И Эльборус на юге...
- Автор: Махлевич Яков Львович
- Год: 1991
- Язык: русский
- Год: Советская Россия
- ISBN: 5-268-00913-3
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «И Эльборус на юге...». Краткое содержание книги:
Обилие неизвестных и малоизвестных рисунков позволяет лучше представить себе описываемую эпоху.
Адресовано широкому кругу читателей.
Гипотеза требовала проверки.
В фондах Третьяковской галереи обнаружился акварельный вид Ораниенбаумского дворца с подписью «J. J. Meier»[224] — значит, автор кавказских работ бывал и в Петербурге! Но больше из этого ничего не следовало.
Нужно, конечно, уточнить биографию Егора Егоровича. Может быть, в архиве Академии художеств имеются материалы о его кавказской поездке? Ответ из Ленинграда превзошел самые смелые ожидания.
«О командировании Мейера на Кавказ для занятий живописью»; «Относительно отправления Мейера на Кавказ для снятия тамошних видов»; «Об отправлении Егора Мейера в путешествие по южным губерниям России и на Кавказ» — вот подлинные названия архивных дел 1845—1849 годов. Редкая удача! Все сомнения прочь. Значит, он был там по меньшей мере три раза. В документах должны содержаться подробности... Пришлось выехать в Ленинград.
О чем же поведал архив?
Да, Мейер действительно собирается на Кавказ, но вдруг — «Имея намерение вступить в брак, прошу выдать мне на то свидетельство». И еще раз «все нужные приготовления сделаны были для отправления Мейера в Тифлис», но вместо этого он поехал в... Лифляндию, написал вид с натуры, был награжден золотой медалью и послан «в чужие краи для усовершенствования». Наконец, после революции в Европе, когда русским художникам «высочайше повелено возвратиться по случаю смут и осады Рима», Егор Егорович путешествует по Харьковской и Полтавской губерниям, намеревается посетить Кавказ, но домашние обстоятельства снова помешали[225]. Вот и все. Заголовки дел оказались сугубой дезинформацией.
Растерянный, покидаю архив. Справа на фасаде конногвардейского манежа огромная афиша: «Петербург — Петроград — Ленинград. Исторические изображения». Вспоминаю вид Ораниенбаума и на всякий случай захожу.
Среди огромной экспозиции — несколько сот холстов, рисунков, раскрашенных гравюр — скромно висели четыре акварели, подписанные «J. J. Meier». Таблички поясняли: автором их является... Егор Егорович Мейер[226]. Значит, здесь, в Ленинграде, давным-давно знают, что скрывается за этими «J. J.»! Значит, все наши поиски — нелепость.
Но, может быть, ленинградцы ошибаются?
Ленинградские сюрпризы
Акварельные виды Петербурга выявились в фондах Эрмитажа, в музеях Павловска, Петродворца, города Пушкина. Более того, оказалось, что торговец эстампами Фельтен издал в Париже целую серию аналогичных литографий. Они приобрели известность как сами по себе, так и благодаря уменьшенным копиям — гравюрам на стали, которые многократно помещались в дореволюционных путеводителях без указания имени художника. Воспроизводились они и в наше время — в книгах и альбомах, посвященных истории и архитектуре Петербурга, биографиям деятелей культуры XVIII—XIX веков.
И Я. Мейер. Четыре акварели. ГМИИ им. А. С. Пушкина. Москва. Источник Нарзан и ресторация в Кисловодске.
Батарея в горах (Кисловодская крепость).
Железноводск.
Пятигорск.
Е. Е. Мейер. Две гравюры. 1842—1845 гг. Казачий пост Абакан.
Скалы над Чуей.
Главный фасад Ораниенбаумского дворца*.
Титульный лист альбома «Виды императорских дворцов и парков в окрестностях Санкт-Петербурга». 1842—1845. Далее звездочкой (*) отмечены литографии с оригиналов И. Я. Мейера из этого альбома.
Было от чего растеряться! Одно дело — скромный и никому не известный «кавказец» (чуть ли не дилетант, по мнению некоторых искусствоведов), и совсем другое, когда он же оказывается еще и автором блестящих зарисовок северной столицы.
Следовательно, все это — работы Егора Мейера?
На петербургских акварелях проставлены годы: 1843 и 1844. Снова обращаюсь к академическому архиву. Да, в 1843 году Егор Егорович действительно был в столице. Но он напряженно писал тогда холсты по своим сибирским эскизам. Да, и начало 1844 года также прошло здесь, но, получив от академии программу для пейзажа на соискание золотой медали, отправился он не позднее апреля в Одессу, где и оставался до декабря[227]. Когда уж тут успеть с петербургской серией?!
— Будете в Ленинграде — непременно познакомьтесь с картотекой Вольценбурга,— советовали мне перед отъездом. В азарте первых дней совет позабылся; неудачи заставили вспомнить.
224
См.: ГТГ, № 9419.
225
См.: ЦГИА, ф. 789, оп. 1, ч. 2, д. 3009, л. 10; д. 3400, л. 1; д. 3567, л. 1, 11; оп. 14, д. 41 — М, л. 17, 18.
226
Петербург — Петроград — Ленинград в произведениях русских и советских художников: Каталог выставки.— Л., 1980.— С. 67.
Такая же атрибуция в изданиях: Рисунки и акварели русских художников конца XVIII—начала XIX в. из частных собраний Ленинграда: Каталог выставки.— Л., 1964.— С. 44; Каталог Омского областного музея изобразительных искусств.— Омск, 1941.— С. 66; Каталог Омского государственного музея изобразительных искусств.— Омск, 1955.— С. 40.
Эта статья была уже написана, когда вышел в свет каталог выставки «Садово-парковое искусство Ленинграда в произведениях художников и архитекторов XVIII—XIX веков».— Л., 1983. В каталоге упомянуты девять акварелей, подписанных «J. J. Meier», восемь литографий с оригиналов этого художника, а также помещены пять фоторепродукций. Во всех двадцати двух случаях автором работ назван Егор Егорович Мейер (1823—1867). См.: с. 72, 79 и др.
227
См.: ЦГИА, ф. 472, оп. 17, д. 95, л. 10, 13, 16.