Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)
- Автор: Алентьева Татьяна Викторовна
- Год: 2020
- Язык: русский
- Год: Алетейя
- ISBN: 978-5-00165-052-2
- Жанр: Картины, альбомы, иллюстрированные каталоги
Электронная книга - «Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)». Краткое содержание книги:
Главное внимание уделяется партийно-политической борьбе в напряженных президентских избирательных кампаниях. В работе акцентируется внимание на творчестве таких выдающихся карикатуристов США, как Уильям Чарльз, Эдуард Клей, Генри Робинсон, Джон Маги, Фрэнк Беллью, Луис Маурер, Томас Наст.
Монография предназначена для студентов, для гуманитариев широкого профиля, для всех, кто изучает историю США и интересуется американской историей и культурой.
Вскоре художник нарисовал карикатуру следующего содержания: «Дядя Сэм толкает самого Наста в кресло и говорит ему: „Наш художник должен сохранять хладнокровие, сесть и посмотреть, как все работает“». Когда редактор увидел карикатуру, он был весьма недоволен ею, и, чтобы перевести конфликт в шутку, сказал Насту, что на месте дяди Сэма задушил бы его. Наст совершенно серьезно заявил, что фигура дяди Сэма представляет собой политику, а политика: «всегда душит личности».
Период Реконструкции завершает эпоху Второй североамериканской революции, но это не означало, что карикатуристам пришло время складывать свое оружие. Наоборот, в следующие десятилетия война карикатур становится еще более острой.
Заключение
Американская политическая карикатура за первую половину XIX века прошла сложный путь становления и развития. Конечно, первые опыты были сделаны еще в XVIII столетии, в период антиколониальной борьбы и Войны за независимость. Первые опыты американских карикатуристов были подражательными. Огромное влияние на карикатуристику США оказали английские художники и карикатуристы У. Хогарт, Дж. Гилрей, Т. Роулендсон, Дж. Крукшенк. Тем не менее, именно, в период становления американской национальной идентичности, особенно, в период Второй войны за независимость, так часто называют Англо-американскую войну 1812–1815 гг. американская карикатура начинает уходить от простой подражательности. У нее появляются свои собственные сюжеты, персонажи, приемы и способы интерпретации событий. Первым профессиональным карикатуристом США принято считать Уильяма Чарльза, талант которого расцвел на американской земле в период войны с Великобританией 1812–1815 гг. Тем не менее, появляются собственно американские таланты Питер Пенсил; Александр Андерсон, Джеймс Эйкин и Эймос Дулитл. Карикатура 1800–1820-х гг. была еще недостаточно профессиональной в плане художественного мастерства, часто выполняемые сюжеты выглядели нарисованными неумело, в определенной степени примитивно. Это объяснялось и тем, что работы вырезались на досках, а затем с них делались оттиски, которые продавались виде отдельных литографий. В 1830-е годы появляются первые комические или сатирические иллюстрированные издания. Но, как правило, иллюстраций в них было немного, и зачастую они игнорировали политические проблемы, ограничиваясь повседневностью.
В период «джексоновской демократии», когда политическая борьба становится более острой и напряженной, включает в свою орбиту массового избирателя, в связи с расширением мужского избирательного права, появляются более профессиональные карикатуристы, такие как Эдвард Уильям Клей, Дэвид Клейпул Джонстон, Генри Робинсон. Объектом ожесточенной критики становится действующий президент Эндрю Джексон его политика. Что касается исторической интерпретации карикатур этой эпохи, важно понимать, что художники-карикатуристы исключительно редко оставались беспристрастными, поскольку видели своей задачей представить свою собственную точку зрения, однако, не свободную от политических пристрастий и предпочтений. С помощью художественных средств они формировали положительное или отрицательное впечатление, часто основанное на стереотипах.
Характерными чертами американской карикатуры первой половины XIX века являлось обилие деталей, пояснительных надписей. Нередким явлением были диалоги героев, которые помещались в поле рисунка, в виде своеобразных пузырей, именуемых «баллонами». Поэтому карикатуры того времени были своеобразными комиксами. Они помогали неграмотным людям с помощью визуального ряда понять смысл рисунка, а образованным разобраться более детально в изображении. Карикатура могла быть совершенно беспощадной, бичуя пороки и просчеты политиков, показывая «Клио в неглиже». И в то же время она могла создавать положительные образы партий и движений, подчеркивать их достоинства, особенно по сравнению с соперниками.
В 1840–1850-е годы американская карикатура совершенствуется. Она начинает появляться в еженедельных периодических изданиях и журналах благодаря совершенствованию печатного дела. Появляются новые имена: Джеймс Бейли, Эдвин Форест Дюранг, Джон Л. Маги, Джон Генри Бюфорд, Луис Маурер, Генри Луис Стивенс, Фрэнк Лесли, Бенджамин Генри Дэй-младший, Фрэнсис Луис Хауг. Их работы отличало уже настоящее художественное мастерство. Такие фирмы, как «Рики, Мэлори и Компания» в Цинциннати и «М. В. Сибарт» и «Т. В. Стронг», «Курьер и Айвз» в Нью-Йорке, дополняли свою книжную торговлю, нанимая художников и публикуя карикатуры. Появившиеся к 1860 г. иллюстрированные еженедельники помимо сатирических рисунков на повседневные темы, публикуют политические карикатуры. Это «Vanity Fair», «Frank Leslie Illustrated», «Harper’s Weekly». Во время самой президентской кампании 1860 г. стало выходить множество временных иллюстрированных изданий, связанных с выборами, таких как «Rail-Splitter», «Wide-Awake Pictorial», «The Campaign Union», «The Campaign Plain Dealer» и другие.