Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения
- Автор: Пресс Скип
- Год: 2012
- Язык: русский
- Год: Издательство «Триумф»
- ISBN: 978-5-89392-532-6, 0-02-863944-8
- Переводчик: Вардан Рубенович Оганесян
- Жанр: Другая драматургия
Электронная книга - «Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения». Краткое содержание книги:
При просмотре классических фильмов мы находимся в приподнятом состоянии духа. Я не знаю, как вы относитесь к фильму «Звездные войны: Эпизод I. Скрытая угроза», но сама идея побывать или жить на планете Набу впечатляет.
Придумывая хорошее кино, вы должны ощущать создаваемый мир реально существующим, пусть где-то в другой вселенной. Это особенно важно в научной фантастике, для таких фильмов как Blade Runner («Бегущий по лезвию бритвы»), «Пятый элемент» или «Матрица».
В моем районе поход двух человек в кинотеатр стоит 25 долларов (премьерные билеты, поп-корн и лимонад). Вы бы потратили свои 25 долларов, чтобы посмотреть собственную идею? Может ли ваш постер убедить кого-то потратить два часа жизни на ваш проект? Отбирая идеи, я всегда задаю вопрос о 25 долларах.
Создание своей вселенной — занятие не для слабонервных. По Библии Богу потребовалось шесть дней, чтобы завершить мироздание, на седьмой Он отдыхал. Если вам достаточно шести дней для создания места действия вашего сценария, вы укладываетесь в график. Но чаще на это уходит больше времени и усилий.
В книге «Искусство драмы» Лайош Эгри[16] утверждает, что в каждой жизни, каждой секунде каждого дня существует своя предпосылка (исходное обстоятельство). Он называет предпосылку основой конфликта. Это нечто предполагаемое, ведущее к логическому выводу. Некоторые писатели возражают против такой установки, так как считают, что Эгри рекомендует начинать с формулировки основной идеи, истинность которой доказывает сюжет. Они невнимательно читали книгу Эгри. Сразу после определения предпосылки Эгри цитирует других авторов, которые пишут о теме, основной идее, цели, предмете, тезисе и т. д. Все они, по мнению Эгри, имеют в виду исходные обстоятельства.
Писатели и авторы учебников часто заимствуют идеи и многое другое друг у друга, а потом забывают, где и что они взяли. Это произошло с Ирвином Блэкером, когда он писал «Элементы сценария»[17]. Во второй главе он определяет предпосылку как основу конфликта, а затем приводит примеры «Короля Лира» и «Макбета», слово в слово повторяющие книгу Лайоша Эгри. Несмотря на это, я советую читать все книги, так как в каждой все равно есть что-то новое.
Давайте рассмотрим понятие предпосылки на примере некоторых фильмов, которые вы, может быть, смотрели. Возьмем хотя бы картину Адама Сэндлера Happy Gilmore («Счастливчик Гилмор»). Что, если профессиональный хоккеист занялся бы профессиональным гольфом? Не правда ли, в воображении сразу возникают сцены: герой управляется с клюшкой для гольфа при помощи хоккейных приемов или устраивает типично хоккейную драку на площадке для гольфа. Именно это Лайош Эгри называет «единство противоположностей»: грубая сила и скандальное поведение хоккеиста против точности и утонченности игрока в гольф. Конфликт неизбежен на всех возможных уровнях. Вот почему идея фильма «Счастливчик Гилмор» превратилась в очень смешную комедию. Все начиналось с предпосылки.
Правильная предпосылка сразу задает конфликт. Действует ли это правило для всех жанров? Посмотрим. В романтической комедии Return to Me («Вернись ко мне») жена героя Дэвида Духовны гибнет в автомобильной аварии. Дэвид Духовны через год влюбляется в красивую молодую женщину (Минни Драйвер), которой пересадили сердце жены героя. Даже если вы не видели фильма, вполне можете представить реакцию Духовны и Минни Драйвер, когда они выясняют правду.
«Люди в черном». Что, если все эти ужасные истории из репертуара желтой прессы оказались правдой: на Земле уже десятки лет живут пришельцы, и их контролируют специальные правительственные службы? Вдруг прибывает новый пришелец, угрожающий судьбам всей галактики. Как вам нравится такая предпосылка?
Позже мы обсудим способы представления (питчинга) сценария продюсерам. Если начать с предпосылки, как мы обсуждали выше, всегда легче объяснить слушателю содержание фильма. Кроме того, выясняется, что правильно сформулированная предпосылка значительно облегчает написание сценария.
Лайош Эгри определяет предпосылку «Короля Лира» так: «Слепая вера разрушительна». Тем, кто не знает сюжета, объясню: король все отдает трем дочерям, последствия ужасны. Давайте опишем это так: «Что, если разгневанный глава семьи отдает фамильную ферму трем дочерям и их мужьям, вызывая на поверхность мрачные тени семейного прошлого?»
16
The Art of Dramatic Writing, by Lajos Egri.
17
The Elements of Screenwriting: A Guide for Film and Television Writing, by Irwin R. Blacker (Macmillan, 1986).