Роберт Фрипп — От Алого Короля до Искусного Мастера
- Автор: Тамм Эрик
- Год: 1900
- Язык: русский
- ISBN: 9780571162895
- Переводчик: Павел Качанов
- Жанр: Биографии и мемуары
Электронная книга - «Роберт Фрипп — От Алого Короля до Искусного Мастера». Краткое содержание книги:
Перефразируя Фриппа образца 1981 г. (и противореча ему), можно смело сказать, что мы уже вступили в эру, когда маленькие личные свободы достигли мыслимых пределов, и надёжно защитить своё авторское право не удаётся даже суперзвёздам, евреям, чернокожим и гомосексуалистам. Тем более это не удастся и мне. А поскольку, во-первых, автор этой книги сам не поколебался выложить её на своём сайте, а во-вторых, некой рождённой в СССР части меня в авторском праве всегда смутно чудилось какое-то жлобство, я нисколько не возражаю против сколь угодно широкого некоммерческого распространения моей работы, однако решительно возражаю против полной или частичной её публикации в каком-либо коммерчески распространяемом издании. Чем успешнее будет идти первое, тем менее вероятно станет второе. Ну, и разумеется, не менее решительно я возражаю против каких бы то ни было купюр или вставок.
All rights un- (or never have been) reserved.
П.К.
Текст © 1990 Эрик Александер Тамм
Перевод © 2006 Павел Качанов cachanoff@hotbox.ru
GROON. Группа пробирается через сильно растянутый вариант второй стороны “Cat Food” — совсем не пустячную, если как следует подумать, композицию. Здесь эта песня служит носителем экстатических взвизгов и завываний саксофона Коллинза под фоновой аккомпанемент Фриппа. Там есть момент, когда музыка немного стихает, и слышно… как кто-то кричит просто не своим голосом. Вторая часть 15-ти минутной пьесы посвящена беспорядочному барабанному соло Уоллеса, во второй половине которого звук пропущен через синтезатор VCS3, производящий всевозможные звуковые атаки, перемены фаз и динамические фильтрации. В то время (1972 г.) эта процедура была новаторской — по крайней мере, в роке; и сегодня, спустя два десятилетия, в течение которых синтезаторы стали символом стерильности и безжизненности в поп-музыке, очень радостно слышать, как старинную машину применяют с таким дионисийским эмоциональным подъёмом.
Контраст между Islands и Earthbound можно назвать чрезвычайным — всё равно, что в одной фразе упомянуть Джуди Коллинз и Патти Смит. Раскол между студийным и концертным «Кримсонами» дошёл фактически до шизофрении: здесь Фрипп — мучительно застенчивый композитор тонких нео-романтических изысков, очищенных почти до прозрачно-ясной бесплотности; там Фрипп — нетрезвый металлический воин, развязно размахивающий электрогитарой как оружием и тянущий за собой группу бродяг-ренегатов. У великих музыкантов часто бывает такое раздвоение личности — Бетховен может ласково гладить вас по щёчке, и тут же развернуть кругом и дать ногой под зад.
Итак, King Crimson II: Фрипп в период энергичного поиска. В трудных обстоятельствах (кое-какие из них были созданы, пусть и бессознательно, им самим) ему удалось выпустить четыре альбома, на которых записаны некоторые из самых экспериментальных, эклектичных, интересных, вызывающих, прекрасных, безобразных и временами глубоко раздражающих музыкальных произведений, когда-либо сошедших с рок-орбиты.
Глава 6. King Crimson III и Брайан Ино.
Агрессия традиционно символизируется небом и землёй, излучающей красное пламя… Мы выбрасываем пламя и излучения в адское царство, и они постоянно к нам возвращаются. Места, в котором можно было бы ощутить ширь и простор, просто не существует.