Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения
- Автор: Пресс Скип
- Год: 2012
- Язык: русский
- Год: Издательство «Триумф»
- ISBN: 978-5-89392-532-6, 0-02-863944-8
- Переводчик: Вардан Рубенович Оганесян
- Жанр: Другая драматургия
Электронная книга - «Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения». Краткое содержание книги:
Как узнать, что все готово
Ваша цель — бесспорный сценарий. Вы, конечно, мечтаете о таком произведении, чтобы годы спустя люди реагировали на вашу фамилию примерно так: «Этот сценарий? Ого. Мы только что сняли по нему фильм».
К сожалению, эта задача практически не выполнима. Если ваш первый сценарий именно такой, вы — гений! Я до сих пор обкусываю ногти, сидя над переделками и редактурой, вздрагиваю от каждого телефонного звонка в страхе, что сейчас кто-то начнет делиться своими впечатлениями от моей новой работы. Каждый раз, когда я с гордостью объявлял о создании пуленепробиваемого произведения, мое самолюбие мгновенно подвергалось ковровой бомбардировке со стороны агента или продюсера. Каждый раз, когда я говорил, что эта работа — самое большее, на что я сейчас способен, и мне наплевать, понравится она кому-то или нет, тут же приходили хвалебные отзывы. Правда.
Получив отзывы и переработав сценарий, вы можете составить список людей, которые дали самые нужные советы. Не просите их перечитывать исправленный вариант. Поработайте с ним некоторое время, подредактируйте.
После редактуры (не только исправление орфографии и пунктуации) отложите рукопись в сторону. Не перечитывайте. Особенно если вы страдаете перфекционизмом. Помните, лучшее — враг хорошего. Вы можете все испортить.
В этой главе я часто упоминал драматическое искусство, так как диалог — главный элемент театрального представления. Главный элемент сценария — движущееся изображение. Поэтому поговорка «меньше — это больше» лучше всего подходит к диалогам. Прочитайте сценарий, пропуская прямую речь, и проверьте, передают ли картинки сюжетную линию. Если нет, продолжайте работать над историей.
Через некоторое время прочтите одну или две сцены. Если вам понравится, можете попросить своих «референтов» прочитать работу еще раз.
Если они профессионалы, а вы сделали все правильно, отзывы будут превосходными.
Они спросят: «Кому ты это еще показывал?»
Называйте любые имена.
Тогда они скажут: «Если ты не возражаешь, у меня есть знакомые в (название компании или агентства), я могу показать ему (ей)».
Это и есть сигнал, что блюдо готово к употреблению. Профессионал хочет приложить усилия, чтобы вашу работу прочел нужный человек.
Отполируйте сценарий до блеска. Все у вас получится.
В студийных картинах всегда слишком много авторов сценария потому, что продюсеры и редакторы хотят до начала съемок удовлетворить всех ведущих игроков проекта и максимально закрыть все слабые места.
Всю информацию о распределении титров фильма можно узнать из «Руководства по титрам» на сайте Гильдии американских сценаристов.
Не нужно бояться, если ваш сценарий подан на рассмотрение арбитража Гильдии сценаристов. Там принимают объективные решения.
Искусный диалог и хорошая сцена всегда характеризуются наличием подтекста.
Иногда великие сцены вводят всего одну реплику, которая выражает сущность отношений между персонажами.
Не просите никого перечитывать сценарий после того, как вы сделали переработку. Займитесь полировкой.
Часть 4. Что делать с готовым сценарием
Добро пожаловать за кулисы, где вы увидите, что эта аварийная бригада под названием «кинокомпания» делает с вашим сценарием после его переработки. Лучше заранее знать, что происходит после покупки произведения, чтобы потом не искать жилетки, в которую можно поплакаться. Мы расскажем, как работает киноиндустрия, обсудим все тонкости и нюансы телевизионных фильмов и коротких роликов для интернета.
Глава 19. Что дает читка
В этой главе:
> Театральные традиции Голливуда
> Как искать актеров
> Организация читки
> Писательские конференции
Авторы часто не знают, что делать со сценарием дальше. Меня то и дело спрашивают, как подсунуть произведение актеру. Скорее всего, писатели читают слишком много газет и смотрят ток-шоу, где актеры любят рассказывать, какую важную, даже судьбоносную роль они сыграли для осуществления того или иного проекта. Истина в том, что актеры помогают только тем, кого они знали в тяжелые дни начала карьеры или близким людям. Так попали на экран фильмы Dances with Wolves («Танцы с волками», 1990) и The Big Kahuna («Большой Кахуна», 1999). Автор сценария «Танцев с волками» Майкл Блейк (он написал роман) гостил у Костнера. Идея фильма «Большой Кахуна» (режиссер Джон Свонбек, автор сценария Роджер Руфф) понравилась Кевину Спейси, который захотел помочь другу.