Куба далеко? Куба рядом! 1978

Из одежды на боевике были высокие шнурованные чёрный ботинки, выцветшее солдатское галифе серо-зелёного цвета и чёрная жилетка. Для придания более отвязного образа боевика, вокруг волос повязали красную ленту и, всучив муляж автомата ППШ, отправили в «джунгли». Там Горячев так же, как и хищник, ходил по своим меткам, озирался и в нужный момент, «убитый», замертво падал на землю.

Разумеется, если бы в моём распоряжении были компьютеры и необходимые программы вместе со специалистами, то съёмку бы мы вели по-другому. А сейчас вот так — сначала снимаем одного, потом другого, а потом всё это совмещаем на новую плёнку. Далее монтаж. Дело это не быстрое, муторное, но столь небольшой эпизод — протяжённостью максимум в минуту, по моему мнению, смонтировать за пару часов вполне себе реально.

Так что же конкретно мы отсняли и для чего нужны были съёмки белочки на чёрном фоне.

Суть этой комбинированной съёмки вот в чём. Во-первых, съёмка производится на камеру способную одновременно снимать на две плёнки. Во-вторых, «хищник», которого изображает белка, будет находится перед экраном, который приборы облучают инфракрасным излучением.

Хищника же облучать они не будут и его будут освещать обычные софиты.

Ну а далее весь процесс будет выглядеть так… В кинокамеру заряжается две плёнки. Одна из них обычная — негативная. После съёмок она будет перепечатана в позитив. Другая плёнка — чёрно-белая инфрахроматическая, то есть чувствительная к инфракрасному излучению. Далее идёт съёмка сцены. Съёмки производятся на обе плёнки сразу. Обычная плёнка фиксирует актёра на чёрном фоне. Эту плёнку до поры не трогают. Вторая же плёнка отправляется на проявку, в процессе которой заодно сильно увеличивают контраст. В результате получается отчётливая маска чёрного силуэта с прозрачным фоном, вместо чёрного экрана. Именно для этого и нужны облучающие его приборы. Дальше всё происходит по принципу двойной экспозиции. Первая (обычная плёнка) не проявлена и меняется местами со второй (с чёрной силуэтной маской,) уступая ей место ближе к объективу. Таким образом плёнка с маской становится щитом, прикрывающим вторую плёнку с обычной экспозицией. После этого происходит съёмка пейзажа — в нашем случае это кадры с боевиком Горячевым. Затем убираем плёнку — «щит» (с чёрной силуэтной маской) и на выходе получаем «джунгли» с боевиком плюс прозрачная фигуру белкохищника. После этого останется лишь превратить эту прозрачную фигуру в злого космического пришельца. Сделано это будет простым и сверхэффективным способом — второй плёнкой на этот раз будет служить слегка размытый общий фон, который мы подложим под отснятую плёнку с прозрачной фигурой. На выходе прозрачный силуэт белки становится «движущимися джунглями», и мы несём плёнку в проявку.