Свет и Тень. Разговоры с Джимми Пейджем
- Автор: Толински Брэд
- Язык: русский
- ISBN: 9780753540398
- Переводчик: Сергей Тынку
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Свет и Тень. Разговоры с Джимми Пейджем». Краткое содержание книги:
— Сергей Тынку
Всегда заинтересованный в улучшении звука, Пейдж сделал дополнительные модификации этой гитары. Уже во времена Led Zeppelin, он и американский гитарист/техник Джо Джеммер установили уникальную систему из трех переключателей, на первый взгляд, невероятных.
“Изначально на гитаре был один переключатель, который позволял Джимми просто выбирать один из датчиков”, — сказал Джеммер. “Я вытащил этот переключатель и поставил три переключателя “вкл/выкл”. Эта система позволяла использовать любую комбинацию включенных и выключенных датчиков”.
Пейдж так сильно любил эту гитару, что, опасаясь повредить, очень редко брал её на гастроли. Но дела у Led Zeppelin шли так хорошо, что он изменил своим принципам, отправившись с нею в тур с января по апрель 1970 года. К сожалению, случилась беда. “Когда мы направлялись в Канаду, её украли из грузовика в аэропорту, и в пункт назначения она не прибыла”, — стонет Пейдж, и его можно понять. Он дал заметное объявление в журнале Rolling Stone, пообещав вознаграждение за возврат инструмента, но результата не было.[2] Он всегда вспоминает эту гитару, как “большую рыбу, сорвавшуюся с крючка”.
1959 Telecaster (“The Dragon Tele”)
Джефф Бек подарил эту гитару Пейджу в 1966 году[3]. Это было его главное оружие в Yardbirds, и на нем он играл в Led Zeppelin на концертах и в студии с 1968 года по май 1969. Изначально корпус был покрашен в белый цвет, но весной 1967 года Пейдж добавил туда восемь круглых отражателей, а потом в том же году содрал их, и собственноручно раскрасил драконовской тематикой. На альбоме Led Zeppelin I по большей части слышна именно эта гитара. Также на ней было записано соло в песне “Stairway to Heaven”.
1959 Gibson Les Paul Standard (“Number One”)
“Это моя любовница, это моя жена”, — говорит Пейдж о своем главном лесполе. “Ничем невозможно заменить”.
Сложно сказать, откуда берется любовь с первого взгляда. В отличие от некоторых круто выглядящих стандартов с “огненными топами”, у пейджевского “номера один” отсутствие сногсшибательного вида компенсируется выдающимся звуком.
1959 года гитара цвета honey sunburst была куплена за 500 долларов в 1969 году у Джо Уолша, в будущем гитариста Eagles, а на тот момент игравшего в James Gang. С тех пор, её можно слышать на большинстве работ Led Zeppelin. К особенностям этого инструмента можно отнести тонкий овальный профиль грифа (и отсутствие серийного номера на голове), как следствие того, что Уолш стесал гриф до того, как продать гитару Джимми. Кроме того, на гитаре установлены колки Grover, которые стали Пейджу родными после его 1960 Les Paul Custom.
“Гровер более чувствительны”, — объясняет Пейдж. “И, малыш, они еще держат строй с тех самых времен — это говорит само за себя. В банде из троих, типа Zeppelin, ты не можешь иметь колки, которые спускают. Это одна из тех гитар, которой было суждено быть со мной. Джо Уолш просто настаивал, чтобы я её купил. И он был прав.”
Пейдж любил свою гитару, но не видел проблем чтобы отправить её на доработку. В восьмидесятых годах Стив Хойланд, его инженер по студийным делам, улучшил гитару, установив потенциометры тембра типа push/pull, позволившие переключать датчики в “фазу/провофазу”, что являлось неким приближением к звучанию Питера Грина и, конечно же, Би Би Кинга.
1959 Gibson Les Paul Standard (“Number Two”)
Что на сцене, что в студии, каждому гитаристу на случай технических неполадок или проблем со строем нужен приличный запасной инструмент. После продолжительных поисков гитары, достаточно хорошей для того чтобы быть второй скрипкой за спиной “номера один”, он в 1973 году наконец-то купил этот чуть более темный с янтарнокоричневым оттенком Les Paul.
На момент покупки “номер 2” был практически в оригинальном состоянии, но потом он, как и основной инструмент, был подвергнут ряду модификаций. Для начала его гриф был отшлифован так, чтобы в целом быть таким же на ощупь, как у “номер 1”. А в первой половине восьмидесятых Пейдж решил кастомизировать распайку, чтобы гитара могла “выдавать все возможные звуки, которые можно придумать с двумя хамбакерами”. Пейдж спроектировал сложную систему переключения с разделением катушек, серийным и последовательным соединением, работой в фазе и противофазе. В результате, все потенциометры были заменены на специальные с переключением “push/pull”, плюс два специальных переключателя были спрятаны под пикгардом. Таким образом, инструмент воспроизводил невероятно широкий диапазон звуков от самых тонких верхов до жирнейших низов.
2
Эта гитара все таки вернулась к Джимми 12 ноября 2015 года. — примечание переводчика.
3
По словам Бека, он не дарил этот инструмент Джимми. Они были на гастролях, и Джимми играл на басу, а Джефф переключился с телекастера на леспол. Когда Джимми стал вторым соло-гитаристом Yardbirds, то Джефф выдал ему свой, на то время ненужный, телекастер. Спонтанно уйдя из группы, Джефф просто не подумал его забрать, а Джимми продолжил на нем играть, поскольку другой гитары у него тогда на гастролях не было. — примечание переводчика.