Итальянское Возрождение
- Автор: Гуковский Матвей Александрович
- Год: 1990
- Язык: русский
- Год: Ленинградский государственный университет
- ISBN: 5-288-00163-4
- Жанр: История
Электронная книга - «Итальянское Возрождение». Краткое содержание книги:
Книга рассчитана на историков, филологов, искусствоведов, широкий круг читателей, интересующихся проблемами всеобщей истории.
§ 2. Изобразительные искусства, наука, техника
С этими двумя именами связан не только решительный перелом в искусстве Флоренции, но и начало нового этапа в истории искусства вообще.
Искусство второй половины XIV в., несколько замедленное развитие которого характеризуется скорее накоплением новых тем и сюжетов, чем открытием новых художественных средств и методов, в какой-то мере даже отступающее назад под влиянием широко распространенного в это время в других странах Западной Европы увлечения готикой, именно начиная с первых годов XV в. переживает период невиданного расцвета, радикально изменяющего весь его характер, и именно Брунеллески и Донателло являются зачинателями этого расцвета[442].
Филиппо Брунеллески (1377–1446),[443] сын зажиточного флорентийского нотариуса, учился и начал свою деятельность в качестве ювелира, затем стал заниматься скульптурой. Маленький и некрасивый, он с юных лет с неукротимой страстью и несравненной смелостью творил в области искусства, создавая новые формы, новые принципы, новое понимание. В 1398 г. окончивший учение Брунеллески записан как самостоятельный мастер в цех шелкоделов, а в 1401 г. уже участвует в большом художественном конкурсе на выполнение бронзовой скульптурной двери для одного из центральных зданий города — баптистерия (крещальной церкви). В соревновании с рядом крупнейших художников, и в первую очередь с Лоренцо Гиберти, Брунеллески не одержал победы, но представленный им проект обнаружил яркую и своеобразную индивидуальность автора. Индивидуальность эта еще более подчеркивалась тем, что получивший только весьма скромную, чисто ремесленную подготовку мастер сблизился с кружком флорентийских ученых математиков, во главе которых стоял Паоло дель Поццо Тосканелли, и при помощи последнего занялся углубленным изучением геометрии и других математических дисциплин, удивляя своими успехами новых друзей. Это сближение ремесленника с университетскими профессиональными учеными, усвоение их науки было делом совершенно необычным. Два мира, традиционно глубоко отличные друг от друга и непримиримые, в лице Брунеллески объединились, породив ту фигуру художника, инженера, ученого, которая столь характерна для Возрождения (илл. 30).
Не довольствуясь теоретическим изучением математики и подчиняясь тому увлечению античностью, которое было господствующим в культурных кругах Флоренции начала XV в., Брунеллески вместе со своим другом и сподвижником скульптором Донателло в 1403 г. едет в Рим, где они с увлечением фанатических новаторов осматривают, измеряют и зарисовывают античные здания и развалины, производят раскопки. Вазари в своей биографии Брунеллески, как обычно опирающейся на современные источники, так описывает это путешествие. «Продав участок земли, который он имел в Сеттиньяно, они уехали из Флоренции и направились в Рим. Здесь, увидев величие зданий и совершенство постройки храмов, он был так поражен, что казался безумным. И так начав измерять детали и чертить планы этих зданий, он и Донато, без устали продолжая это все, не жалели ни времени, ни расходов и не пропускали ни одного места, не осмотрев его, как в Риме, так и вне его — в Кампаньи, измеряя все, что казалось им хорошим. И Филиппо, будучи освобожден от домашних забот, так погрузился в свои занятия, что не заботился ни о еде, ни о сне, его интересовала только архитектура, причем архитектура прошлого, т. е. древние и прекрасные законы ее, а не немецкие, варварские, которые были в большом ходу в его время… Он все время записывал и зарисовывал данные об античных памятниках и затем постоянно изучал эти записи. Если случайно они находили под землей куски капителей, колонн, карнизов или фундаментов зданий, они организовывали работы и выкапывали их, чтобы изучить надлежащим образом. Из-за этого по Риму о них прошла молва, и когда они проходили по улицам, одетые в чем попало, их называли "искателями кладов", и народ думал, что они занимаются "геомантией", чтобы найти клад…»[444]
Знание математики, пусть самое элементарное, и внимательное изучение античных построек и выделяет молодого Брунеллески из числа достаточно многочисленных флорентийских архитекторов, работавших по старинке, пользуясь приемами и методами, завещанными дедами и прадедами и раз навсегда усвоенными в мастерской учителя.
442
Литература об изобразительном искусстве XV в. громадна. См., напр.: Venturi A. Storia dell'arte italiana. Vol. VI–Vili. Milano, 1901–1939; Marie R. van. The development of the italian schools of painting. The Hague, 1927–1934. Vol. 8–15; Dvorak M. Geschichte der italianischen Kunst im Zeitalter der Renaissance. Miinchen, 1927. Bd. 1; Gengaro M. Umanesimo e Rinascimento. Torino, 1959; D'Ancona P., Gengaro M., Vittgens F. Storia dell'Arte Italiana. Vol. II: L'arte gotica e Quattrocento. Firenze, 1955; Carli E. Profilo dell'arte italiana. Vol. 1–2. Bergamo, 1955; Costantini V. Storia dell'arte italiana. Vol. 1–4. Milano, 1955; Alazard J. L'art italien au XV s. Le Quattrocento. Paris, 1952; Chastel A. L'art italien. Vol. I. Paris, 1956. Любопытную и при всем своем схематизме полезную попытку социологического объяснения искусства (в первую очередь живописи) XV в. см.: Antal F. Florentine painting and its social background. London, 1947; Berenson В. The Italian painters of the Renaissance. London, 1952; Bephсоh Б. Живописцы итальянского Возрождения/Пер. с англ. Н. А. Белоусовой и И. П. Тепляковой; Предисл. В. Н. Лазарева. М., 1965.
В историографии искусства большое распространение получил взгляд, согласно которому эпоха Возрождения в искусстве начинается только с XV в. В советской литературе такую точку зрения поддерживает: Лазарев В. Н. Происхождение итальянского Возрождения. Т. I. М., 1956; Т. II. М., 1959. Мы категорически не можем согласиться с таким мнением и считаем, что в искусстве, как и в других областях истории Италии, решительный переворот, позволяющий говорить о наступлении Возрождения, происходит в конце XIII в., а не в начале XV в. [Лазарев В. Н. Происхождение итальянского Возрождения. Т. 3: Начало раннего Возрождения в итальянском искусстве. М., 1979; Данилова И. Е. От средних веков к Возрождению: Сложение художественной картины кватроченто. М., 1975; Алпатов М. В. Художественные проблемы итальянского Возрождения. М., 1976; Искусство раннего Возрождения: Италия, Нидерланды, Германия/Отв. ред. Е. И. Ротенберг. М., 1980; Дворжак М. История итальянского искусства в эпоху Возрождения. Курс лекций. Т. I. XIV и XV столетия/Пер. и ком-мент. И. Е. Бабанова; Ред. и послесл. Е. И. Ротенберга. М., 1978.]
443
О Брунеллески см. старую, но оставшуюся самой подробной и серьезной монографию: Fabriсzу С. v. Filippo Brunelleschi, sein Leben uud seine Werke. Stuttgart, 1892; Филлиппо Брунеллески. Биография и очерки творчества. 1935; Lavagnino E. Brunellesco. Roma, 1931; Freves M. L'architettura di Filippo Brunelleschi. Roma, 1932; Sampaolesi P. Ipolesi sulle conoscenze matematiche, statiche e meccaniche del Bruneileschi//Belle Arti. 1951. P. 25–34; Argan G. C. Brunelleschi e Michelozzo. Firenze, 1956; Parronchi A. Le due tavole prospettiche del Brunelleschi//Paragone. 107. 1958. Nov. P. 3–32; 109. 1959, Genn. P. 3–31; Sa aim an H. 1) Further notes on the cappella Barbadori S. Felicità//The Burlington Magazine. 1958. Aug. P. 270–274; 2) Filippo Brunelleschi: Capital studies.//The Art Bulletin. 1958. June. P. 113–137; Sampaolesi P. Brunelleschi. Milano, 1962; Luporini E. Brunelleschi. Forma e ragione. Milano, 1964; Manetti A. Vita de Filippe di ser Brunellesco. Stuttgart, 1887; см. также: Prosatori volgari… P. 543–592; [Данилова И. E. Искусство средних веков и Возрождения. М., 1984; Manenti A. di Tucсiо. The life of Brunelleschi. Pennsylvania, 1970; Prager F. D., Scaglia G. Brunelleschi: Studies of his technology and inventions. Cambridge, (Mass.), 1970].
444
Vasari G. Le opere/Con nuove annotazioni e commenti di G. Milanesi. T. IL Firenze, 1906. P. 337–338.