Свет и Тень. Разговоры с Джимми Пейджем
- Автор: Толински Брэд
- Язык: русский
- ISBN: 9780753540398
- Переводчик: Сергей Тынку
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Свет и Тень. Разговоры с Джимми Пейджем». Краткое содержание книги:
— Сергей Тынку
Но, возвращаясь к первоначальному вопросу, у меня уже был материал для “Little Games”, потому что я сочинял и придумывал, еще когда был студийным музыкантом. Например, “Happenings Ten Years Time Ago” — это в основном моя вещь. Главный вопрос был, как интегрировать все эти идеи в Yardbirds.
Один из важнейших моментов был связан c Микки Мостом. Он был очень крут, реально крут в производстве поп-синглов. Его главной целью было произвести хит и поместить его в чарты. Отсюда все и шло. У него вообще не было интереса к производству альбомов или к стереомикшированию.
Поэтому пока он думал о синглах, мы фокусировались на создании альбома, который бы показывал куда двигалась группа. Джеффа не было, но я знал, что нужно сделать все максимально круто, ведь у Yardbirds была репутация гитарной группы, и у меня самого тоже была своя репутация, которую я хотел подтвердить. Я стремился включить часть своего материала, ну или почти своего, но так, чтобы это было заметно в миксе. И единственное место, где я мог этим заниматься — это бисайды синглов или на альбоме.
С какой-то стороны это даже было хорошо, что Микки не особо интересовался альбомом, потому что это дало нам свободу. Но с другой стороны, если это был трек для альбома, то тебе нужно было очень хорошо записаться с одного дубля. Вы должны работать быстро!
Мы говорили о каких-то не особо удачных треках Микки Моста, как, например, “Ha Ha Said the Clown”, но ведь песня “Little Games” не была плохой.
Да, но это все равно не убеждало. Если ты настоящий фанат Yardbirds, и тебе нравится, что они делали с блюзом, то “Little Games” — это было чересчур. Но будем честны, я был частью этого.
Ситуация была дискомфортной для всей группы. Когда Микки приносил вещи типа “Ten Little Indians”, не сваливать же нам было типа “ну что это за хрень”? Мы вели практически двойную жизнь, потому что двигались в абсолютно разных направлениях, и люди это чувствовали. Я уважал Микки, но начал ощущать, что с песнями вроде “Ten Little Indians” мы просто рубим сук, на котором сидим. Yardbirds были действительно по-настоящему хорошей группой, и, думаю, мы были реально готовы, чтобы все делать хорошо, но слишком много всего работало против нас.
“Glimpses” — это точно один из наиболее интересных треков на альбоме.
Это был номер, специально придуманный под меня, чтобы на сцене можно было использовать скрипичный смычок и записанные на пленку эффекты. Идея была сродни вдохновившей меня в детстве демонстрации стерео записи, когда идут два разных звуковых эффекта, например, поезда. У меня получилось склеить пленку с разными вещами типа того звука, с которыми паром Staten Island Ferry отходит от пристани. Таким образом, у меня была пленка со всеми этим странными вещами, и её запускали во время того, как я играл “Glimpses” на сцене.
Вживую, это было реально звуковое изнасилование. Очень тяжело. Это было из тех штук, что мы делали на сцене, которая была довольно авангардной. Это был сильный материал. У меня до сих пор есть эта пленка с теми эффектами.
А ты знаешь, что у нас на “Little Games” на фортепиано играл Ян Стюарт, легендарный гастрольный менеджер Rolling Stones? Это я позвал его. Он был феноменальным исполнителем, но редко получал шанс записаться. Мы попросили его сыграть на “Drinking Muddy Water”, он сказал, что собственная версия этой песни найдется у каждого, и тут же же великолепно исполнил её.
Чтобы ты понимал в какой обстановке все, тогда проходило, представь мы делаем альбом и записываем первый трек. И вот мы закончили первый дубль, и тут же появляется плоский голос, который просто говорит “следующий”. Ну вот честно, ты можешь представить, что мы играем все эти блюзы, ахрененно прекрасно проводим время, с нами в студии Стю, и все, что они могут нам сказать это… “следующий”? Это реально было настолько ужасно. А я думаю, что мне надо было записать наложение соло-гитары для микса, потому что в моно и стерео вариантах гитара немного отличается в части, когда постепенно убираешь громкость до нуля.
Будем справедливыми к Микки, это то, как он стал успешным, он ведь был по-настоящему успешным. И с этой точки зрения Yardbirds не факт, что были лучшими в конторе. Не пойми меня превратно, у меня нет предубеждения ни к чему, что он делал, но, просто хочу сказать, что это бесило музыкантов, пытавшихся выйти на новый уровень.
А как тебе работалось с барабанщиком Джимом Маккарти? Он же поучаствовал в сочинении многих песен, что не совсем обычно для барабанщика.