Десять страниц из истории музыки
- Автор: Шорникова Мария Исааковна
- Год: 2010
- Язык: русский
- ISBN: 978-5-222-17129-5
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Десять страниц из истории музыки». Краткое содержание книги:
Автор — музыковед Ростовского академического симфонического оркестра, заслуженный деятель Всероссийского музыкального общества Мария Шорникова.
Книга предназначена для любителей классической музыки самого разного возраста.
В 1868 египетское правительство обратилось к композитору с предложением написать к открытию нового театра в Каире оперу с патриотическим сюжетом из египетской жизни, чтобы украсить торжества, связанные с открытием Суэцкого канала. Необычность предложения сначала озадачила композитора, и Дж. Верди отказался. Переговоры продолжались два года, и лишь сценарий ученого-египтолога Огюста Мариетт-бея, основанный на старинной египетской легенде, изменил решение композитора. Опера «Аида» стала одним из его совершеннейших новаторских созданий. Она отмечена блеском драматического мастерства, мелодическим богатством, мастерским владением оркестром. Опера в основном была закончена к концу 1870 года. Премьера первоначально намечалась на зимний сезон 1870–1871 года, но задержалась из-за франко-прусской войны — из осажденного немцами Парижа невозможно было вывезти приготовленные декорации. Каирская премьера «Аиды» состоялась 24 декабря 1871 года. По словам академика Б. В. Асафьева, «это был один из самых блестящих и энтузиастических спектаклей во всей истории оперы». На премьеру съехались музыканты со всего мира.
С весны 1872 года началось триумфальное шествие «Аиды» по другим итальянским оперным сценам. Опера вызывала восторг итальянцев. В Неаполе толпы почитателей провожали композитора из театра до отеля, в котором он остановился. Всю ночь по улицам распевались серенады в честь любимого композитора, а под окнами его номера духовой оркестр исполнил марш из «Аиды».
Скоро опера стала известной по всей Европе, включая Россию, и в Америке. В течение ближайших лет «Аида» обошла все столицы мира. Отныне о Верди стали говорить как о гениальном композиторе.
Даже те музыканты-профессионалы и критики, которые относились к музыке Верди с предубеждением, теперь признали огромный талант композитора, его исключительные заслуги в области оперного искусства. Чайковский признал творца «Аиды» гениальным и сказал, что имя Верди должно быть начертано на скрижалях истории рядом с самыми великими именами.
В последующие двенадцать лет Верди работал очень мало, медленно редактируя некоторые свои ранние вещи. Но и в эти годы им были созданы и истинные шедевры.
Смерть писателя и патриота Италии Алессандро Мандзони вызвала создание Реквиема — великолепного творения шестидесятилетнего маэстро (1873–1874). Реквием — единственное произведение Верди, пользующееся такой же широкой популярностью, как и лучшие из его 26 опер. Законченный весной 1874 года, Реквием имел длительную историю создания. Выразив патриотические настроения Верди, Реквием увековечил память о его великих соотечественниках.
Первый замысел был связан с именем Россини, который умер 13 ноября 1868 года. «Хотя меня и не связывала с ним очень тесная дружба, я оплакиваю вместе со всеми потерю этого великого артиста, — писал Верди. — В мире угасло великое имя! Это было имя самое популярное в нашу эпоху, известность самая широкая — и это была слава Италии!» Уже четыре дня спустя после смерти Россини Верди предлагает тщательно разработанный проект увековечения его памяти: «Я предложил бы наиболее уважаемым итальянским композиторам… объединиться с целью написать траурную мессу, которую исполнили бы в годовщину смерти Россини. Этот Реквием нужно было бы исполнять в церкви Сан-Петронио в городе Болонья, подлинной музыкальной родине Россини.
…Надо будет создать комиссию из людей толковых, чтобы наладить проведение этого исполнения, и прежде всего для того, чтобы выбрать композиторов, распределить между ними части Реквиема и упорядочить общую форму всей этой работы. Это сочинение… должно будет показать наше преклонение перед человеком, смерть которого оплакивает сейчас весь мир».
Такая комиссия была создана из профессоров Миланской консерватории, а части распределены по жребию между 12 композиторами (увы, ни одно из этих имен не пережило своего времени). Верди досталась последняя часть Libera me, которая нечасто используется при написании Реквиема — обычно он завершается частью Agnus Dei.
Год спустя Верди сообщал, что решил сам сочинить весь Реквием, причем к тому времени им уже были созданы две первые части, составившие единое целое с ранее написанной последней частью, доставшейся ему в 1868 году по жребию.
Тогда же, в 1868 году, состоялась встреча Верди с другим, не менее знаменитым современником — писателем Алессандро Мандзони. «Свободными нам не быть, если мы не будем едины». Эти слова из стихотворения Мандзони стали лозунгом итальянских патриотов в годы национально-освободительной борьбы.
Еще шестнадцатилетним юношей Верди прочел роман «Обрученные». «Это величайшая книга нашей эпохи, и одна из самых великих книг, созданных человеческим умом. И это не только книга, это утешение для человечества», — писал Верди. Любовь и уважение Верди к этому писателю-патриоту были безграничны. Композитор боготворил Мандзони, называл его «великим поэтом», «великим гражданином», «святым». Через свою знакомую он получил от Мандзони портрет, на котором рукой восьмидесятилетнего старца было написано: «Джузеппе Верди, славе Италии, от престарелого ломбардского писателя». Когда Верди узнал, что Мандзони хочет с ним встретиться, как рассказывала его жена, он был очень взволнован. Этот «суровый и гордый медведь из Буссето» краснел и бледнел, нервно теребил и мял шляпу, «в глазах стояли слезы». «Я бы встал перед ним на колени, если бы людям можно было поклоняться».
Узнав о смерти Мандзони (22 мая 1873 года), Верди не поехал в Милан, сказав: «У меня не хватает мужества присутствовать на его похоронах». Но уже на следующий день принял решение создать грандиозный памятник великому поэту — Реквием, который лучшие певцы должны были исполнить в Милане в годовщину смерти Мандзони.
Отказавшись от первоначально задуманных 12 частей, Верди разделил традиционный текст католической заупокойной мессы на 7 частей, из которых самая грандиозная — 2-я — в свою очередь распадается на 9 эпизодов. На создание Реквиема у Верди ушло не более десяти месяцев, и 22 мая 1874 года он был впервые исполнен под управлением автора в миланской церкви Святого Марка. Храм был заполнен итальянцами и приехавшими из других стран слушателями. В исполнении участвовали мощный хор, оркестр и солисты, лучшие оперные певцы: Штольц, Вальдман, Каппони, Маини. Дирижировал автор. Затем Реквием трижды прозвучал в концертном исполнении в «Ла Скала». Именно концертном, а не культовом, так как «святые отцы» нашли его музыку слишком светской. Им казалось недопустимым и свободное обращение Верди с текстом церковной службы. Через неделю Верди выехал с ним в Париж.
Это произведение Верди стоит в ряду самых выдающихся произведений этого жанра. В этом произведении, порожденном глубоким чувством, Верди говорит привычным для него музыкальным языком. Это тот же яркий, образный и эмоциональный язык, каким написаны лучшие оперы Верди. И многие из эпизодов Реквиема могли бы прозвучать в его операх.
«В этой музыке постоянно присутствует человек со своими страхами, экстазами, мольбами и слезами, со своими душевными подъемами и тревожной тоской. Маэстро раскрывает перед нашим воображением ряд картин, и эти картины приводят на память драматическую кисть Тинторетто и порой заставляют вспомнить некоторые сильнейшие страницы дантовской «Божественной комедии», а порой «Страшного суда» Микеланджело», — так писал его современник Дж. Ронкалья.
Не менее точно о композиторе говорил еще один современник — Бойто: «Никто не мог лучше, чем Верди, почувствовать жизнь. Он был человеком среди людей, и он дерзал им быть. Если бы ему предложили стать богом, он бы отказался, так как любил чувствовать себя человеком, победителем в пламенеющем кругу испытаний».
Именно эта связь с жизнью делает вечным искусство Верди, его произведения любых жанров, в том числе и Реквием.
Образование единого итальянского государства не оправдало надежд Верди, как и многих других патриотов. Глубокую горечь вызвала у композитора политическая реакция. Опасения Верди вызывала и музыкальная жизнь Италии: пренебрежение национальной классикой, слепое подражание Вагнеру, творчество которого Верди очень ценил.