Олимпийские игры в политике, повседневной жизни и культуре. От античности до современности

Одним из важных дискурсивных элементов исследуемых фильмов является аспект совместимости занятий большим спортом и ролей жены, любовницы, матери, традиционно отводимых женщине в патриархальном обществе (Бовуар 1997: 467–706). В ряде фильмов эта проблематика помещена в гендерно нейтральный аксиологический контекст: насколько спорт вообще может стать основным содержанием жизни, является ли спорт профессией, если да, то насколько профессиональная деятельность может быть основной жизненной ценностью и т. п. Такие вопросы поднимаются, например, в фильме «Вызов». В этом же фильме затрагивается проблема совместимости спорта и распространенной модели брака, основанной на совместном проживании и налаженном быте. Причем эти вопросы больше занимают Алексея, менее успешного спортсмена, чем его жену, чемпионку мира Нину. Во многих кинотекстах проблематика совмещения большого спорта и семейной жизни представлена гендерно окрашенной: героини оказываются перед выбором: большой спорт vs любовные взаимоотношения, брак, материнство. Знаменательно, что эта проблема содержится уже в фильме «Случайная встреча» 1936 г., в котором она в духе эпохи решена в оптимистическом ключе: Ирина, стахановка, изобретательница, чемпионка по бегу рожает ребенка вопреки возражениям своего мужа и тренера Гриши – в исследовательской литературе отмечают исключительность этого фильма, который, что было редкостью в сталинском кинематографе, обращается к теме жизни в браке (Дашкова 2013: 120) – благодаря мощной поддержке трудового коллектива, заклеймившего Гришу позором и помогающего героине всеми способами, она реализуется в спорте, профессии, материнстве и вступает в новый, счастливый брак. В фильмах 1960–1980-х гг. решение конфликта между спортивной карьерой и выполнением гендерных ролей выглядит менее гармоничным, часто предполагая выбор только одной возможности. В кинотекстах представлены как женщины, ушедшие из большого спорта из-за невозможности совмещать его с ролью жены и матери (тренер Анна Антоновна в «Новенькой», испытывающая по этому поводу неоднозначные чувства, или Татьяна Большакова, которая осознанно выбирает материнство, но потом безуспешно пытается вернуться в сферу спорта высоких достижений, трагически переживая свою утрату), так и женщины, переживающие упущенные из-за спорта возможности (чемпионка по парашютному спорту Ольга в фильме «Парашютисты», страдающая из-за того, что у нее «нет семьи, детей, синяки на теле»). В фильме «Путь к медалям» содержится другая модель ухода из спорта в семейную жизнь: персонаж Светлана, устав от стрессов на сборах и соревнованиях, постоянных разъездов, предпочитает им роль жены и матери. Интересными представляются в данном контексте также высказывания героинь различных фильмов, утверждающих, что спорт для них является приоритетом. Так, персонаж «Вызова» Майя заявляет, что ей «никакой любви не нужно, лишь бы только в олимпийскую команду попасть». Тридцатидвухлетняя Ольга из «Новенькой», по возрасту уже не соответствующая требованиям, предъявляемым гимнасткам, с одной стороны, сожалеет об упущенных возможностях, сообщая, что ей поздно (! – А. Е.) родить ребенка, с другой стороны, говорит, что «от гимнастики ничем не вылечишься» и, если бы она могла просить о чем-то Бога, то просила бы юношеской гибкости. Зоя в фильме «Все решает мгновение» сетует на то, что жизнь спортсменок «как в армии» и на то, что из-за спорта страдают ее отношения с другом, но признается, что она «ради минуты на пьедестале готова не вылезать из бассейна». Примечательно, однако, что такие заявления вложены в уста второстепенных героинь, как правило, главные персонажи в кинотекстах 1960–1970-х гг. не формулируют четкой позиции в выборе между спортом, с одной стороны, браком и материнством, с другой, не говоря уже о возможности их совмещения. В фильмах 1980-х гг. «Приход луны», «Парашютисты», «Везучая» можно констатировать приоритет роли жены, возлюбленной, матери перед спортивной карьерой в сознании протагонисток, что проявляется в выборе главных героинь – Кати с ее лихорадочным желанием любви, замужества, материнства, Зинаиды, на время отказывающейся от блестящей карьеры в спорте ради возлюбленного и рождения ребенка, Татьяны, уходящей из сферы спорта, а также второстепенной героини «Парашютистов» Ольги, ради вступления в брак оставляющей спорт.