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O outro lado de mim [em Português]
- Автор: Шелдон Сидни
- Год: 2005
- Язык: португальский
- Переводчик: Luiza Mascarenhas
- Жанр: Современная русская и зарубежная проза
Электронная книга - «O outro lado de mim [em Português]». Краткое содержание книги:
Fui ter com Dore Schary e disse-lhe que ia fazer 1984. Dore, o liberal, respondeu:
- Já li o livro. É muito bom, mas é anti-russo. Não devia fazer uma peça dessas.
- Dore, esta pode ser uma peça muito importante.
- Porque é que não escreve a Orwell e lhe diz que não devia ser anti-russo, só anti-ditadura? Por outras palavras, de forma a que se possa adaptar a qualquer país.
Pensei nas palavras dele por um momento.
- Muito bem. Vou fazer isso. Escrevi a Orwell e ele respondeu-me:
Caro senhor Sheldon,
Muito obrigado pela sua carta de 9 de Agosto. Parece-me que a sua interpretação da tendência política do livro se encontra muito perto daquilo que eu pretendia dizer. Ele baseia-se acima de tudo no comunismo porque essa é a forma dominante de totalitarismo, mas o que eu pretendia era imaginar como seria o comunismo se este estivesse firmemente enraizado em países de expressão inglesa e não fosse mais uma mera extensão do Ministério dos Negócios Estrangeiros russo. Acima de tudo, o que eu não pretendia é que fosse um ataque ao Partido Trabalhista inglês ou a qualquer economia coletivista em si. Não tenho dúvidas de que não preciso de lho dizer, mas chamo-lhe a atenção porque parte da imprensa americana tem usado este livro como um sermão, sobre aquilo a que o socialismo em Inglaterra vai conduzir”.
Dore manteve-me tão ocupado que acabei por ter de abandonar o meu projeto do 1984.
CAPÍTULO 21
Kenneth McKenna destacou-me para escrever Rich, Young and Pretty, um musical que tinha como estrelas Jane Powell, Danielle Darrieux, Wendell Corey e um jovem cantor chamado Vic Damone. Um elenco talentoso.
Contava a história de uma jovem que, durante uma viagem a Paris, se apaixona. Uma história que precisava de muito movimento e de um toque de leveza.
Uma manhã, Jules Stein telefonou-me:
- Eu e a Doris vamos jantar contigo esta noite. Importas-te que levemos alguém conosco?
- Claro que não. Respondi.
Mais uma pessoa não fazia a mínima diferença porque, de qualquer das maneiras, o espaço era sempre apertado.
Nessa noite, Jules e Doris chegaram acompanhados por um jovem elegante e com bom aspecto.
- Queremos apresentar-te o Fernando Lamas. Vai entrar no teu filme.
O Fernando tinha um sotaque da América do Sul e revelou-se não só um homem encantador como bastante inteligente. Uma vez, foi convidado para o Tonight Show do Johnny Carson e, quando este começou a fazer troça do seu sotaque, o Fernando o fez parar.
- Quando alguém tem sotaque - fez questão de informar a Carson - isso significa que fala mais uma língua do que você.
Os espectadores na sala aplaudiram.
No primeiro dia de filmagens, eu estava no estúdio de Rich, Young and Pretty. O argumento fora escrito por mim e por Dorothy Cooper, uma maravilhosa escritora contratada. Era o primeiro filme de Vic Damone e ele estava compreensivelmente nervoso. O realizador era Norman Taurog, um velho profissional.
- Muito bem. Vamos a um take. Chamou ele. Vic Damone pediu nervosamente:
- Desculpe, senhor Taurog, posso beber primeiro um copo de água?
Norman Taurog olhou para ele e respondeu:
- Não. Comecem a filmar.
Rich, Young and Pretty começou a ser filmado.
O filme teve um relativo sucesso nas bilheteiras. Nesse mesmo ano escrevi também uma comédia musical chamada Nancy Góes to Rio, com Ann Sothern, Jane Powell e Barry Sullivan. Contava a história de uma mãe e uma filha que se apaixonam pelo mesmo homem. Quando terminei o argumento, escrevi o No Questions Asked, com Barry Sullivan, Arlene Dahl e George Murphy.
Um executivo do estúdio fez um dia uma viagem de avião e conheceu Pug Wells, uma assistente de bordo que o deixou fascinado. Era alegre e efervescente e, quando o executivo lhe começou a fazer perguntas sobre a vida privada dela, ficou ainda mais fascinado. No regresso aos estúdios, sugeriu a Dore fazermos um filme com base na personagem dela. Foi a minha tarefa seguinte.
Eu trabalhava com Ruth Brooks Flippen, uma das escritoras mais importantes do estúdio. O produtor era Armand Deutsch, que Dore trouxera com ele da costa leste. Armand, ou Ardie, como era conhecido, não tinha experiência de cinema, mas Dore ficara muito impressionado com o seu intelecto.
Quando conheci Ardie, gostei imediatamente dele. Em vez de ter a atitude contida da maior parte dos produtores, era um entusiasta.
Sentei-me para começar a escrever o argumento. Decidi complicar um pouco a vida da personagem Pug Wells, não com um homem, mas com três. E assim nasceu o meu título, Three Guys Named Mike.
No dia em que mostrei a Ardie o início do meu argumento, este desatou literalmente aos saltos de excitação. Claro que depois disso eu estava sempre ansioso por lhe mostrar mais trabalho. Era maravilhoso trabalhar com ele. Quando terminei o argumento, ele comentou:
- Este é um papel espetacular para a Jane Wyman.
- E os homens?
- Van Johnson, Howard Keel e Barry Sullivan. O meu elenco de sonho.
Ardie conseguiu o seu elenco de sonho. Começamos a filmar na Primavera de 1950 e o filme correu bem.
Por razões que agora me escapam, decidi que queria entrar como ator no filme e falei com Ardie acerca disso.
- Muito bem. E que papel queres tu? Perguntou.
- Ainda não o escrevi. Respondi.
Eu sabia como escrever um papel que não poderia ser cortado de um filme. O segredo residia em criar uma personagem que estava com o ator ou a atriz principal no momento em que ele ou ela é apresentado. Como não se podia cortar a cena da apresentação da estrela principal, também não se podia cortar a cena do outro ator. Escrevi para mim um papel bem curto como jardineiro na cena de apresentação de Barry Sullivan.
No dia seguinte, nas visualizações diárias, quando vi o meu desempenho, teria dado qualquer quantia de dinheiro para não o ter feito. Eu era horrível.
Fui destacado para Was This Once, uma idéia original de Max Trell muito engraçada. Tinha como base um perdulário que levava uma vida louca, gastando a herança que recebera. O executor do seu patrimônio estava tão preocupado que contratava um curador para controlar os gastos do homem. Só que o curador revelou-se uma bela jovem.
Quando terminei o argumento, pensei que seria ideal para Cary Grant. O estúdio enviou-lhe o guião, mas ele recusou-o.
O elenco foi formado com Peter Lawford, Janet Leigh e Lewis Stone, que fizera o papel de Juiz Hardy na famosa série Andy Hardy.
Um ano mais tarde, quando o filme finalmente estreou, Cary telefonou-me.
Sidney, só quero te dizer que cheguei à conclusão de que tinhas razão. Eu devia ter aceitado aquele papel
Até hoje, Was This Once continua a ser um dos meus filmes preferidos.
Em Fevereiro de 1952 Kenneth McKenna mandou-me chamar. Acabamos de comprar uma peça da Broadway chamada Remains to be Seen.