Семь страниц из истории русской музыки
- Автор: Шорникова Мария Исааковна
- Год: 2012
- Язык: русский
- ISBN: 978-5-222-18752-4
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Семь страниц из истории русской музыки». Краткое содержание книги:
Автор — музыковед Ростовского академического симфонического оркестра, заслуженный деятель Всероссийского музыкального общества, заслуженный работник культуры Российской Федерации Мария Шорникова.
Книга предназначена для любителей русской музыки самого разного возраста.
Появлялись и новые друзья. Он повстречался с молодым поэтом графом Арсением Аркадьевичем Голенищевым-Кутузовым и очень привязался к нему. И какой удивительной, восторженной и беспокойной была эта дружба! Словно ею Мусоргский хотел вознаградить себя за понесенные утраты и разочарования. Лучшие из вокальных произведений Мусоргского 1870-х годов были написаны на слова Голенищева-Кутузова. Но и отношения с Кутузовым принесли горькие разочарования. Через год-пол тора после начала дружбы Арсений заявил, что собирается жениться. Для Мусоргского это явилось ударом. На стихи Голенищева-Кутузова был создан мрачный, исполненный тоски цикл «Без солнца».
В 1874 году появилась широко известная сюита Модеста Мусоргского из 10 пьес с интермедиями «Картинки с выставки — Воспоминание о Викторе Гартмане». Она была создана в память о друге Мусоргского художнике и архитекторе В. Гартмане. Изначально написанная для фортепиано, она неоднократно аранжировалась различными композиторами для оркестра и обрабатывалась в самых разных музыкальных стилях.
Мусоргский, хорошо знавший художника, был потрясен его кончиной. Он писал В. Стасову: «Нас, дураков, обыкновенно утешают в таких случаях мудрые: «его» не существует, но то, что он успел сделать, существует и будет существовать; а мол, многие ли люди имеют такую счастливую долю — не быть забытыми. Опять биток (с хреном для слезы) из человеческого самолюбьица. Да черт с твоею мудростью! Если «он» не попусту жил, а создавал, так каким же негодяем надо быть, чтобы с наслаждением «утешения» примиряться с тем, что «он» перестал создавать. Нет и не может быть покоя, нет и не должно быть утешений — это дрябло».
Архитектор и, говоря современным языком, дизайнер Виктор Александрович Гартман (183.4—1873) вошел в историю искусства XIX века как один из основоположников «русского стиля» в архитектуре. Главными чертами, которые отличали его искусство, были стремление к русской самобытности и богатство воображения. Крамской писал о нем: «Гартман был человек незаурядный… Когда нужно построить обыкновенные вещи, Гартман плох, ему нужны постройки сказочные, волшебные замки, ему подавай дворцы, сооружения, для которых нет и не могло быть образцов, тут он создает изумительные вещи». В начале 70-х годов как стипендиат («пенсионер») Академии художеств Гартман совершил почти четырехлетнее путешествие по Европе, куда ездил для совершенствования своего мастерства. Вернувшись в Россию, за работу по оформлению Всероссийской мануфактурной выставки в Петербурге в 1870 году он получил звание академика.
Стремление Гартмана вводить в проекты русские национальные мотивы было близко участникам «Могучей кучки», в частности В. В. Стасову, который часто в печати пропагандировал идеи Гартмана, а также знакомил его. со своими друзьями и единомышленниками. В конце 1870 года, в доме Стасова, Мусоргский познакомился с 36-летним художником. Гартман обладал живостью характера и легкостью в дружеском общении, и между ним и Мусоргским установились теплая дружба и взаимное уважение. Поэтому скоропостижная смерть Гартмана летом 1873 года в возрасте 39 лет потрясла Мусоргского до глубины души. Гартман был человеком живым, легким в общении, увлекающимся. Богатство фантазии и воображения, изобретательность во всяких выдумках и розыгрышах делали художника незаменимым в дружеской компании. С Мусоргским Гартмана связывали теплая дружба и взаимное уважение. Поэтому страшная весть о скоропостижной смерти друга в столь молодом возрасте потрясла Модеста Петровича.
В феврале — марте 1874 года по инициативе Стасова и при содействии Петербургского общества архитекторов в Императорской академии художеств была проведена посмертная выставка Гартмана. В нее вошли около 400 работ, созданных за 15 лет. На выставке было много зарисовок, привезенных из заграничных путешествий. Стасов в предисловии ко второму изданию «Картинок» в 1887 году вспоминал работы Гартмана: «…бойкие, изящные наброски живописца-жанриста, множество сцен, типов, фигур из вседневной жизни, схваченных из сферы того, что неслось и кружилось вокруг него — на улицах и в церквах, в парижских катакомбах и польских монастырях, в римских переулках и лиможских деревнях, рабочие в блузе и патеры верхом на осле с зонтиком под мышкой, французские молящиеся старухи, улыбающиеся из-под ермолки евреи, парижские тряпичники, милые ослики, трущиеся о дерево, пейзажи с живописной руиной, чудесные дали с панорамой города…»
Мусоргский посетил выставку, и это послужило толчком к созданию музыкальной «прогулки» по воображаемой выставочной галерее. Получилась серия музыкальных картин. Все пьесы объединены постоянно повторяющейся начальной темой — «Прогулка», которую можно считать своеобразным автопортретом самого автора, переходящего от одного экспоната выставки к другому.
В основном эти пьесы не стремились к точному воспроизведению в музыке увиденных произведений, а стали результатом свободного полета пробужденной фантазии композитора. За основу «выставки» Мусоргский взял акварели Гартмана («Катакомбы»), его рисунки («Избушка на курьих ножках»), архитектурные проекты («Богатырские ворота»), эскизы игрушек («Гном»), костюмов к балетному спектаклю («Балет невылупившихся птенцов»). Наконец, туда вошли живописные портреты («Два еврея — богатый и бедный») и жанровые зарисовки («Тюильрийский сад»). К сожалению, выставленные работы продавались, поэтому сегодня невозможно найти местонахождение большинства из них. Из упомянутых в цикле рисунков ныне можно восстановить только шесть.
Идея создать фортепианную сюиту возникла в дни выставки, и уже весной 1874 года некоторые «картинки» из будущего цикла импровизировались автором. Но окончательно замысел сложился летом, и Мусоргский, оторвавшись от написания песен «Без солнца», с необычайным воодушевлением принялся за новое сочинение. Весь цикл был написан на творческом подъеме всего за три недели с 2 по 22 июня 1874 года. Рабочее название сюиты было «Гартман». Мусоргский писал Стасову: «Гартман кипит, как кипел «Борис», — звуки и мысль в воздухе повисли, глотаю и объедаюсь, едва успеваю царапать на бумаге… Хочу скорее и надежнее сделать… До сих пор считаю удачным». Пока Мусоргский работал над этим циклом, произведение упоминалось как «Гартман»; название «Картинки с выставки» появилось позднее. Стасову, помощь которого для Мусоргского значила очень много, он и посвятил сюиту.
Очень хорошо сказал о сюите академик Б. Асафьев: «Картинки эти — душа вещей!». Они представляют собой сюиту из десяти пьес, каждая из которых навеяна одним из сюжетов Гартмана. Мусоргский «изобрел» совершенно замечательный способ объединить эти свои музыкальные картинки в единое художественное целое: для этой цели он использовал музыкальный материал вступления, и поскольку по выставке обычно гуляют, он назвал это вступление «Прогулкой».
Модест Петрович поставил на рукописи слова «К печати». Но, к сожалению, при его жизни «Картинки» не издавались. Они также й не исполнялись, хотя и получили одобрение в среде «Могучей кучки». «Картинки» были изданы только через пять лет после смерти композитора в 1886 году, в редакции Н. А. Римского-Корсакова. Надо сказать, что последний был уверен в том, что ноты Мусоргского содержат ошибки и упущения. И решил, что их необходимо исправить! Поэтому эта публикация не совсем соответствовала авторской рукописи, в ней было определенное количество редакторского «глянца». Тираж разошелся, и через год вышло второе издание, уже с предисловием Стасова. Однако широкой известности произведение тогда не получило. Пианисты долго от него отмахивались, не находя в нем «привычной» виртуозности и считая его не концертным и не фортепианным. Вскоре М. М. Тушмалов (1861–1896) при участии Римского-Корсакова оркестровал главные части «Картинок». Оркестровый вариант был издан, премьера состоялась 30 ноября 1891 года. В таком виде они довольно часто исполнялись в Петербурге и Павловске. Финал исполнялся оркестром и как отдельная пьеса. В 1900 году появилось переложение для фортепиано в четыре руки. В феврале 1903 года сюиту впервые исполнил в Москве молодой пианист Г. Н. Беклемишев, в 1905 «Картинки» прозвучали в Париже на лекции М. Кальвокоресси о Мусоргском.
Но признание широкой публики пришло лишь после того, как Морис Равель по той же редакции Римского-Корсакова создал в 1922 году свою известную оркестровку, а в 1930-м вышла ее первая грамзапись. И только в 1931 году, в пятидесятилетнюю годовщину со дня смерти композитора, «Картинки с выставки» были выпущены в соответствии с авторской рукописью в академическом издании «Музгиза», и затем они стали неотъемлемой частью репертуара советских пианистов. В 1975 году увидело свет факсимильное издание рукописи Мусоргского.