Интервью с самим собой
- Автор: Штокбант Исаак
- Язык: русский
- Год: Издательство К.Тублина («Лимбус Пресс»)
- ISBN: 978-5-8370-0858-0
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Интервью с самим собой». Краткое содержание книги:
Вы спросите, почему я про красавиц на полотнах, да в пьесах и в кино? А про себя? Так я про себя и пишу. Мой приятель рассказывает, что просто «балдеет» от умных женщин. Я тоже люблю умных женщин, но люблю так же и умных мужчин. Женщин я люблю за другое. За женское. В раннем детстве я «полюбил» девочку на даче, и во сне мечтал, как завтра буду дёргать её за косички.
В восьмом классе прижал в коридоре свою одноклассницу и поцеловал. Потому что было у неё уже всё, что есть у взрослых женщин. Потом была война, вроде бы не до женщин, но фотка, которую я получил, вскружила солдатику голову, и после войны я без оглядки женился на девчонке, с которой был знаком ещё в школе. В Румынии я познакомился с девочкой, которая подарила мне свою любовь. Разве могу я её забыть, вычеркнуть из своей памяти? Не много, но это в военном прошлом. После Великой Отечественной я наверстал упущенное. Мне исполнилось двадцать, и сам Всевышний велел мне любить. Любил я девушек красивых и не очень. И, прости Господь, – замужних дам. И всякий раз всех «по-настоящему»! Пока не пристал к семейной гавани. Да и тогда первоначально шалил. Такой мы, мужчины, народ. Такими нас сделал Господь. Обо всём этом я уже писал раньше. Я не Дон Жуан. Я никогда не волочился за женщинами. Так получалось – «само собой». И я не жалею, что так получалось. О каждой такой «любви» мог бы написать целый роман. Увы, я не Бальзак, не Мопассан, не Лев Николаевич Толстой! Чтобы описать, что есть такое «любовь», надо быть гением. Это не «постель». Это «не вздохи на скамейке». У каждого это что-то своё, потаённое. У одного: «Вы помните, вы всё, конечно, помните…» У другого: «Вошла ты! Резкая, как нате!» У третьего: «Ты говорила шёпотом, а что потом? А что потом?»
Можно вспомнить ещё тысячи цитат. Это всё про любовь, про женщин.
Я написал десять пьес про женщин, про любовь. Восемь из них поставил в «Буффе». Все героини моих пьес – это «женщины моей мечты». Все до одной! Все разные! И прекрасные! И неразгаданные! И непостижимые!
Лет сорок тому назад одна очень важная дама заявляла, что секса в нашей стране нет. Теперь она стала депутатом и борется за нашу нравственность. Да, да, это она! Подозреваю, что она переживёт всех нас.
Уверен, эти заметки она предаст анафеме.
Прости меня, дорогой читатель, за то, что начал я песню про женщин моей мечты, а закончил дамойдепутатом, которая никаким образом к ним не принадлежит. Эта дама просто вклинилась в наш разговор, выскочила, как чёрт из бутылки. Кстати, люди интересуются, куда делся её муж? Если бежал, то правильно сделал.
О театре
В третий раз я переписываю главку «О театре». Почему так? Я хочу поделиться с тобой, дорогой зритель, своими размышлениями о нашем современном российском театре. Но театр – живой организм. Театр – это люди, его творящие. Поводом моей первой главки о театре была бесконечно длящаяся история об известном театральном режиссёре Кирилле Серебренникове. Вот уже несколько месяцев он находится под домашним арестом по подозрению в хищении государственных средств.
Режиссёр, руководитель театра, сидит под домашним арестом. Спектакли его идут в театре. Надо полагать, на них были затрачены государственные средства. Но он сидит. Дома, но сидит.
Вот и премьера его спектакля состоялась в знаменитом Большом театре, и руководящие товарищи её посмотрели, и хвалили творение Кирилла Серебренникова. Но сам Серебренников на премьере не был и спектакля своего не видел. Он сидел дома под домашним арестом и сидит там до сих пор. Вопрос к судейским дознавателям: как долго ещё будет длиться эта история? Об этом я писал в первой статье.
Поводом второй главки о театре стала история с питерским режиссёром и руководителем театра Юрием Бутусовым. Талантливый режиссёр. Ставит спектакли и в своём театре, и в Москве, и за рубежом. И каждый его спектакль получает высшую театральную премию «Золотая маска». Я пошёл на один из последних его спектаклей по пьесе А. Чехова «Дядя Ваня» и в антракте ушёл. Нам была представлена некая психушка. Персонажи спектакля орали тексты Чехова, катались по полу, бились головами о стену, словом, вели себя как буйные больные. Доктор сидел за столом со своими медицинскими склянками, но, очевидно, не найдя нужного рецепта для своих больных, скинул все эти склянки со стола.
Я ушёл из театра, потому что это был не мой Чехов. И в гневе (пусть простит меня Бутусов) я написал вторую статью и изъял первую.
Не прошло и месяца, как в театральном Питере новое событие.
Бутусов написал заявление об уходе из театра и, когда его подписали, тут же забрал свою трудовую книжку из отдела кадров. И я тут же позвонил в издательство и попросил изъять мою статью, в которой я писал о спектакле Бутусова «Дядя Ваня». Я не хочу, чтобы талантливый режиссёр и руководитель театра имени Ленсовета покидал свой театр. Почему не хочу? Ведь месяц назад я не досмотрел до конца его «Дядю Ваню». Нет, не хочу, чтобы он покинул свой театр. Потому что в искусстве не существует законов, по которым должен творить художник. Это его видение того, что он создаёт. «Это не мой Чехов, не мой театр», – снова повторяю я. Плохой критерий для оценки спектакля. А какой Чехов мой?! Мы разные режиссёры. Каждый из нас делает свой театр. У каждого есть свой зритель. У него «…театр уж полон и ложи блещут…», и у меня тоже «…театр уж полон…».