Свет и Тень. Разговоры с Джимми Пейджем
- Автор: Толински Брэд
- Язык: русский
- ISBN: 9780753540398
- Переводчик: Сергей Тынку
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Свет и Тень. Разговоры с Джимми Пейджем». Краткое содержание книги:
— Сергей Тынку
Я думаю, было важно сделать каждый альбом Led Zeppelin, звучащим радикально по-другому на фоне предыдущего. Все изменения были намеренными. Вот, почему мы использовали разных звукоинженеров и разные места записи. Я не хочу вдаваться в детали, но я играл на множестве разных гитар на “Houses”, что в некотором роде может объяснить то, что вы слышите. И хотя мы использовали ту же технологию записи барабанов Джона, которая сложилась в Хэдли на IV, большая часть “Houses” была сделана в традиционной студии, где звучание ярче. У нас не было такой площади и такой высоты потолка, как были в Хэдли.
Почему песня “Houses of the Holy” не на альбоме “Houses of the Holy”?
Потому что она вышла на следующем альбоме. (смеётся) Такая вот небольшая шалость.
На дополнительном диске в “No Quarter” есть заметное шипение. Тебя это напрягало или может ты пытался его устранить, применяя современные технологии?
Это был такой хороший дубль Джона Пола Джонса, что я не позволил мелкому шипению помешать мне использовать эту запись. В некотором роде это добавляет ощущения пространства того времени и места.
Гитарное соло на оригинальной версии “No Quarter” является одним из самых необычных твоих заявлений. Оно джазовое, но это не джаз.
С клавишными, которые там ведут тему — последняя вещь, которую я хотел бы — это отдавать дань джазу. Это было бы слишком очевидно. Я хотел показать, что гитарист не заснул — он думает о том, как представить композицию в ином ключе, используя другие цвета и звуки, ходы которые… воздушны. Это как-будто русалки или что-то такое проходят насквозь.
В то время как музыка на “Houses” прежде всего оптимистична, твое применение диссонансов на открывающем риффе “Dancing Days” и довольно кислое использование аккордов в “The Ocean” как-то подрезает счастливую тему и мешает этим песням звучать слишком…
…удобно. Я никогда не стремился к простым решениям. Эти гармонии, о которых вы говорите, тянутся и толкают эти песни, делая их немного угловатыми. Вы покидаете зону комфорта, когда слушаете вводный рифф “Dancing Days”, но, я думаю, это ощущается естественным в мрачном ключе.
Это “танцующие дни”, но это не диско!
Это не догма. Это не вялотекущая вещь. У неё есть настроение, которое ощущается. Это атака. И хотя это не экстремальная вещь, та же идея была на соло в “Misty Mountain Hop”. Я толкаю себя к исследованиям новых территорий гармонии. Я хотел посмотреть, что лежит за пределами границ — возможно ходил по краю. Я по-настоящему удивлен тем, что я здесь, чтобы рассказать эту историю.
БОНУС-ТРЕК 1[7]
РАЗГОВОР ДЖИММИ ПЕЙДЖА, ЭДЖА И ДЖЕКА УАЙТА О ФИЛЬМЕ “IT MIGHT GET LOUD”
Навряд ли в Голливуде случались сколь важные, столь и лаконичные переговоры, как те, что состоялись в феврале 2007 года за неделю до церемонии вручения “Оскара”. Режиссер Дэвис Гуггенхайм пришел в офис продюсера Томаса Талла, президента и генерального директора компании Legendary Pictures. Гуггенхайм в тот момент пожинал первые плоды признания индустрией, будучи номинированным на “Оскара” в номинации “Лучший документальный фильм” за снятый им в 2006 году для Эла Гора фильм “An Inconvenient Truth”, посвященный угрозе глобального потепления.
Прежде чем Гуггенхайм успел поздороваться, Талл ошарашил его заявлением: “Через неделю ты получишь “Оскара”, Дэвис, а потом ты снимешь для меня вот это”, и указал на висящий на стене Les Paul.
“Ничего себе заход, — смеётся Гуггенхайм, — но должен признать, что меня этот тут же зацепило. Томас стал мне объяснять, как ему важны гитары — он, пожалуй, любит музыку так же сильно, как и кино — но, по его мнению, никто до сих пор так и не передал в полной мере красоту гитары на экране”. Талл со своей стороны поясняет: “Я сказал Дэвису, ты взялся за такую мудреную тему, как глобальное потепление, и заставил людей проникнуться. Для тебя это будет раз плюнуть”. Если бы.
7
Этого материала не было в оригинальном издании книги 2012 года, но он выходил в номере журнала Guitar World за сентябрь 2009 года. От лица издания в разговоре участвовал Джо Боссо, а перевод на русский язык был сделан Александром Авдуевским.