Билет до Монте-Карло (СИ)
- Автор: Буров Владимир Борисович
- Язык: русский
- Жанр: Роман, новелла
Электронная книга - «Билет до Монте-Карло (СИ)». Краткое содержание книги:
Благо, что оснований всегда хватает.
И так далее можно продолжать в том же духе.
Можно сказать, что мелочно отстаивать три точки, или одну букву, или одно слово в рассказе. Но именно мелочами, оттенками и отличается подлинник от копии. Сколь велика разница между подлинником и копией, объяснено выше. И тем не менее, отстаивание одного слова кажется мелочным. Но это мелочно при рассмотрении рассказа, когда он написан - когда он пишется, все эти мелочи получаются сами собой. Самой широкой, если хотите, кистью.
И я верю тому, что у меня получается. Здесь поставим три точки ... . Что значит - можно продолжить или, что то же самое, начать сначала. Или, что все написанное - неправда, а правда - рассказы.
Еще пример для пояснения моей позиции. Пример о том, как могут люди не понять друг друга.
Вот вы спрашиваете, к примеру:
- Рассказы Михаила Зощенко, вы спрашиваете, вы считаете сатирой?
- Да, я считаю их сатирой.
Всё - мы согласились.
Мы думаем, что мы думаем одинаково.
Потом начинается конкретизация. Я спрашиваю:
- Кто является объектом сатиры?
Вы, предположим, отвечаете так, как это обычно считается:
- Герои рассказов, отвечаете вы, в образе этих героев высмеиваются пороки человека прошлого и т.д., что Зощенко хотел помочь читателю избавиться от черт мещанина, собственника, стяжателя.
- Объектом сатиры М. Зощенко, отвечаю я, является не герой рассказа, а читатель, который думает, что не такой, как герой рассказа.
Продолжаем дальше.
- Над чем смеется человек, читающий рассказ Зощенко?
- Он рад, отвечаете вы, что он лучше героя рассказа.
- Я отвечаю: читатель радуется, что он такой же, как герой рассказа. Ибо в рассказе, так сказать, рассказано, что герой рассказа - это человек, каким он был, есть и будет. Следовательно, прекрасный земной человек. Я читаю и радуюсь, что мне не надо никуда идти, даже к светлому будущему, чтобы стать лучше, я и так хороший.
Я на Земле. Но дух мой на Небе.
Сегодня вы сказали, что рассказ Чикагская Бездна был в Огоньке. Что надо там, где заимствования, ставить кавычки. Но кавычки опять будут означать подчеркивание очевидного. Вы уже читали, видели, что после слов Чикагская Бездна идет текст не мой, а текст того, кто придумал это название (если он сам его придумал), идет текст рассказа, опубликованного в Огоньке, и стоит подпись не моя, а - Рэй Брэдбери. Вы подумали просто, что подпись Рэя Брэдбери относится только к эпиграфу, который будет эпиграфом в отношении к моему рассказу, но по отношению к Рэю Брэдбери - это часть его рассказа Чикагская Бездна. Всё это написано.
.......................................................................................................................................................................
От Рэя Брэдбери в моем рассказе есть еще название сигарет Честерфилд. Совершенно очевидно, что легко было взять другое название, также, как можно было и рассказ назвать по-другому, а не Чикагская Бездна.
Но назвать по-другому нельзя, потому что в этом и был замысел. Чтобы пространство рассказа Рэя Брэдбери было в моем рассказе и наоборот. Я хочу подчеркнуть, что я не мог написать своего рассказа, не будь рассказа Рэя Брэдбери. В этом всё заимствование: рассказ Рэя Брэдбери должен существовать. И наоборот: значимость рассказа Рэя Брэдбери подтверждается сегодня, акцентируется значимость его рассказа.
.......................................................................................................................................................................
Поэтому и говорю, что нельзя проводить правки моих рассказов, ибо она проводится с позиции, известной сегодня. Прочтя завтра, вы узнаете другой рассказ, из которого, может быть, будет ясно, что править вчерашний не надо было, а то из-за того, что вы поправили вчерашний, придется править и сегодняшний. Так это будут другие рассказы.
А эти рассказы - можно сказать - осматривают последовательно объемный предмет: один рассказ - один ракурс, другой - следующий.
Нельзя править исходя из одного только рассказа. В рассказе, так сказать, участвуют все двенадцать.