Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения
- Автор: Пресс Скип
- Год: 2012
- Язык: русский
- Год: Издательство «Триумф»
- ISBN: 978-5-89392-532-6, 0-02-863944-8
- Переводчик: Вардан Рубенович Оганесян
- Жанр: Другая драматургия
Электронная книга - «Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения». Краткое содержание книги:
Как правило (опять это словосочетание!), одна сцена длится около трех минут, но иногда, как вы успели заметить, гораздо меньше. Некоторые звезды имеют пристрастие к длинным сценам (Пол Ньюмен) и постоянно жалуются на правило «трех минут», но сценаристы предпочитают ему следовать. Чем более талантлив и успешен автор, тем проще ему нарушать правила, незыблемые для представителей любых творческих профессий. Но для начала давайте придерживаться трехминутного стандарта.
У меня есть свой метод работы. В детстве я часто рисовал картинки своему маленькому брату. Повзрослев, я понял, что сначала «видел» рисунок в своем воображении, а потом просто обводил его контуры карандашом. Сейчас перед моим компьютером всегда чистая белая стена, чтобы «видеть» сцены, а потом описывать их словами.
В пособиях даются довольно бестолковые определения понятия «сцена». Слово происходит от греческого «skene», означающего временное здание или площадку, где происходит театральное действие. Ключевые слова — «временный» и «действие». В сценарии «сцена» — это кратковременный эпизод, снятый в одном месте, где происходит действие, имеющее значение для продвижения сюжета.
Это означает, что двухчасовой фильм состоит из 40 сцен, какие-то из них длиннее, какие-то короче. Если писать по одной сцене в день, можно закончить первый вариант сценария за 40 дней, как раз такой срок потребовался Богу, чтобы затопить землю. По-моему, вполне осуществимо (сценарий, конечно, не Потоп).
Из чего состоят эти трехминутки? Выбирайте:
А) Два человека кричат друг на друга;
Б) Трейлер преследует автомобиль по извилистой горной дороге;
В) Молодая женщина, обняв мужчину, рыдает, рассказывая, как она его любит и не хочет терять;
Г) Потоки дождя, бешеный ветер, молнии разрывают небо, люди изо всех сил бегут в укрытие.
Ваш выбор — это ваши предпочтения в кино. А — сцена из фильма Who’s Afraid of Virginia Woolf? («Кто боится Вирджинии Вулф») (1966). Б — телефильм Duel («Дуэль», 1971). В — сцена из любой мыльной оперы, Г — Twister («Смерч», 1996).
Подвергайте каждую сцену сомнению. Работайте постепенно: наметьте контуры, перепишите, отполируйте. Пусть она вас удивит, безотносительно к общему плану сценария. Пишите сцену как маленькое кино. Составляя план, я вижу сюжет в целом и не погружаюсь в детали. Каждая отдельная сцена дает мне новые возможности развития истории, которых я не замечал раньше.
Все четыре сцены могут быть объединены в одну: камера движется взад-вперед снаружи внутрь автомобиля, на большой скорости мчащегося сквозь бурю по горной дороге, за ним несутся в укрытие другие автомобили. Сразу за машиной, где сидят герои, ревет огромный трейлер, его водитель изо всех сил жмет на тормоза, искры из стершихся тормозных колодок летят во все стороны. Герой кричит на пассажирку, чтобы она подвинулась: ему нужно место для маневра, он не может вести, когда она сидит так близко. Она резко отодвигается, кричит в ответ, что это была его идея поехать отдыхать в горы, несмотря на штормовые предупреждения. Как она жалеет, что они вообще встретились!
Ее реплика вынуждает его на грубость, она ошеломлена. Она глядит по сторонам, как раз вовремя, чтобы заметить нечто страшное впереди — он может не вписаться в поворот и врезаться в гору! Герой мгновенно реагирует, круто повернув руль влево. Они въезжают на маленькую площадку, слева от стены скалы — живы! Трейлер в поворот не вписывается, сносит металлическое ограждение и срывается вниз. Женщина в ужасе разражается слезами. Она обнимает мужчину, говорит, как она жалеет о своих словах. Она любит его и не хочет терять.
Помедлив секунду, он отталкивает ее. Она замирает, смотрит по направлению его взгляда в ветровое стекло. Стекающий сверху грязный ручей грозит вот-вот превратиться в бурный поток, потому что огромные глыбы сдвинуты с места бурей.
«Надеюсь, я тоже тебя не потеряю, — говорит он, нажимая на газ. — Давай-ка выбираться отсюда!»
Ее глаза снова наполняются слезами, слезами восхищения мужчиной, спасающим ее от смерти.
Как только они с трудом успевают уйти от страшного потока, едва не столкнувшись с другой машиной, тоже мчащейся по дороге, начинается новая сцена.
Эта сцена, как и сценарий в целом, имеет свое начало, середину и конец. В финале есть неожиданный поворот. Мы думаем, что герои, увидев смерть, осознали всю глупость своей ссоры, а он вдруг отталкивает ее. Но ему просто нужно место, чтобы увести машину от еще большей опасности. В сцене существует эмоциональная дуга, мы много узнаем об отношениях персонажей. По этой сцене трудно судить о содержании фильма, но она определенно двигает сюжет вперед: герои должны избежать опасности, чего бы это ни стоило.