Молодёжный путеводитель по King Crimson

“Peoria” — это двухаккордный ладовый джем, с элементами фанка, но всё же очень обыкновенный, с акцентом на баритон-саксофоне Мела и импровизированном вокале Боза, поверх сдержанного “вау-вау” лидера. Он затихает и переходит в среднюю часть “Sailor’s Tale”. Протяжные линии Фриппа поверх меллотрона Коллинза не представляют собой ничего особенного.

Вторую сторону открывает “Earthbound”; на этот раз это одноаккордный джем, дающий выход тенору Коллинза, играющего в стиле Кертиса Кинга. Боз его поддерживает, и довольно бессмысленно. Фрипп играет соло, которое, как я подозреваю, сыграно от отчаяния. Общая бессодержательность этой вещи (как и “Peoria”) не идёт ни в какое сравнение с высокими (и очень достойными) целями ранних вариантов KING CRIMSON — это мог бы сыграть почти кто угодно. Но зато последняя вещь одна окупает заплаченные вами деньги: это 15-минутная версия “Groon”, инструментала, который впервые появился на B-стороне сингла “Cat Food”. Здесь Боз и Иан начинают больше играть, а не просто фанковать. Игра Коллинза на теноре, ясно фразированная и заканчивающаяся эйлероподобной кульминацией, подтверждает его высокий калибр музыканта (мне бы хотелось услышать его рядом кое с кем из молодых джазистов — он бы постоял за себя), а Уоллес с бьющей через край энергией играет своё соло, которое продуманно перерастает в ту превосходную обработку барабанов синтезатором VCS3, которой он всех ошеломил на британских гастролях. Несмотря на потерю немаловажного визуального аспекта, это соло выходит на пластинке весьма хорошо, а заканчивается альбом колоссальной содрогающейся кодой и финальным взвизгом гитары. Аплодисменты были вырезаны, что, возможно, является комментарием Фриппа как продюсера, но, несмотря на некоторые недостатки, это была интересная группа, и этот альбом доказывает это исторически и почти музыкально.”