Истории Розового Слоника

– Нет.

– Тогда рассказываю дальше. Когда художник об этом всё узнал и в себя пришёл, он, конечно же, сразу захотел в свою картину залезть и всё там хорошо посмотреть. Нарисовал быстренько вход на какой-то плёнке своей и выход на маленьком листке бумаги, чтобы с собой его взять. И решили мы сперва в самую новую картину сходить. Кролика поискать. Приладили плёнку поверх. Глаза закрыли, прыгнули. Приземлились на что-то мягкое. Смотрю: стоим в поле. Вокруг трава шевелится. Нарисованная. Но на ощупь – как настоящая. Вообще забавное ощущение, когда всё вокруг нарисованное. Я любуюсь этим всем, а художник ошарашенный стоит, в себя приходит в очередной раз. Очнулся, всё посмотрел, пощупал. И пошли мы кролика искать. Дошли до леса. А что дальше – непонятно. На картине только начало леса видно.

– Подожди… – Коля задумался. – Так ведь… Если художник остальной лес не рисовал, то откуда этот лес взялся?

– Так всегда бывает. Автор чего-нибудь рисует, а остальное пространство потом там само появляется. Только его отсюда не видно.

– А из чего же оно берётся?

– Ну как это "из чего"?! Из энергии, конечно. Всё ведь из энергии сделано. Ты что, не знаешь, что материя – это один её видов просто? Ай, ладно. Ты всё равно не поймёшь, ты же физику опять не знаешь. Короче говоря, то, что на холсте изображено – это лишь малая часть картины. То, что от глаз скрыто, как правило, важнее и интереснее. А что именно там будет – зависит от того, какое настроение у автора было во время рисования, о чём он думал, чего хотел сказать. Вот. Значит, вошли мы в этот лес. Там нарисованные птички поют, и нарисованные бабочки порхают. Потому что у художника такое настроение было, спокойное и немного лиричное. Идём, идём, и вдруг видим того самого кролика. Автор его сразу узнал. А кролик сидит, уши навострил и на нас смотрит. Автор ему говорит, чтобы он назад шёл, а то его в лесу на картине не видно. "Не хочу, – отвечает – Мне в лесу больше нравится. А в поле – скучно".