильвио Пикколомини, позднее Пий II, стал автором бестселлера «История Евриала и Лукреции». Этот ранний образец романа, основанного на любовных похождениях его друга, Каспара Шлика, возможно, прошел бы незамеченным, если бы реальный прототип не сделался канцлером императора Фридриха III, а автор — римским папой. Это все равно, как если бы выяснилось, что будущие генеральные секретари ООН и НАТО в юности снимались в эротических фильмах. Слова буллы — «пройти мимо Энея и сосредоточиться на Пии», призваны подчеркнуть серьезные изменения умонастроения и привлечь внимание мира к личной нравственной «реформации» папы в зрелом возрасте. И все источники считают эти перемены глубокими и окончательными.
Пий II не был последним папой — автором светской литературы. Сохранилась цветистая, но не боговдохновенная поэзия Маффео Барберини — Урбана VIII (1623–1644), и хотя, следуя примеру раннего предшественника, папы святого Дамаса (366–384), он перешел к сочинению гимнов для нового римского требника, качество стихосложения не улучшилось. Гораздо большим успехом пользовались плоды литературного творчества одного из протеже Барберини, Джулио Роспильози, избранного в возрасте 67 лет папой Климентом IX (1667–1669). Молодой человек, получивший образование в иезуитском ордене и разделявший либеральные взгляды, обратил на себя внимание Урбана VIII главным образом благодаря литературному и художественному таланту. В середине XVII века он неуклонно поднимался по карьерной лестнице в римской курии, не оставляя литературных занятий. Он написал либретто для оперы «Надейся, страждущий» («Chi soffre speri»). Исполненная в палаццо Барберини в 1639 году, она положила начало комическим операм, в основу сюжета которых легли греческие мифы и библейские сказания. Джон Мильтон, посетивший в то время Рим, был одним из 3500 зрителей на представлении. Опера стала самым ярким явлением в числе карнавальных развлечений того года. Декоратором спектакля был Бернини, в антрактах зрителям подавали обед. С таким талантом к комедийным постановкам, живи он сейчас, папа Климент IX, возможно, работал бы сценаристом телесериала «Отец Тед».
Клименту не пришлось бы ехать далеко, чтобы проверить, не исказили ли его сценарий. Это путешествие отняло бы у него около получаса, если двигаться от ближайшей к Ватикану станции метро «Оттавиано» по линии А в направлении Альбанских гор. Центр итальянской телевизионной продукции и киноиндустрии «Чинечитта» представляет собой комплекс площадок, студий и павильонов для киносъемок. Он подарил свое имя послевоенному пригороду, уютному, как и большинство римских предместий. Местонахождение «Чинечитты» удовлетворило требования продюсера фильма: относительное спокойствие и много света. Основал и субсидировал студию Муссолини. Он хотел сделать ее орудием фашистской пропаганды и противоядием от «продажной» зарубежной кинопродукции. «Чинечитта» должна была воспевать национальные и патриотические ценности. В 1950-е и 1960-е годы студия прославилась на весь мир такими эпическими работами (финансируемыми США), как «Камо грядеши» (1951), «Бен Гур», «Клеопатра» (1963). В этот период было создано около тысячи фильмов с иностранными актерами, такими как Роберт Тейлор, Чарлтон Хестон и Элизабет Тейлор. Они добавили Риму кинематографического гламура. Но своими успехами «Чинечитта» обязана не только трансатлантическому сотрудничеству. Шедевры Федерико Феллини «Сладкая жизнь» и «Рим» вознесли Марчелло Мастроянни на вершину мирой славы; кроме того, в кинематографе возникло неореалистическое и сатирическое направление, о чем возвестил своим появлением фильм Роберто Росселлини «Рим — открытый город» (1945).
Италии есть чем гордиться: отечественная киноиндустрия добилась сравнительной независимости от глобальных голливудских тенденций, несмотря на крепкие связи между эмигрировавшими профессионалами и оставшимися на родине коллегами. Давняя традиция посещать спектакли гастролирующих провинциальных оперных трупп сменилась у итальянцев привычкой ходить в кино. Послевоенный бум кино замечательно, хотя и сентиментально переданный Джузеппе Торнаторе в фильме «Кинотеатр “Пара-дизо”», лишь оттеняет позднейший упадок. В послевоенные времена каждому церковному помещению, переделанному в кинотеатр, старались придать национальные черты; тогда же стало очевидным снижение интереса к оперным театрам — от Удине до Бари и от Шакки до Сан-Ремо. Студия «Чинечитта» вплотную занялась англоязычными кинофильмами. Восхитительные комедии, где блистал бурлескный талант Антонио де Куртиса (Тото), живописующие конфликты между деревенским священником доном Камилло и его приятелем, мэром-коммунистом, выплеснулись на экраны в 1940—1950-х годах. В это время формировались таланты Феллини, Пьера Паоло Пазолини и Лукино Висконти.