Олимпийские игры в политике, повседневной жизни и культуре. От античности до современности

Патриархальное начало отчетливо проявляется в исследуемых кинотекстах в том большом значении, которое придается тренеру-мужчине в формировании спортсменки. Почти во всех фильмах успех на соревнованиях представлен как плод сотрудничества героини и ее тренера (исключением является, пожалуй, «Девушка и Гранд»). Характерно, что в подавляющем большинстве произведений тренером спортсменки выступает мужчина. Исключениями являются «Ох уж эта Настя», где речь не идет о спорте высоких достижений, «Восьмое чудо света» с тренером баскетболисток Лидией Павловной и «Фантазия на тему любви», где фигуристов тренирует Галина Андреевна, характерно, что один из персонажей дает ей определение «синий чулок», указывая тем самым на неженственность героини. В фильме «Все решает мгновение» фигурируют два тренера – мужчина и женщина. Примечательно, что в двух фильмах тренер-женщина представлена как менее квалифицированный профессионал. Так, в «Новенькой» Анна Антоновна осознает, что она уже не может ничего дать своей подопечной Вале и передает ее более квалифицированному Константину. В кино-тексте «Встречи на Медео» показан конфликт двух тренеров: несмотря на то что Клара охарактеризована как более опытная, она представлена бюрократкой, в погоне за быстрыми результатами пренебрегающей психологическими особенностями спортсменов, отношениями в паре, этикой и т. п. Ей противопоставлена фигура Тимура Каратаевича, чуткого, внимательного тренера, вникающего в индивидуальные потребности своих подопечных. Явное преобладание тренеров-мужчин в фильмах, их определяющая роль в становлении спортсменок соответствуют патриархальной модели, заданной мифом о Пигмалионе и Галатее, различным образом воспринятым и обработанным в культуре: