Роберт Фрипп — От Алого Короля до Искусного Мастера

i) Члены группы делят деньги между собой. Ни один музыкант в группе не разбогатеет таким способом быстро (и разбогатеет ли вообще?). Именно так можно узнать, на самом ли деле группа является группой — в настоящей группе деньги делятся между всеми. ii) Любому новому начинанию в каком бы то ни было бизнесе требуется несколько лет, чтобы обосноваться в нём, и связанные с этим расходы громадны. Я оцениваю расходы на содержание KING CRIMSON на гастролях как $70 000 — $100 000 в неделю. Это относится к выступлениям в помещениях типа театров — хороший обычный стандарт, но без излишеств. iii) Если бы я провёл гастроли с группой неизвестных музыкантов, то я, возможно, сберёг бы больше денег, но “Роберт Фрипп + Незнакомцы” — это не KING CRIMSON, и гастроли были бы нечестными. И ни один любитель музыки больше не смог бы доверять имени KING CRIMSON. Совершенно не касаясь этических соображений, я считаю это плохим бизнесом. В настоящий момент я надеюсь, что любители CRIMSON и любители музыки вообще (возможно, за исключением CX) могут придти на любой концерт KING CRIMSON и быть уверенными в том, что получат CRIMSON в лучшем виде (хотя, это может быть и не то, чего они ждали). Я считаю это хорошим бизнесом, хотя и не предвижу богатства — быстрого или медленного. iv) Я делаю свой музыкальный выбор по музыкальным причинам. Музыка появляется в мире вопреки музыкальной индустрии, а не благодаря ей. Жизнь профессионального музыканта — не такое уж большое счастье, и единственная плата, которую в конце концов получают музыканты — это привилегия на то, что когда-нибудь музыка склонится к ним и доверит им свои тайны. За эту привилегию мы платим очень высокую цену. Дилемма для любого артиста (и, вероятно, самая высшая дилемма) — это работать на рынке и в то же время не быть управляемым законами рынка. Я играю музыку не для денег, но я беру деньги за музыку, которую играю. Если мне приходится выбирать между работой, которая окупится, и работой, которая не окупится, я обычно делаю обе. v) Единственный раз, когда я заработал на KING CRIMSON много денег, были 2–3 года после того, как группа “перестала существовать” в 1974 г.: счета прекратились, а пластинки продолжали продаваться, но распад группы — это поистине слишком радикальная стратегия зарабатывания денег! Я вложил эти деньги в покупку времени, и за это время я старался выяснить, каким образом профессиональный музыкант может работать в индустрии, которая так всесторонне подчиняется бизнесу, слабостям музыкантов и запросам (не всегда вежливо выражаемым) публики. С тех пор моя работа, как в пределах публичной арены, так и вне её, была основана на исследованиях, проведённых в тот период. В качестве интересной сноски: в период 1969–1974 гг. музыкантам KING CRIMSON не платили за концертные выступления — точка зрения менеджеров была такова, что музыканты получают деньги от продажи пластинок и гонораров издательских компаний. vi) Теперешние члены KING CRIMSON собираются первый год содержать себя сами — работой вне группы; и это уже не впервые. За неделю сольных концертов в Аргентине я могу заработать больше, чем за месяц гастролей с CRIMSON, а Адриан и Тони, участвуя в других проектах, зарабатывают гораздо больше, чем в CRIMSON. В нашей группе музыканты платят за представившуюся им возможность играть в ней!