Серия 5. Книга 2. Что ожидать от Узумаки? (СИ)

Чакра состояла из двух компонентов. Жизненной энергии или праны, как я её называл, которую генерировала одна из оболочек души, и биоактивной энергии, выделяющимся клетками тела. Генетически, все чакра-пользователи в этом мире людьми в совсем чистом виде не были, но это не было чем-то из ряда вон. Просто их тело позволяло выделять особую, тяжёлую энергию, которая понемногу добавлялась в техники, структурируя и задавая направление движения для жизненной энергии. Особо много чакры было как раз у Узумаки. Они обладали колоссальными запасами в резерве. Этот геном как раз и позволял выделять в клетках много этой энергии, а у Узумаки он вообще был доминантным, что давало большие запасы чакры для техник и возможности создавать фуин-печати. Как я это обнаружил? Да пригодились те знания, которые я смог урвать в своём прошлом мире от Псиджиков, а уж подопытным послужил я сам и несколько моих родственников, которым я надоедал всю эту неделю.

Оба эти элемента, составляющие чакру, были завязаны на жизнь и что-то живое, а потому чаще всего для создания артефактов на чакре Узумаки использовали либо свитки, созданные из особого, чакропроводящего дерева, либо такое же особое чакропроводящее железо. Эти материалы лучше всего подходили для такого. Нет, ясно, что мастера фуин могли создать печать и на обычной бумаге и она даже работала… некоторое время. Да то же самое, что и с магией. Артефакт можно создать даже из консервной банки, но лучше этого не делать.

Вот отсюда и росли корни так смутивших меня вначале деревянных доспехов. Да, доспехи действительно были реально сделанными из дерева, но это было чакродерево, и это меняло всё. Обычные шиноби просто напитывали такой доспех чакрой, превращая в материал крепче стали, а уж Узумаки умудрялись ещё и накладывать на них Фуин, и чего ожидать от такого произведения искусства, знал, наверное, только сам автор доспеха. Можно было создать такой же доспех и из чакростали, вот только этот доспех был бы поистине золотым. Даже дороже, чем золотым. Чакросталь ценится даже больше. Да и по весу тоже был как золото, ведь чакросталь была довольно тяжёлой. Носить на себе собственный вес в золоте… нет, шиноби, конечно, экстравагантны, и есть среди них большие оригиналы, но до такого они не дошли.

Мастера Узумаки при помощи своих печатей были способны на очень многое. Хотя надо заметить, что бытовых печатей было не так уж много. Только самые базовые вещи вроде подачи и подогрева воды. Подогрева еды и постановки барьеров. Зато вот в пространственной и ударной направленности им не было равных. Завернуть пространство в трубочку? Да пожалуйста. Создать любой пространственный карман? Легко. Запечатать кучу вещей в бумажный свиток? Если ненадолго, то можно даже в тетрадный лист. Уж со всяким запечатыванием они справлялись легко и непринуждённо, и жизненная энергия способствовала им в этом.

А уж запечатывание живого… человека, духа, да даже духа из чакры, которых тут называли на местный манер биджу. Причём запечатать не просто так, а чтобы у жителя печати был прямой доступ наружу печати. К примеру, хотите дать биджу возможность смотреть вашими глазами и слушать вашими ушами? Да легко. Жизненная сила вообще способствует подключениям ко всему живому. Хотите дать носителю возможность выкачивать чакру из биджу, прямо из печати, не раскрывая саму печать? Да проще простого. Ну хорошо, не проще простого, конечно, но не что-то запредельное для мастеров Узумаки. Биджу будет сидеть внутри, а из его чакросистемы прямо через пространственную свёртку будут выкачивать чакру. Просто офигеть.

Даже когда я в деталях магическим зрением рассмотрел тот милый браслетик, который мне подарили, у меня весь рот залился слюнями. Запихнуть в такой малюсенький носитель такой объём, причём извлекать и убирать в карман можно было одним желанием. Мысленное управление во всей красе. Ох, моя исследовательская жилка просто трепещет от такого кайфа.

То же самое было и с пространственными перемещениями, и я не имею в виду шуншин, который был просто техникой быстрого бега с нагнетанием чакры в ноги и реально пространственной техникой не был. Совсем нет. У Узумаки существовали несколько техник, которые можно было с лёгкостью назвать портальным перемещением и самыми настоящими порталами. Когда мне их показали, первое, о чём я сразу подумал: “Так кто, вы говорите, изобрёл технику летящего бога грома в мультике? Минато Намикадзе? Да прям щас”. Человек легко перемещался через гиперпространство, очень похоже на то, что делаю я, только в данном случае переходил он через более глубокий слой гиперпространства, где расстояния были очень короткими, а во-вторых перемещался он из точки в точку. Узумаки бы могли вот так прыгать сколько угодно, и единственное, что их останавливало, это пространственные метки. Те особые кунаи из чакростали, которыми Минато в мультике разбрасывался на поле боя, были ничем иным как пространственной меткой, куда создавать портал. Без этой метки тоже можно было прыгать, но техника с координатами, вместо маяка была очень сложной, дико затратной и менее надёжной.

Тут меня осенило. Я же могу легко создавать чакросталь в любых количествах, так? А раз так, да я этих меток могу наделать хоть тысячи при помощи трансмутации. Это означает, что с моим приходом Узумаки смогут развить целую сеть портальных перемещений и продавать это как услугу. Лицо расползлось в мерзкой улыбке. Мои дроны, если сделать их вещественными, могут носить на себе такую метку. Можно будет подлететь куда угодно, и высадить десант… или бомбу какую.

Кстати, за всеми этими рассуждениями я вдруг вспомнил… Тобирама-то мастером печатей оказался липовым. Это не он их все придумал. В его памяти ничего такого не было. Он даже теории ещё не знал. Видимо, именно поэтому он так старался выкрасть Узумаки, знающего печати, и шёл на любые мерзости, только чтобы умыкнуть наших шиноби. В этом мнении я укрепился ещё больше, когда увидел теневых клонов в исполнении бабушки Эмики. Тобирама в мультике не был никаким замечательным и талантливым шиноби. Нет! Он был талантливым вором.