Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма
- Автор: Орфёнов Анатолий Иванович
- Год: 2021
- Язык: русский
- Год: Лань: Планета музыки
- ISBN: 978-5-8114-7024-2
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма». Краткое содержание книги:
Книга не только «о времени и о себе» — она о современниках, о друзьях и недругах, о вечных ценностях, о любви к опере, о «тайнах мадридского двора» Большого театра времен Сталина, Хрущёва и Брежнева, о превратностях и подарках судьбы, о том, насколько важна в жизни артиста семья.
Предназначается широкому кругу читателей, интересующихся оперой и вокальным искусством, в том числе профессиональным и начинающим певцам, а также обучающимся пению и всем интересующимся музыкальным театром.
Хорошо. Большой успех. Много озорства (Селиванов, Пирогов).
86-й спектакль: 9 января
Без сил. Днём болела голова, и почти не стал обедать. Слабость. Звучание приличное.
87-й спектакль: 26 января днём
С бюллетенем (гайморит). Голос звучал прилично. Принимают холодновато.
90-й спектакль: 11 октября
Стар становлюсь, что ли, но устаю к концу «бегового» спектакля. Принимали хорошо. Пел тоже хорошо. Хотя второй акт почти кашлял, а в третьем похрипывал. Кланялись до семи раз.
91-й спектакль: 2 ноября утром
Пел осторожно, чтобы не устать к праздничным концертам.
97-й спектакль: 8 ноября днём
Хорошо. Устал немного от праздников. Много хорошего в филировке верхних нот. Хорошее до, и си быстро сфилировалось.
99-й спектакль: 6 марта
Редко пою «Севильского», а это технический спектакль, требует постоянной тренировки, и отсюда тяжесть первого акта. Держался хорошо.
100-й спектакль: 26 января
Вместо Лемешева. Большой успех. Встречали аплодисментами, без конца вызывали после всех актов.
101-й спектакль: 22 марта
Премьера новой постановки. Волновался целый день — не находил нужного звучания. Пел в общем хорошо, хотя дыхание иногда подводило — не слушалось. Отдельные неудачи в речитативах доказывают отсутствие тренажа в таком сложном техническом спектакле. Буду дорабатывать до — Григорову[3] не нравится.
102-й спектакль: 9 мая
Тяжёлый спектакль. Не было сил, уставал постоянно, дыхание чужое — нет свободы, необходимой для лёгкой колоратурной партии. До всё же тяжеловато. Успех хороший, но он меня не радует.
103-й спектакль: 29 мая
Очень хорошее впечатление. До больше не беру, и без этого каватина принималась очень хорошо. Вызывали без конца.
107-й спектакль:
Большой перерыв в спектакле. До не брал, а всё остальное звучало. Успех отличный. Я удовлетворён.
Альфред
1-й спектакль: 6 октября
Очень большое волнение. До не получалось никак — вернее, получалось крайне напряжённым. Предоставленные мне перед спектаклем три дня отдыха я потратил на длительный и упорный труд. Результат немедленно сказался на спектакле: до получилось блестяще. В первом акте чувствовал себя робко. Бокал в Застольной так трясся в руке, что пришлось поддерживать его другой рукой. В начале второго акта голос не слушался. Но я быстро оправился и арию спел с успехом. Накладки во всех остальных кусках второго акта. Не совсем удачно бросок Виолетты от себя в третьем акте — надо репетировать. Четвёртый акт хорошо вокально. Несколько медленно дуэт (дирижёр Н. Н. Краморев). Не знал, куда девать медальон. Большой успех спектакля.
2-й спектакль: 12 октября
Всё спокойнее. Больше разбираюсь в своих переживаниях. До мне не кажется устойчивым. Виолетта — Эльфрида Пакуль — пела весь спектакль на латышском языке!
3-й спектакль: 25 октября
Несмотря на довольно хорошее исполнение чрезвычайно холодный приём. Лучше всего первый и четвёртый акты. В третьем захлёстывал темперамент — надо более соразмерить силы. Ария второго акта уже лучше, но всё же не так, как нужно.
5-й спектакль: 3 декабря
После 13-месячного перерыва. Волновался меньше. «Голос звучит хорошо, ноты уже не запрокидываются, не „горлю“, но звук пустой, не окрашенный тембром головного резонатора» (С. С. Сахаров). «В последней картине публика смеялась — бегал нескладно, слишком порывисто, мелкими шажками» (наш инспектор оперы Борис Петрович Иванов). До в первой картине хорошо. Во второй картине шло много мокроты — всю арию продумал о ней, и отсюда ничего не вышло из образа, а эту арию можно петь лишь с огромным чувством счастья, радости и гордости. Третий акт хорошо, но несколько форсированно.
7-й спектакль: 4 января
Пел хорошо, а приём у публики средний. В середине действия нигде не аплодировали. Неверно многое музыкально в дуэтах первого акта (Виолетта — Коляденко). Перекрыто второе ля-бемоль за кулисами перед до — по-видимому, от нервности. Скверно падение Виолетты. В конце спектакля — большой успех.
3
Григоров Павел Павлович (1916–1978) — советский валторнист, хормейстер и дирижёр. В 1940 году окончил Московскую консерваторию по классам валторны и дирижирования (ученик Ф. Эккерта и А. Гаука; в аспирантуре продолжил обучение у Н. Аносова). Участник Великой Отечественной войны. В Большом театре — артист оркестра и хормейстер (1938–1940; 1945–1949), дирижёр-ассистент (1949–1954), дирижёр сценического оркестра (1964–1966). В конце 40-х-начале 50-х вёл спектакли «Галька» Монюшко и «Проданная невеста» Сметаны. Среди самостоятельных работ — премьера детской оперы М. Красева «Морозно» и возобновление «Севильского цирюльника» (ред.).