Периодическая таблица феминизма [litres]
- Автор: Бейт Мариса
- Год: 2021
- Язык: русский
- Год: Ад Маргинем
- ISBN: 978-5-91103-573-0
- Переводчик: Анастасия Любаева
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Периодическая таблица феминизма [litres]». Краткое содержание книги:
В формате PDF A4 сохранен издательский макет.
По мнению Вульф, на месте оков домашнего быта, разорванных феминистками Второй волны, возникли новые. На сей раз это было узкое и чрезмерно сексуализированное представление о красоте, навязанное самой ее индустрией с целью уничтожить новообретенную политическую, социальную и сексуальную свободу женщин. Из-за стремительного развития этой индустрии в 1980-х годах женщинам буквально приходилось тратить всё больше времени и денег на поиски вечной молодости и стройности, чтобы повысить свою конкурентоспособность в новом мире, куда им только-только приоткрыли дверь. Эта многомиллиардная индустрия прочно связала ценность женщины с ее внешним видом. Что считать красивым, решали мужчины, а платить за это, причем по-разному, приходилось женщинам.
ПИСАТЕЛЬНИЦЫ-БУНТАРКИ
США. ОБЕ – РОД. 1970
Когда узнаёшь, что Эми Ричардс и Дженнифер Баумгарднер познакомились в журнале Ms., где их начальницей была Глория Стайнем, тот факт, что вместе они написали один из ключевых текстов Третьей волны, совсем не выглядит удивительным.
Две молодые девушки в Нью-Йорке в начале 1990-х годов хотели запечатлеть феминизм в его современном виде. В своей книге «Манифеста» они обсуждают как борьбу за свободу своих предшественниц, так и свое поколение, первым вкусившее плоды этой тяжелой борьбы. Своей целью они поставили выработать новую идентичность, раздвигающую границы понимания того, что такое феминизм и кто такие феминистки. Ричардс и Баумгарднер рассматривали феминизм не через призму политики, а через призму личности и культуры.
В частности, писательницы обращались к популярной культуре для того, чтобы понять, как проявлял себя этот новый феминизм. Так, они анализировали творчество Мадонны и сериал «Баффи – истребительница вампиров», журналы Bitch и Bust или такие книги, как «Стерва: хвала трудным женщинам» Элизабет Вурцел Ричардс и Баумгарднер выступали в защиту так называемой «девчачьей культуры». Они определяли это явление как пересечение феминизма и культуры женственности. «Определение „девчачий“ объединяет в себе такие ее запретные символы, как куклы Барби, макияж, модные журналы, высокие каблуки, и показывает, что их использование – не знак того, что „девчонкам просто запудрили мозг“», – пишут они.
Книга Ричардс и Баумгарднер не только помогла тысячам женщин влиться в феминистский диалог, но и стала артикуляцией новых социальных и культурных проявлений нового феминизма. В море фэнзинов и андеграундных музыкальных групп ключевой для определения Третьей волны стала именно «Манифеста», укрепившая новую волну в статусе полноценного движения, по крайней мере внешне.
До того как сесть за написание книги, Ричардс и Баумгарднер занимались активизмом. В 1997 году они совместно с Ребеккой Уокер основали Фонд Третьей волны – организацию, поддерживающую тех, кто работает для достижения «гендерной, расовой, экономической и социальной справедливости».
ПАНК-РОКЕРША И БУНТАРКА
США. РОД. 1968
Кэтлин Ханна была вокалисткой Bikini Kill – группы, находившейся в 1990-е в самом центре панк-движения Riot Grrrl. Ханна была не только яркой представительницей панк-субкультуры, поддерживающей голоса девушек, но еще и одной из ключевых фигур Третьей волны. Чем бы Ханна ни занималась как исполнительница или как активистка, в центре для нее всегда стоял феминизм.
Ханна была новым, вызывающим бунтарским голосом. Она писала у себя на животе слово «шлюха», а на концертах её группы действовало строгое правило «девочки вперед» – девушек нужно было обязательно пропускать в первые ряды. Ханна даже самостоятельно выгоняла из зала мужчин, которые пытались сорвать выступление, и при этом исполняла гимны солидарности и надежды для девочек-подростков, которые, как говорила сама Кэтлин, чувствовали себя белыми воронами.
В текстах своих песен и фэнзинах, в частности в Bikini Kill Zine, где был опубликован манифест Riot Grrrl, Ханна пыталась смотреть на вопросы феминизма через призму панк-рока и затрагивала такие проблемы, как насилие против женщин, изнасилование, эмансипация, сексуальность и поиск себя. Вместе с тем она не забывала высказывать и более практические соображения, например про безопасность во время слэма на концертах.
После распада Bikini Kill в 1997 году Ханна стала активно выступать за репродуктивные права женщин.
Мне просто хотелось убедиться, что о феминизме узнают и другие девушки. Не обязательно в том виде, в каком его знали наши матери; на фундаменте, который заложили они, нам нужно было построить свой феминизм, изменяя его и делая лучше.