Молодёжный путеводитель по King Crimson
- Автор: Crimson King
- Язык: русский
- Переводчик: Павел Качанов
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Молодёжный путеводитель по King Crimson». Краткое содержание книги:
Перевод © 1998, Павел Качанов.
Разговор во время репетиции в Фулхем-Пэлис-Кафе:
Питер Синфилд (обращаясь к Бозу): Ты ничего не понимаешь в музыке.
Роберт Фрипп: Жестокое замечание.
Питер Синфилд: Честно — у меня болит горло, болит голова, я устал — у меня нет настроения переставлять местами слова. Боз: У меня болят горло и голова, и я ПОЮ!
Питер Синфилд: Это ДОКАЗЫВАЕТ, что ты ничего не понимаешь в музыке!
Британское турне начинается в плимутском Гилдхолле.
SOUNDS. Стив Пикок:
“Мел Коллинз говорил, что они ожидали плохого концерта. Мои друзья, которые видели группу прошлым вечером в Бристоле, сказали, что там они были лучше. Но в среду, на своём первом концерте в Лондоне почти за два года, в Лицеуме, KING CRIMSON далеко не разочаровали своих поклонников. Правда, в программе были и не совсем получившиеся вещи (главный и самый неприятный пример — “Court Of The Crimson King”), и в нескольких местах было ясно видно, что музыка могла бы произвести лучший эффект, но в общем, новая группа нашла такой способ исполнения музыки CRIMSON, который я нахожу удовлетворительным и в эмоциональном, и в интеллектуальном смысле, а также интересным технически. Вряд ли можно спрашивать большего от любой другой группы.
Большинство песен в программе знакомы тем, кто знает музыку KING CRIMSON, но в равной степени это большинство приобретает новые аспекты, вбирая в себя идеи и личные особенности музыкантов. Достойно упоминания, что именно та песня, которая была наиболее близка к своему первоначальному замыслу — “In The Court Of The Crimson King” — была в ту среду наименее успешной. Тогда как на записи очень часто кажется, что песни и построение музыки — это и есть окончательный результат, то на сцене, с новой группой и со световыми эффектами Питера Синфилда, самое важное — это то, как исполняются песни. У многих групп записанная музыка и живая музыка — это различные и отдельные впечатления; у CRIMSON живое исполнение добавляет дополнительные измерения к уже имеющемуся впечатлению.
Структура музыки определена ясно, но внутри её остаётся большое незанятое пространство, и они хорошо его используют. В Лицеуме особенно выдающимися были сольные партии Мела Коллинза. Боз оказался более чем недурным басистом, отличным шоуменом и певцом, который может в один вечер быть и прекрасным, и ужасным. Иан Уоллес весь концерт был очень выразителен, но особенно хорошо у него получилось превратить соло барабанов, пропущенных через VCS3, из шутливой серии звуковых эффектов в серьёзно продуманную и эффективную музыкальную пьесу. Однако центром музыки CRIMSON остаётся гитарная работа Роберта Фриппа, как бы он ни протестовал против такого толкования своей роли, и хотя в ту среду у него не было возможности блеснуть в качестве солиста (возможно, он сам этого не хотел), в его игре есть некая утончённая сила, которая фактически и была стержнем группы. Может быть, CRIMSON — это и не группа Фриппа, но без него они были бы совсем другими.
Начиная от нежных песен типа “Cadence And Cascade” и “Lady Of The Dancing Water” до бьющего ключом многослойного звука “Devil’s Triangle” и резких контрастов “Teachers[15] Of The City” и “21st Century Schizoid Man”, возвращение KING CRIMSON доказало, что, несмотря на небольшие промахи в тот вечер, они всё же остаются одной из наиболее оригинальных и классных британских групп.”
NEW MUSICAL EXPRESS. Рой Карр:
“Идя в Лицеум вечером в прошлую среду, я чувствовал, что происходит что-то особенное. Предвкушением и нервным ожиданием наше паломничество было схоже с ежегодным сбором выпускников, потому что в этот вечер более двух тысяч верных товарищей пришли поздравить с возвращением своего старого друга — KING CRIMSON.
После двухлетнего отсутствия, всех находящихся там можно было бы извинить, если бы вечер оказался провалом (чего не произошло), потому что этот концерт обладал мистической аурой таких редких событий, как выступления STONES или Нила Янга.
В самом деле, это заслуга Боба Фриппа и Питера Синфилда, что CRIMSO’71 ещё более увлекателен, чем первоначальный прототип 69-го года. Потому что хоть они и исполняют переработки пары старых классических вещей, новая группа никоим образом не почивает на лаврах.”
EPSOM & EWELL HERALD. Иан Уорд:
“KING CRIMSON, как группа, показали свои возможности во время концерта в Фэрфилд-Холле, но это только подтвердило впечатление, что так называемая “прогрессивная” тяжёлая музыка происходит от старого рока — и никоим образом не является столь же занимательной.
15
!!!