Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения
- Автор: Пресс Скип
- Год: 2012
- Язык: русский
- Год: Издательство «Триумф»
- ISBN: 978-5-89392-532-6, 0-02-863944-8
- Переводчик: Вардан Рубенович Оганесян
- Жанр: Другая драматургия
Электронная книга - «Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения». Краткое содержание книги:
Послевоенные дети уже достигли совершеннолетия, но студии не спешили удовлетворить их бунтарские вкусы. Бейби-бумерам[11] нравились музыкальные фильмы, не похожие на традиционные мюзиклы. Это стало очевидно, когда Коламбиа провела эксперимент, сняв независимый малобюджетный фильм Easy Rider («Беспечный ездок», 1969). Кассовые сборы и рейтинги продаж саундтрека открыли глаза всем.
К концу 60-х исчезли остатки студийной системы. Большинство участников «золотого века» либо умерли, либо отошли от дел. Актеры работали независимо, не на контрактной основе. Все началось с Джимми Стюарта, который сократил свой гонорар в пользу участия в прибыли от двух фильмов, которые снял в 1950 году.
Когда бумеры стали снимать свои художественные фильмы, на передний план выдвинулись Стивен Спилберг и Джордж Лукас. Исключенный из колледжа Спилберг в 1973 году продал сценарий Ace Eli and Roger of the Skies. Фильм его разочаровал. Следующий фильм Sugarland Express (1974) он снимал сам. Получив несколько наград в киношколе Южнокалифорнийского университета, Джордж Лукас попал под покровительство Френсиса Форда Копполы и в 1971 снял свой первый фильм THX 1138. За ним последовал фильм American Graffiti («Американские граффити», 1973). Кассовый успех картины помог режиссеру получить финансирование следующего шедевра — «Звездные войны». Лукас разбогател только благодаря тому, что сохранил за собой права продажи элементов фильма. Бумеры хорошо усвоили уроки Голливуда. Когда Спилберг и Лукас соединились, чтобы снимать «Индиана Джонс», то сделали это из уважения к великим киносериалам.
Многие начинающие авторы не осознают, что сегодняшние лучшие кинематографисты, также как и их коллеги в раннем Голливуде, начинали карьеру с впечатляющих сюжетов. Посмотрите послужные списки Лукаса и Спилберга. Вы обнаружите десятки письменных упоминаний, даже если это всего лишь сюжетная линия. Напрашивается вывод: тот, кто умеет произвести впечатление своим сценарием, знает, как его снимать.
Спилберг и Лукас внесли несколько иной вклад в развитие сценарного искусства. Третий акт у Спилберга всегда несколько затянут, а приверженность Лукаса к мифологической структуре Джозефа Кемпбелла привела его к смещению парадигмы сюжета.
Мир Голливуда в цифровую эру
«Эксперты» предрекали неминуемую смерть CNN и MTV. Независимые кинематографисты преподносят аналогичные сюрпризы. Вот лишь небольшой перечень малобюджетных фильмов, имевших большой резонанс: Джон Сейлс, Return of the Secaucus 7 («Возвращение секакской семерки», 1980), Луис Малле, My Dinner With Andre («Мой ужин с Андре», 1981), братья Коэны, Blood Simple («Просто как кровь», 1984), Спайк Ли, She’s Gotta Have It («Ей это нужно позарез», 1986), Джон Синглтон, Boyz N The Hood («Ребята с улицы», 1991), Квентин Тарантино, «Бешеные псы» (1992), Роберт Родригес, «Марьячи» (1992), Кевин Смит, «Продавцы» (1994), Эдвардс Бернс, The Brothers McMullen («Братья Макмаллен», 1995), Нил ЛаБут, In the Company of Men («В компании мужчин», 1997) и, впереди многих, Даниель Мурик и Эдуардо Санчес, The Blair Witch Project (1999). Последний фильм стоил 8000 долларов. После необходимых улучшений и маркетинговой кампании в интернете фильм только в США заработал более 140 миллионов долларов. Вы когда-нибудь пробовали снимать по собственному сценарию?
HDTV (High-Definition Television) — телевидение с высоким разрешением. Когда-нибудь видео заменит пленку 35 мм, но пока получить киноизображение с видеокамеры очень непросто. Джордж Лукас впервые применил модифицированную HD Panavision видеокамеру Sony на съемках «Звездных войн. Эпизод II». Наверное, дни видео не за горами.
За сто лет сценарии и фильмы прошли большой путь развития. Теперь у нас есть мощный канал дистрибуции — интернет. Для сценаристов открылись небывалые рынки и возможности. Ими можно с успехом пользоваться при условии, что вы немного знаете предысторию и умеете удовлетворять постоянно меняющиеся запросы аудитории. Теперь, когда вы имеете представление о том, что происходило до вас, давайте посмотрим, как вас направить на путь истинный.
11
Послевоенное поколение 1946–1964 гг.